A區(qū)11排11座终蒂。落座以后一抬頭蜂林，發(fā)現(xiàn)我面對(duì)的正好是舞臺(tái)上三角鋼琴的琴鍵，也就是說拇泣，一會(huì)兒就要開始的《布赫賓德演繹貝多芬鋼琴奏鳴曲全集（七）》噪叙，鋼琴家怎樣用一雙手在琴鍵上征服史上最難的三部鋼琴奏鳴曲的過程，我不僅能聽到霉翔，而且能看到睁蕾！網(wǎng)上購(gòu)票，座位選擇是隨機(jī)的债朵，我有多么幸運(yùn)子眶！
被公認(rèn)為史上最難彈奏的三部鋼琴奏鳴曲，都來自樂壇圣者貝多芬序芦，它們是E大調(diào)第30號(hào)鋼琴奏鳴曲（以下簡(jiǎn)稱op.109）臭杰，降A(chǔ)大調(diào)第31號(hào)鋼琴奏鳴曲（以下簡(jiǎn)稱op.110）和e小調(diào)第31號(hào)鋼琴奏鳴曲（以下簡(jiǎn)稱op.111）。其實(shí)芝加，就鋼琴奏鳴曲而言硅卢，貝多芬的晚期作品還包括A大調(diào)第28鋼琴奏鳴曲（以下簡(jiǎn)稱op.101）、降B大調(diào)第29鋼琴奏鳴曲（以下簡(jiǎn)稱op.106）兩部藏杖，但鋼琴家安排音樂會(huì)曲目的時(shí)候将塑，通常會(huì)將這三部放在一起，除了它們是貝多芬生命中創(chuàng)作的最后三部鋼琴奏鳴曲外蝌麸，還因?yàn)檫@三部作品蘊(yùn)含著極有黏性的精神氣質(zhì)点寥，“這組作品以技術(shù)探索為強(qiáng)大依托，營(yíng)造来吩、創(chuàng)建了前無古人敢辩、罕有來者的至高精神境界，在表現(xiàn)深刻的思考弟疆、深邃的體驗(yàn)和深厚的情感方面戚长，至今仍是無與倫比的典范，近兩百年來感動(dòng)著一代代全世界的音樂家和愛好者”怠苔，上海音樂學(xué)院的楊燕迪教授如是說同廉。
是不是像楊燕迪教授所言，貝多芬的三部晚期鋼琴奏鳴曲是這樣感動(dòng)愛樂者的？可能如“一百個(gè)讀者就有一百個(gè)莎士比亞”的評(píng)價(jià)一樣迫肖，我們被貝多芬感動(dòng)锅劝，各有各的情形，不過蟆湖，貝多芬這三部作品為鋼琴家設(shè)置的技術(shù)障礙故爵，借座位之佳于3月19日晚的上海交響樂團(tuán)音樂廳，我目睹了從捷克移民至奧地利的鋼琴家魯?shù)婪颉げ己召e德的完成過程隅津，真是步步驚心诬垂。
去現(xiàn)場(chǎng)聽一輪全部貝多芬鋼琴奏鳴曲，上一次的演奏家是格哈德·奧皮茨饥瓷。奧皮茨體型彪悍剥纷，哪怕是重量級(jí)的op.106，在他也不是個(gè)體力活兒呢铆。魯?shù)婪颉げ己召e德就不同了，年逾古稀依然玉樹臨風(fēng)蹲缠，前六場(chǎng)聽下來棺克，不少樂迷評(píng)價(jià)他的彈奏有些清淡——那是夸贊之詞。有沒有人不滿他觸鍵不夠?qū)嵞叵叨ǎ课蚁胧怯械哪纫辏裕姨貏e擔(dān)心他怎么演繹op.110和op.111斤讥，這兩部作品纱皆，尤其是只有兩個(gè)樂章的op.111，不少樂句需要大力士的力道呵芭商！果然派草，彈到那些樂章時(shí)，身體輕捷的布赫賓德幾乎將身體的重量都加到了琴鍵上铛楣。
