小漁村第21期初級詞班第十六講:填詞中的詩詞意象并介紹詞牌《虞美人》

各位老師和同學(xué)們后众，大家晚上好!蒂誉、

.上節(jié)課我們學(xué)習(xí)了詞的立意并介紹了詞牌《鷓鴣天》。

這節(jié)課咱們接著學(xué)習(xí)填詞中詩詞意象括堤，并介紹新詞牌《虞美人》悄窃。

古典詩詞轧抗，可以說家喻戶曉瞬测，源遠(yuǎn)流長月趟，而每- -首每一篇幾乎都是由一個(或幾個)獨具特色的審美意象構(gòu)成的孝宗。

唐宋詞之所以具有深邃的審美內(nèi)涵和藝術(shù)魅力，主要是因為它能創(chuàng)造出生動的審美意境问潭，而這意境的形成正是由審美意象組成的睦授。

一去枷、什么是意象

所謂意象，通常是指(物)象與(情)意竖螃，是指主觀與客觀兩方面特咆，也就是說腻格，是詩人的立意與所描寫的物象的結(jié)合啥繁。即指詩歌中浸潤了詩人情感的物象旗闽。意象是詩詞藝術(shù)的精靈适室，是熔鑄了作者主觀感情的客觀物象。

詩詞中的形象蔬螟，包含人物形象和詩中所寫的景和物,還包含了作者的情思促煮。

意境是詩中意與境兩個因素的和諧統(tǒng)- -,是詩人表達的思想感情與詩中所描繪的生活圖景，有機融合而形成的一種耐人尋味的藝術(shù)境界坐昙。詩講究含蓄芋忿， 言在此意在彼。寫景是尔，則借景抒情拟枚。詠物恩溅，則托物言志谓娃。意象滨达，顧名思義捡遍，就是意與象稽莉。

二、意象有哪些特點

1劈猪、立象以盡意

大家可能聽說過莊子的言意之辨战得，所謂言不盡意常侦，立象以盡意聋亡。

言是抽象的坡倔，往往不能夠盡意的。而意是要通過具體生動的形象來表達的投蝉。

立象以盡意瘩缆，就是用形象來表達你所想要表達的意思庸娱。

簡而言之,意象是滲透了作者主觀體驗的物象,它構(gòu)成了唐宋詞中的審美意象涌韩，是生成詞的審美意境的基本元素臣樱。

對意象的選擇腮考、營構(gòu),體現(xiàn)了詞人特有的思維方式,也是詞人獨特風(fēng)格的具體表現(xiàn)踩蔚。

2馅闽、詩詞中的意象有的是景福也，有的是物;有的是事,有的是人;有的是單- -的暴凑，有的是多個的。

例如柳永的《雨霖鈴》“ 今宵酒醒何處，楊柳岸冰单，曉風(fēng)殘月”中灸促，通過“楊柳”、“曉風(fēng)”、“殘月”等意象甩挫，就能知道所傳達出來的是傷別情懷伊者。賀鑄的《青玉案》中“一-川煙草间护，滿城風(fēng)絮,梅子黃時雨”亦渗。這三個意象組成-一個整體，藝術(shù)地回答了“試問閑愁都幾許?

”

它不是三個意象的簡單相加汁尺，而是形成了-一個感人的藝術(shù)境界法精。閑愁像無邊無際的如煙青草，似狂飛亂舞的滿城飛絮痴突，若凄清迷茫的黃梅時雨搂蜓。

3、詞中的審美意象

審美意象是我們大家都十分熟悉的審美觀照和欣賞對象辽装，是作者建構(gòu)在作品中生成審美意境并表達作者審美觀照與審美心胸的抒情意象。

這些意象共同生成了作品的意境拾积，使得作品表現(xiàn)出或喜或憂殉挽、或哀怨或豪放的抒情特質(zhì)，因而讓人們反復(fù)吟唱拓巧、詠嘆斯碌，百讀不厭。

4玲销、詞中的抒情意象,

詞中的抒情意象是溝通審美主體與審美客體的橋梁输拇。要體味詞中的美妙意境,就要通過對意象的解讀而進入詞人所創(chuàng)造的審美意境中。

對古典詩詞的賞析,也是從把握詞中所營造的審美意象開始的

例如李清照的《醉花陰》

薄霧濃云愁永晝贤斜，瑞腦消金獸策吠。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚瘩绒，半夜涼初透猴抹。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖锁荔。莫道不消魂蟀给，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

