1.
其實(shí)并不想把文章寫成一篇冗長又討人嫌的分析報(bào)告鲤氢，因?yàn)殡娪斑@個(gè)東西，實(shí)在是我們普羅大眾生活中僅剩的幾項(xiàng)公認(rèn)娛樂項(xiàng)目了珊膜。相親見面，去看個(gè)電影吧宣脉；老同學(xué)見面车柠，去吃個(gè)飯看電影吧；放假陪家人塑猖，最近有啥好片子竹祷，去看個(gè)電影吧。眾多電影的用武之地羊苟，讓我甚至有依據(jù)的覺得溶褪，中國電影質(zhì)量，可能對中國人民生活的健康幸福指數(shù)践险，以及減少剩男剩女比例猿妈，父母催婚頻率，有著直接影響巍虫。
就算不管人們生活幸福與否彭则，中國電影在國際上的面子總得掛得住吧，你不能一出國看電影占遥，再想起自己國家電影的時(shí)候俯抖，就像串門的想起自己家不成器的孩子一樣吧。想起郭導(dǎo)的《爵跡》瓦胎，想起吳先生的《夏有喬木》芬萍，想起第五代導(dǎo)演領(lǐng)軍人物的《長城》，呃搔啊，想掩面逃走柬祠。
截至2016年12月20日，中國全國電影銀屏數(shù)已達(dá)到40917塊负芋，什么概念呢漫蛔？平均每天增加26塊，超過美國的40759塊，成為全世界莽龟，擁有銀屏數(shù)量最多的國家蠕嫁。平均每天增加26塊啊，你能想象得到嗎毯盈？每一天剃毒，你睡一覺起來，中國就有26塊新的銀屏等待使用搂赋。
那么世界第一的銀屏數(shù)量迟赃，會帶來多少觀眾呢？2016年的單影院票房輸出厂镇，較2015年下滑17%纤壁，近68%的影院票房低出于業(yè)界平均水平。一邊是影院銀屏數(shù)量飛速上增捺信，一邊是票房數(shù)量飛速下降酌媒，眼看著一個(gè)個(gè)巨大的泡沫在各大電影院拔地而起。
2.
表面看來迄靠，中國電影形勢一片大好秒咨，而底下的危機(jī)卻已經(jīng)不能用暗流來形容了，明明就是一頭要沖出水面的巨獸掌挚，想親手撕裂這個(gè)巨大的泡沫雨席。而創(chuàng)造這頭巨獸的，正是這些一直為電影業(yè)添磚加瓦的電影人們吠式。此前的豆瓣評分過低危機(jī)也已經(jīng)能看出端倪陡厘，也許惡意評分的情況確實(shí)存在，但大部分的觀眾還是以自己正常的判斷力來評分的特占。
就像你總不能說糙置，將中國足球在世界的地位低的原因，歸結(jié)于國人對國足的怨聲載道上吧是目。也許不公正以及跟風(fēng)的情況確實(shí)存在谤饭，但是能力質(zhì)量差，才是一切的根本懊纳。因?yàn)閷?shí)在沒有人有那么多的時(shí)間和精力揉抵，組織在一起說，來嗤疯，我們一起弄死那個(gè)導(dǎo)演冤今，那個(gè)演員，弄死中國電影業(yè)吧身弊！
產(chǎn)品的粗糙導(dǎo)致了用戶反應(yīng)不佳辟汰，但這樣的公式往往不能倒推列敲。泡沫已經(jīng)在爆裂阱佛，那么最開始吹起這個(gè)泡沫的帖汞，又是哪一個(gè)環(huán)節(jié)呢？
3.