讓我感覺最賞心悅目的近迁，是布赫賓德對(duì)琶音的處理。op.110簸州、op.111中貝圣在五線譜上安排的琶音之密集鉴竭、速度之迅疾，想必是難倒過不少鋼琴家岸浑。你看布赫賓德搏存，手指在空中時(shí)柔情萬丈，一旦觸鍵矢洲，卻能讓琴聲錚錚璧眠。至于左右翻飛哪怕跨越幾個(gè)八度，布赫賓德的表現(xiàn)也讓我們覺得他是信手拈來——即便是在處理op.110結(jié)尾部分貝多芬用琶音構(gòu)筑起來的音樂斗拱，他也能讓復(fù)雜的技巧大隱于美妙的樂音中蛆橡，布赫賓德爐火純青了舌界。
散場(chǎng)以后，我聽見樂迷議論泰演，音樂會(huì)時(shí)長(zhǎng)不夠呻拌。為了充分體現(xiàn)三部作品精神上的連貫性，這場(chǎng)音樂會(huì)不設(shè)中場(chǎng)休息睦焕，8點(diǎn)開始的音樂會(huì)藐握，9點(diǎn)12分就結(jié)束了。我也嫌音樂會(huì)時(shí)長(zhǎng)不夠垃喊，這是從性價(jià)比的角度而議猾普。如若從分享貝多芬的晚期作品的角度出發(fā)，一個(gè)晚上聆聽一部作品本谜，就足夠了初家。我就在聽op.109時(shí)傾注了太多的熱忱，以致音樂會(huì)進(jìn)入到op.110和op.111時(shí)乌助，注意力總是不能自已地分散開去溜在。
也是因?yàn)槲覀€(gè)人太喜歡op.109了。臨去現(xiàn)場(chǎng)聆聽布赫賓德的《貝多芬鋼琴奏鳴曲全集（七）》他托，我翻出施納貝爾和肯普夫的唱片聽了他們彈奏的op.109掖肋、op.110和op.111，尤其是op.109赏参，三位大師各有千秋志笼。第一樂章，我聽來是跛足的小鹿在快樂地跳躍：施納貝爾在冷靜地旁觀把篓，肯普夫在寬懷以度纫溃，布赫賓德則是不絕如縷的愛惜。經(jīng)過第二樂章最急板的掙扎和搏動(dòng)后纸俭，三位偉大的鋼琴家在作品的第三樂章里展現(xiàn)出了烙印上強(qiáng)烈個(gè)人印記的op.109的主題：認(rèn)同貝多芬用音樂對(duì)彼岸世界的召喚皇耗，通過這種召喚讓我們身處的有欠缺的此岸世界，變得更加美好揍很，更加富有人性郎楼。
春天已經(jīng)掛上了柳梢，這些天的微信朋友圈窒悔，總有樂迷用貝多芬的《春天奏鳴曲》來迎接春天呜袁。《春天奏鳴曲》简珠，不用聽阶界，想起來就是爭(zhēng)先恐后花開的聲音虹钮，可我更愿意用op.109來迎接春天，那是貝多芬經(jīng)歷過人生的嚴(yán)冬后膘融，亦即耳聾后世界變得寂靜無聲時(shí)想象琴鍵能發(fā)出的聲音寫給我們的來自生命的啟悟：冬天已經(jīng)來臨芙粱，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？
感謝魯?shù)婪颉げ己召e德在這個(gè)春天緩緩而來的時(shí)候?qū)⑷棕惗喾忆撉僮帏Q曲送到我們身邊氧映，從而讓我們這些受惠于貝多芬作品的樂迷得以在懷念故人的日子里春畔，能用在琴聲中歡聚的方式感謝貝多芬，感謝上帝讓貝多芬來過岛都。