李清照在《醉花陰》中使用了- -系列的抒情意象,薄霧跋理、濃云择克、永晝，瑞腦前普、金獸肚邢、重陽佳節(jié)、玉枕拭卿、紗廚骡湖，半夜、東籬峻厚、酒响蕴、黃昏后，簾惠桃、西風(fēng)浦夷，人、黃花刽射。要使這些分散的意象形成一個整體的意境军拟，就須要一條線把這些意象串連起來

。

而貫穿在作品中的感情脈絡(luò),就是穿珠之線誓禁，這粒粒明珠通過作者的情感之線串在一起懈息，就形成了生動的意境，就產(chǎn)生了讓人回味無窮的美感摹恰，這也正是唐宋詞的藝術(shù)魅力所在辫继。

比如，薄霧俗慈、濃云與永晝姑宽，這三個抒情意象，用一個愁字連接闺阱，客觀的景物中融入了作者的主觀感情炮车，這是主體的詞心與客體的環(huán)境相融合生成的審美意境。而詞中的名句:“莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦酣溃。

則是詞人的感嘆瘦穆，是心中郁悶的抒發(fā)，通過這句嘆息赊豌，把無形的感情化為有形,寫出了她的落寞憂傷與無奈扛或，含不盡之意,卻盡在不言之中，讓讀者強烈地感受到詩人“ 為伊消得人憔悴”的離愁碘饼。其實熙兔，詞所產(chǎn)生的美感是用語言無法窮盡的悲伶，不同的人會有不同的感受。

5住涉、詞的審美意象中所寄寓的情感或追求麸锉，是對詞的審美意境把握的關(guān)鍵。中國古代的詩詞中有很多審美意象舆声，這種審美意象,是審美主體人格的寫照淮椰。

比如李清照詞中的菊花意象:

莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)纳寂，人比黃花瘦

還有這一首《多麗.詠白菊》

更是把菊花形象描寫的更深更透:

小樓寒，夜長簾幕低垂泻拦。恨蕭蕭毙芜、無情風(fēng)雨，夜來揉損瓊肌争拐。也不似腋粥、貴妃醉臉;也不似、孫壽愁眉架曹。韓今偷香隘冲，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇绑雄。細(xì)看取展辞、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜万牺。微風(fēng)起罗珍，清芬醞藉，不減荼縻脚粟。

漸秋闌覆旱、雪清玉瘦，向人無限依依核无。似愁凝扣唱、漢皋解佩;似淚灑、紈扇題詩团南。朗月清風(fēng)噪沙，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿縱愛惜已慢、不知從此曲聂，留得幾多時。人情好佑惠，何須更憶朋腋，澤畔東籬?

宋詞中的天涯游子齐疙，樓頭思婦，那送別的折柳旭咽，那被雨打落的花贞奋，這種種審美意象，創(chuàng)造出一系列生動豐滿穷绵，感人至深的畫面轿塔。.

那芳草美人，春花秋月仲墨，是歷代文人抒發(fā)情懷的審美載體勾缭。是詞的審美意境不可或缺的組成部分。

例如:

以“故鄉(xiāng)明月”傳達“鄉(xiāng)思情”

以“松風(fēng)山月”傳達“隱逸情

以“寒林殘月”傳達“詞人的憂愁

以“中秋圓月”傳達“相思情苦'

以“風(fēng)雨落花目养，雙燕孤飛俩由，重閣玉枕”傳達“閨怨情”

以“長亭折柳”傳達“惜別情

以“江湖扁舟，月落烏啼”傳達“詞人的羈旅之苦以“夢后酒醒癌蚁，煙柳斷腸幻梯，寒雨斜陽，殘燭啼鵑”傳達“悲歡離合情

以“昔榮今非努释，幾度夕陽紅”傳達“對世事滄桑的感

以“空城落花”傳達“對國勢衰危的哀嘆, -腔的愛國情”

熟悉意象的傳統(tǒng)色彩碘梢，有助于我們對詩詞形象的理解和寫作。

例如:“梅” 這一意象已經(jīng)固定地帶上清高芳潔伐蒂，傲雪凌霜的意趣煞躬。“ 鳥”的意象往往和男女戀情及婚嫁有關(guān)逸邦。

日落汰翠、夕陽、秋天昭雌、流水等意象往往代表生命的短暫复唤，時光的流逝。

月能思鄉(xiāng)烛卧，星可傳恨佛纫，水喻愁多

松喻堅貞，荷总放、蘭喻高潔

松傲雪斗霜呈宇、有凌云之志，梧桐是凄涼局雄、悲傷的象征甥啄。

桃花象征美人，楊花多有離散炬搭、漂泊之意蜈漓。

柳有柔情之意穆桂，又顯輕薄，更表惜別懷遠(yuǎn)之意融虽。鴻鵠享完、駿馬、大鵬喻志向遠(yuǎn)大的人

鸞鳥有额、鳳凰喻忠誠的賢士般又。

杜鵑鳥是凄涼、哀傷的象征巍佑。

鷓鴣茴迁、寒蟬能引起人的離愁別緒、羈旅傷感萤衰。鴻雁借指書信笋熬，也表思鄉(xiāng)之情。

灞橋腻菇，易水，多與送別有關(guān)昔馋。

夕陽筹吐、西風(fēng)、殘照既表示個人沉浮的身世命運秘遏，又代表歷史的滄桑變化丘薛。

秋風(fēng)往往表示思?xì)w之意。

《陽關(guān)三疊》多寫故人友誼邦危。

《關(guān)山月》洋侨、《梅花落》 與鄉(xiāng)思鄉(xiāng)愁有關(guān)。

杜康是酒的代稱倦蚪。

賈生希坚、屈原多指懷才不遇之人。

陶朱多指富商陵且。

琴瑟喻夫婦感情和諧

‘燕”的意象裁僧。燕屬候鳥，隨季節(jié)變化而遷徙慕购，喜歡成雙成對聊疲，出入在人家屋內(nèi)或屋檐下。因此為古人所青睞沪悲，經(jīng)常出現(xiàn)在古詩詞中获洲，或惜春傷秋，或渲染離愁殿如，或寄托相思贡珊，或感傷時事最爬，意象之盛，表情之豐飞崖，非其它物類所能及烂叔。

例如:

“冥冥花正開，題腸燕新乳” (韋應(yīng)物《長安遇馮著》)

“燕子來時新社固歪，梨花落后清明”(晏殊《破陣子》)

“鶯鶯燕燕春春蒜鸡，花花柳柳真真，事事豐豐韻韻”(喬吉《天凈沙-即事》)

“鳥啼芳樹丫,燕銜黃柳花”(張可久 《憑欄人--暮.春即事》)

南宋詞人史達祖更是以燕為詞牢裳，在《雙雙燕--詠燕》中寫到:“ 還相雕梁藻井逢防，又軟語商量不定。飄然快拂花梢蒲讯，翠尾分開紅影忘朝。”盡態(tài)極妍判帮，形神俱似局嘁。春天明媚燦爛，燕子嬌小可愛,加之文人多愁善感,春天逝去晦墙，詞人自會傷感無限悦昵。

故歐陽修有“ 笙歌散盡游人去，始覺春空晌畅。垂下簾櫳但指，雙燕歸來細(xì)雨中”之慨嘆。

喬吉有“燕藏春銜向誰家抗楔，鶯老羞尋伴棋凳，風(fēng)寒懶報衙，啼煞饑鴉”之凄惶

燕子因結(jié)伴飛行而成為愛情的象征连躏。

如“落花人獨立剩岳，微雨燕雙飛∪肴龋”展示了詞人夢覺酒醒后凄寂惆悵的心境和對感懷對象的相思之情卢肃。

正是因為燕子的這種成雙成對，才引起了有情人寄情于燕才顿、渴望比翼雙飛的思念莫湘。

才有了“暗牖懸蛛網(wǎng)，空梁落燕泥”( 薛道衡.昔昔鹽)

有了“羅幔輕寒郑气，燕子雙飛去”(晏殊 .破陣子)的孤苦凄冷幅垮。

有了“月兒初上鵝黃柳，燕子先歸翡翠樓”( 周德清.喜春來)的失意冷落尾组。

有了“花開望遠(yuǎn)行忙芒，玉減傷春事示弓，東風(fēng)草堂飛燕子”(張可久.清江引)的留戀企盼。

燕子眷戀舊巢的習(xí)性呵萨，成為古典詩詞表現(xiàn)時事變遷,抒發(fā)人事代謝的寄托奏属。

“舊時王謝堂前燕， 飛入尋常百姓家潮峦〈衙螅”既暗示了烏衣巷往日的繁華，表現(xiàn)時事變遷忱嘹，抒發(fā)昔盛今衰嘱腥、人事代謝拘悦、亡國破家的感慨和悲憤齿兔。

燕子秋去春回，不忘舊巢分苇，詩人抓住此特點医寿，盡情宣泄心中的憤慨艾帐。

另外還有宴殊的“無可奈何花落去准浴，似曾相識燕歸來今野，小園香徑獨徘徊”( 《浣溪沙》)

李好古的“燕子歸來銜繡幕，舊巢無覓處”(《謁金門.懷故居》)

姜夔的“ 燕雁無心气筋，太湖西畔搀矫，隨云去艾君。數(shù)峰清苦冰垄，商略黃昏雨”(《點絳唇》)

張炎的“當(dāng)年燕子知何處蝴罪，但苔深韋曲要门，草暗斜川”(《高陽臺》)

文天祥的“山河風(fēng)景元無異炒瘟，城郭人民半已非。滿地蘆花伴我老，舊家燕子傍誰飛?”(《金陵驛》)

燕子無心，卻見證了時事的變遷，承受了國破家亡的苦難太闺，表現(xiàn)了詩人的“黍離”之悲省骂，負(fù)載可謂重矣钞澳。代人傳書，幽訴離情之苦。

唐代郭紹蘭于燕足系詩傳給其夫任宗惭嚣。任宗離家行賈湖中，數(shù)年不歸垄潮，紹蘭作詩系于燕足旅急。時任宗在荊州谣辞，燕忽泊其肩躯嫉，見足系書，解視之,乃妻所寄,感泣而歸。

其《寄夫》詩云:

“我婿去重湖芭逝，臨窗泣血書,

殷勤憑燕翼接剩，寄于薄情夫。”

誰說“梁間燕子太無情”(曹雪芹 《紅樓夢》)

正是因為燕子的有情才促成了丈夫的回心轉(zhuǎn)意，夫妻相會梯醒。

郭紹蘭是幸運的宽堆，- -些不幸的婦人借燕傳書，卻是石沉大海茸习，音信皆無日麸。

如:

“傷心燕足留紅線，惱人鸞影閑團扇”(張可久 《塞鴻秋.春情》)

“淚眼倚樓頻獨語,雙燕來時逮光，陌上相逢否”(馮延巳《蝶戀花》)

就遇到一個回心轉(zhuǎn)意的代箭，還流傳千古了

其悲情之苦，思情之切涕刚，讓人為之動容嗡综，繼而潸然淚下。

這些唯美的意象生成的幽美的意境杜漠，真是讓人回味無窮极景，對后世的影響深刻而深遠(yuǎn),

當(dāng)然，這些東西是要用心靈去感悟的驾茴，要用語言表達盼樟，有時候是不能夠說清楚的。

在鑒賞作品時锈至，可以感悟到形象來傳達作者所要表達的意韻晨缴，受到作者高尚人格的熏陶，從而提升自己的人生境界與文化涵養(yǎng)峡捡。

當(dāng)然击碗，怎么理解這會因?qū)W識、修養(yǎng)们拙、個人的審美心胸與審美境界的不同而各不相同稍途，所謂仁者見仁、智者見智砚婆，每個人都會有自己的見解械拍。希望大家通過多讀古詩詞及賞析，積累更多的古詩詞意象方面的知識装盯。

因時間關(guān)系坷虑，關(guān)于詩詞中的意象就給大家講到這里,四、介紹詞牌《虞美人》:

(- -)詞牌簡介

《虞美人》验夯，詞牌名,又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等猖吴。以李煜詞摔刁、毛文錫詞為正體,

李詞為雙調(diào)五十六字挥转，前后段各四句，兩仄韻、兩平韻;毛詞為雙調(diào)五十八字绑谣，前后段各五句党窜，兩仄韻，三平韻借宵。其余的為變體幌衣。

關(guān)于《虞美人》名稱的來源，有多種解釋壤玫。虞美人豁护，秦末人，即虞姬欲间。項羽之姬妾,常隨侍軍中楚里。漢兵圍項羽于垓gai下，羽夜起飲帳中猎贴，悲歌慷慨;虞姬以歌和之班缎。

又草名，別稱麗春花她渴、錦被花,花有紅达址、紫、白等色;傳說此花聞《虞美人》曲便花枝舞動趁耗。因此詞牌音節(jié)明快響亮沉唠，氣勢奔放，以悲歌慷慨為基本特色苛败。適用之題材較廣右冻，但仍以抒情為主。

(二)格律對照:

(1) 《虞美人》正體一:

雙調(diào)著拭，五十六字纱扭，前后段各四句，兩仄韻儡遮、兩平韻乳蛾。以李煜《虞美人.風(fēng)回小院庭蕪綠》為代表。此調(diào)以李詞鄙币、毛詞為正體肃叶，而宋元詞依李體填者尤多。

此詞前后段四換韻十嘿，其兩結(jié)為九字句因惭，或兩字微讀，或四字微讀绩衷，或六字微讀蹦魔，以蟬聯(lián)不斷為合格激率。例詞如下

《虞美人.風(fēng)回小院庭蕪綠》

虞美人雙調(diào)五十六字，前后段各四句勿决，兩仄韻乒躺、兩平韻(南唐)李煜

風(fēng)回小院庭蕪綠。柳眼春相續(xù)低缩。憑闌半日獨無言嘉冒。依舊竹聲新月、似當(dāng)年咆繁。

中平中仄平平仄仄韻中仄平平仄韻中平中仄仄平平平韻中仄中平中仄讀仄平平韻

笙歌未散尊曇lei在讳推。池面冰初解。燭明香暗畫闌深玩般。滿鬢清霜殘雪娜遵、思難禁jin

中平仄仄平平仄換仄韻中仄平平仄韻仄平平仄仄平平換平韻中仄中平中仄讀仄平平韻

(2) 《虞美人》正體二:

雙調(diào)，五十八字壤短，前后段各五句设拟，兩仄韻，三平韻久脯。以毛文錫《虞美人.寶檀金縷鴛鴦?wù)怼窞榇砟呻省４嗽~前后段亦四換韻，且前三句格律完全相同帘撰。但兩結(jié)俱七字- -句跑慕、三字一句，多一字,多押一韻摧找，與李煜詞體又異核行。例詞如下:《虞美人.寶檀金縷鴛鴦?wù)怼?/p>

寶檀金縷鴛鴦?wù)恚R帶盤宮錦蹬耘。夕陽低蜆xian小窗明芝雪，南園綠樹語鶯鶯、夢難成综苔。

中平中仄平平仄(韻)惩系，中仄平平仄(韻)。中平中仄仄平平(韻)如筛，中平中仄仄平平(韻)堡牡、仄平平(韻)。

玉爐香暖頻添注,滿地飄輕絮杨刨。珠簾不卷度沈煙晤柄，庭前閑立畫秋千、艷陽天妖胀。

中平中仄平平仄(韻)芥颈，中仄平平仄(韻)惠勒。中平中仄仄平平(韻)，中平中仄仄平平(韻)浇借、仄平平(韻)。

三)詞牌《虞美人》主要特點:

(一)從例詞看選用的韻部

從使用的韻部來看怕品，16部妇垢、19部極少用，其中4部仄肉康，7部平闯估，選用較多，入聲韻也有使用記錄吼和。

韻部字的發(fā)音與作品內(nèi)容: 1部涨薪，東鐘，洪亮炫乓、穿鼻刚夺、開口型為主。7末捣、8部發(fā)音較響侠姑。9、10部柔美箩做。這幾部莽红，都是以開口發(fā)音為主。這樣韻部使用邦邦，也是和作品題材有關(guān)安吁。如果作品是比較清澈、柔和的主題燃辖，則使韻部較為透亮鬼店、和美。如果是幽怨黔龟、掩抑的薪韩，則用韻，口型半展半收狀為宜捌锭。

(二)從例詞俘陷，看涉及的題材:

詞牌《虞美人》涉及范圍比較寬,大家不要以為《虞美人》都是讓人情緒壓抑低徊之作。

(三)從例詞观谦，看詞牌的句式:

句式為7579拉盾、7579 (都是奇數(shù)句)， 這實際上違反了“奇偶相生豁状、輕重相權(quán)”八字法,句句仄收捉偏，顯示一種倔強的情調(diào)倒得。隔句一協(xié)，則最為和婉夭禽。

(四)從例詞霞掺，看詞牌的寫作:

連續(xù)的、仄收的兩個奇數(shù)句后讹躯，其調(diào)表現(xiàn)為激越,而后-平收菩彬，則緩和。從大部分作品的寫作安排上看,雖然題材有所不同潮梯，但大都是按“上景下情”的手法來寫的骗灶。因而，我們在寫作時秉馏，應(yīng)注意以下四個方面:

1) 上下片結(jié)句的詞譜安排,必須符合律句的要求,不能出現(xiàn)這樣的格式:仄平仄仄平耙旦。也就是說不能孤平。

(2)由于這個詞牌兩句一轉(zhuǎn)韻萝究，要注意轉(zhuǎn)韻后免都，句與句的銜接。不能脫節(jié)帆竹，敘述上可以跳躍但不能跨度太大琴昆。對于平仄轉(zhuǎn)韻的詞牌，都要注意馆揉，在韻腳更換的時候业舍，句子之間要銜接，不能出現(xiàn)脫節(jié)現(xiàn)象升酣。

(3)注意過片與歇拍關(guān)系舷暮。

(4)情感起伏不能因為換韻而出現(xiàn)脫節(jié)。

還有就是噩茄，上下片結(jié)句是中心句下面。而這結(jié)句有三種表現(xiàn)手法:

1) -氣呵成。 (2)上六下三绩聘。 (3). 上四下五

例如“恰似一江春水向東流”沥割，這個就是一氣呵成。 另外凿菩，常用的句式節(jié)奏是“上六下三”形式机杜。《南歌子》的九字句用法和《虞美人》一樣,但是這個詞牌有個要求衅谷，-般來說椒拗，《南歌子》的九字句要以“一氣呵成”為佳。

即使出現(xiàn)“上六下三”，或者“上四下五”句式,要注意一點的是蚀苛，句子雖然分成了上六下三在验，上四下五。但是意思不能斷堵未，九字句腋舌，即使句讀分開了,但是句意必須蟬聯(lián)。今天的課就講到這里渗蟹。謝謝大家块饺。下面布置作業(yè)小漁村第2 1期初級詞班第16講作業(yè)

根據(jù)所學(xué)內(nèi)容填一首《虞美人》，內(nèi)容拙徽、用韻字句的結(jié)構(gòu)安排刨沦。

詞牌格律诗宣，正格:雙調(diào)五十六字膘怕，前后段各四兩平韻。

中平中仄平平仄(韻)召庞，中仄平平仄(韻)岛心。中平中仄仄平平(韻)，中仄中平中仄讀仄平平(韻)

中平仄仄平平仄(換仄韻)篮灼，中仄平平仄(韻)仄平平仄仄平平(換平韻)忘古，中仄中平中仄讀仄平平(韻)

老師辛苦了！