集中講一個(gè)問題吧凑术，編劇翩蘸。
編劇，是一部電影的靈魂淮逊，可是在中國催首，它是一個(gè)被冷落的主人。就像是看到文武百官在宮廷上呼風(fēng)喚雨泄鹏，指點(diǎn)江山郎任，皇帝在龍座之上說的話卻如同蚊語，根本沒人聽到备籽，會不會覺得場面有些滑稽舶治？
故事編不圓，沒有好故事车猬，或者好故事無法用好的方式呈現(xiàn)霉猛，觀眾自然不會買賬。漂亮的臉蛋兒珠闰，優(yōu)秀的演技惜浅，卓越的特效，在一個(gè)差故事的襯托下伏嗜，只會讓人覺得浪費(fèi)坛悉，扼腕嘆息。最好的一個(gè)例子承绸，是《匆匆那年》的電影版和電視劇版吹散。
一個(gè)劇本，兩個(gè)講法八酒。最后的結(jié)果就是空民，電視劇版的《匆匆那年》雖啟用新人，但把精力投在了講故事的編劇上羞迷，林嘉茉和趙燁塑造的不能更真實(shí)了界轩，就仿佛高中時(shí)坐在我們旁邊討厭的小孩一樣，嬉笑打鬧衔瓮，沒有一分鐘安靜浊猾。而方茴就像每個(gè)班里都會有的，那個(gè)沉靜的小姑娘热鞍，斯文靦腆葫慎，成績卻很好衔彻，不愛說話，看起來很文靜偷办。校園門口的小飯館兒艰额，青春洋溢的小臉蛋兒，滿面撲來的都是關(guān)于那個(gè)年紀(jì)的記憶椒涯”冢《匆匆那年》電視劇版收視效果奇佳，甚至開創(chuàng)了一段時(shí)間的網(wǎng)劇熱潮废岂，所有觀眾都跑去看網(wǎng)劇了祖搓，話題量蹭蹭爆棚，火了一批演員湖苞。而電影版的《匆匆那年》拯欧，成為了倪妮和彭于晏“老臉演小孩”的罪證，故事講不清楚财骨，沒看過小說的很難跟上節(jié)奏镐作，一臉懵逼的進(jìn)來一臉懵逼的出去，就看到一幕幕打著柔光的美好鏡頭蚓再，然后就是滿屏幕的稀里糊涂滑肉。這樣的電影，你怪電視劇版拍的太好了摘仅？你怪豆瓣評分不公正靶庙？先怪怪自己的編劇吧。一套劇本娃属，兩個(gè)編劇六荒，對比不要太明顯哦。
除了故事講不明白矾端，人物塑造方面的問題也不甚明顯掏击。人物，是搭起一個(gè)故事的橋梁和頂柱秩铆，頂柱結(jié)實(shí)了砚亭，故事自然豐滿有厚度。而如果人物塑造的令人不可信殴玛，沒有代入感和缺乏厚度捅膘，觀眾也不會對人物的一瞥一笑，有共情感受滚粟，也就是說寻仗，人物沒有活起來，是臉譜化的凡壤，死的署尤。
就拿兩部觀眾反響都非常好的電影《我在故宮修文物》和《薩利機(jī)長》作比對吧耙替。《修文物》和《薩利機(jī)長》都是以講人物為主體的曹体，也都是真實(shí)事件和真實(shí)人物俗扇，但最終達(dá)成的效果卻不太一樣。
《修文物》是一部紀(jì)錄片混坞，許多主流媒體稱它是一部真正喚醒工匠精神的難得一見的優(yōu)秀作品狐援。其中的工匠精神確實(shí)令人熱血沸騰钢坦，是近年來少有的佳作究孕。但在觀看的時(shí)候，總覺得在人物塑造方面有些問題爹凹，具體來說厨诸，就是太“薄”了『探矗“工匠精神”就是“盡全力完成好一件事”微酬，“一心一意的做事”，甚至“盡一生颤陶，著一事”颗管。但在《修文物》里，導(dǎo)演和編劇給每個(gè)師傅的時(shí)間滓走，敘事的深度都并不夠垦江，以至于人們在看的時(shí)候，覺得還沒怎么體會出其中的味道搅方，就到了下一位工匠那里了比吭。蜻蜓點(diǎn)水式的講述，讓人無法理解其中的真知姨涡，而只看到了滿屏飄過的衩藤，像彈幕般的“偉大的工匠精神”。就像接到了有著華美包裝的禮物涛漂，懷著欣喜地心情拆開赏表，里面卻是空心的，“工匠精神”的巨大帽子下匈仗，卻有張撐不起來的小臉瓢剿，不禁有種失衡感。而這種失衡感锚沸，是人物塑造厚度感的缺失造成的跋选。
再說《薩利機(jī)長》』冢《薩利機(jī)長》是由真實(shí)事件改編前标，講述的是薩利機(jī)長在力挽狂瀾拯救飛機(jī)上100多條生命之后坠韩，為自己的尊嚴(yán)勇敢發(fā)聲的“羅生門”式故事。影片從一開始炼列，觀眾就能感受到撲面而來的緊張節(jié)奏只搁，瞬間就將觀眾放在為薩利機(jī)長的命運(yùn)擔(dān)心的位置上。故事發(fā)生的很流暢俭尖，人物的反應(yīng)也很自然氢惋，代入感強(qiáng)，是讓觀眾相信這個(gè)人真實(shí)存在的關(guān)鍵稽犁。他被誤解焰望，被調(diào)查團(tuán)譴責(zé)的時(shí)候，才能產(chǎn)生觀眾與之同感受的效果已亥，以至于最后熊赖，當(dāng)真實(shí)的薩利機(jī)長的照片出現(xiàn)在大銀幕上時(shí)，我旁邊的觀眾已經(jīng)拿起了紙巾虑椎。
人們都喜歡真實(shí)的東西震鹉，而如何讓觀眾相信這個(gè)人物的真實(shí)，是編劇的首要工作內(nèi)容捆姜。
好故事是好電影的根传趾，沒有真正吸引人的故事，不關(guān)特效如何花哨泥技，都猶如一盤塑料做的菜浆兰，拍個(gè)照發(fā)朋友圈還行，但真的張嘴嘗嘗零抬？恐怕是真的難以下咽镊讼。中國電影的改變和進(jìn)步，從編劇開始吧平夜。
