人總是在接受幸福的時(shí)候倍感幸福融师，在幸福進(jìn)行時(shí)卻患得患失。
也許每一個(gè)男子全都會(huì)有這樣的兩個(gè)女人蚁吝，至少兩個(gè)旱爆，娶了紅玫瑰舀射，久而久之，紅的變了一抹墻上的蚊子血怀伦，白的還是“床前明月光”脆烟。娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子空镜，紅的卻是胸口上的一顆朱砂痣浩淘。
我要你知道，這個(gè)世界上總有一個(gè)人是在等著你的吴攒，不管在什么時(shí)候张抄，不管在什么地方，反正你知道洼怔，總有那么一個(gè)人署惯。
愛上一個(gè)人，心學(xué)會(huì)一直低镣隶，低到泥土里极谊，在泥土里開出花來，如此卑微卻又如此欣賞安岂。
不管你的條件有多差轻猖，總會(huì)有個(gè)人在愛你，不管你條件有多好域那，總有一個(gè)人不愛你咙边。
對(duì)于不愛你的人，要懂得放手次员，對(duì)愛你的人要懂得感激败许，不需要過于自卑，無畏過于自信淑蔚。
回憶這東西市殷，若有氣質(zhì)的話，那就是樟腦的香刹衫，甜而穩(wěn)妥醋寝，像記得分明快樂，甜而悵惘绪妹，像忘卻了的憂愁甥桂。
我們最怕的不是身處的環(huán)境怎么樣，遇見的人多么可恥邮旷，而是久而久之黄选，我們無法將自己與他們界定開了。
生活的戲劇化是不健康的，像我們這樣生長(zhǎng)在都市的文化人办陷，總是先看見海的圖片貌夕，后看見海，先讀到愛情小說民镜，后知道愛啡专，我們對(duì)于生活的體驗(yàn)往往是第二輪的，借住認(rèn)為的戲劇制圈，因此在生活與生活的戲劇化之間很難化界限们童。
我曾看過電影里的張愛玲，那時(shí)候太過年輕根本就看不懂她要表達(dá)的是什么意識(shí)鲸鹦，現(xiàn)如今只要提到張愛玲這三個(gè)字我就會(huì)有些心痛慧库。
在那個(gè)年代張愛玲她用比較冷的文字，給我們描述了一個(gè)時(shí)代的喧囂與華麗馋嗜，還有那些風(fēng)流云散的愛情童話齐板。她寫過的任何一句關(guān)于愛情的經(jīng)典，都會(huì)觸動(dòng)今天熱戀中的男女葛菇。只是甘磨，她看透了世間所有，卻不能看透自己眯停。因而她寫的那句：生于這個(gè)世界上济舆，沒有一樣感情不是千瘡百孔的。
最后卻成了她和胡蘭成的故事莺债，至今還伴著老上海弄堂里胡弦聲吗冤，演繹著一曲纏綿無望的傾城之戀。胡蘭成就是她的劫九府，回首看她的一生，若沒有一個(gè)叫胡蘭成的出現(xiàn)覆致，或許她的一生不會(huì)這般凄涼侄旬。
胡蘭成生活在社會(huì)底層闖蕩世界的文人，早已淡漠了自己的人格煌妈、尊嚴(yán)和價(jià)值觀儡羔，他在遇到愛玲之前，早已冷酷殘忍了璧诵，所以早就不能夠善待她了汰蜘。
戀愛中的人，常常會(huì)迷失掉自己之宿，愛玲卻始終清醒族操，只是沒能做到內(nèi)省，她明白，雖遇見好的東西會(huì)不長(zhǎng)色难，有的卻像絲綿染上了胭脂泼舱，染開了就一大片。她就錯(cuò)在這里枷莉，明知道愛得糊涂娇昙，卻仍還拼盡心力地將一場(chǎng)糊涂進(jìn)行到。
在愛情里笤妙，胡蘭成是玩世不恭慣了冒掌，即便他遇到了讓自己驚動(dòng)不已的愛玲，他也無法讓自己收心蹲盘。偏偏凡是他遇著的女子股毫，都像愛玲筆下的癡纏一樣，他是實(shí)在被誘惑的太多辜限，顧不過來皇拣，這些女人老在他跟前晃，他的實(shí)心開始焦灼薄嫡，他是對(duì)誰都好氧急，唯獨(dú)辜負(fù)了她的愛玲。
對(duì)于一個(gè)奇女毫深，應(yīng)該是讓人心疼吩坝，讓人寵，讓人愛的哑蔫，作為一個(gè)女孩子你應(yīng)該要自己愛自己钉寝。
在這個(gè)燈紅酒綠的世界唯一不會(huì)背棄你的就只能你自己，學(xué)會(huì)愛自己闸迷，好好生活嵌纲。
