晚上看了半部韓國影片《特工》，雖然沒有看完句伶，以前半部的節(jié)奏我比較推薦。雖然開頭90年的北京背景有點不靠譜址遇，但是小瑕疵不影響整部片子熄阻。
1. 影片故事的結(jié)構(gòu)元素：事件、場景倔约、節(jié)拍秃殉、序列、幕浸剩、故事
用影片結(jié)構(gòu)的元素來分析這部影片钾军，隨著場景轉(zhuǎn)換，情節(jié)遞進(jìn)绢要、逐漸遞進(jìn)吏恭，作為觀者注意力一直被情節(jié)帶動，不會主動想停下來重罪。懂一點套路樱哼，確實更容易分析出為什么一部片子吸引人。
2. 故事的構(gòu)成設(shè)計原理：所有的故事情節(jié)都逃不出故事的三角形地圖剿配。
三角的三個頂點分別是大情節(jié)搅幅、小情節(jié)和反情節(jié)。
其中經(jīng)典設(shè)計的大情節(jié)是世界電影的主菜呼胚，而反情節(jié)的例子不太多茄唐。所有的故事的可能性都分布于這一故事射界的三角圖內(nèi)，但是很少有影片的形式是絕對的固定在三角的某個定點上蝇更。故事都是滑行于三角的三條邊上沪编，帶有不同頂點的特征呼盆。
故事三角的特例：非情節(jié)影片。故事保持靜止蚁廓、沒有變化的弧光访圃。麥基把這些影片叫做”敘事影片“的領(lǐng)路。對著個我暫時保持疑問相嵌，因為實例中的電影一部都沒有看過挽荠。
3. 為什么世界電影的主菜是經(jīng)典設(shè)計？
羅伯特說：隨著故事設(shè)計從大情節(jié)開始向下滑行到三角底邊角落的小情節(jié)平绩、反情節(jié)和非情節(jié)，觀眾的數(shù)目將會不斷縮減漠另。
這種退化（指觀眾數(shù)量縮減）與作品質(zhì)量的好壞毫無關(guān)系捏雌。
原因是經(jīng)典設(shè)計師人類思維的反映。大多數(shù)人相信生活是不可逆轉(zhuǎn)的變化的閉合式經(jīng)歷笆搓，相信最大的沖突來自于外部性湿，相信他們是生活中單一而主動的主人公，相信他們生活在一個連貫而具有因果關(guān)聯(lián)的現(xiàn)實中满败，事件的發(fā)生都有其可以解釋的原因肤频。
因此當(dāng)故事初幾底線的時候，觀眾面便縮減到只剩下哪些忠誠的知識分子影迷了算墨。這是一批充滿激情宵荒、具有挑戰(zhàn)的觀眾，但畢竟是一批書目非常微小的觀眾净嘀。
在金錢主宰的好萊塢报咳，或者全球電影業(yè)，觀眾少挖藏，就意味著拍攝非經(jīng)典設(shè)計影片的預(yù)算低暑刃。所以大部分底線作品都是小成本投入的原因，也是沒什么經(jīng)典設(shè)計成為主流的原因膜眠。
最后再次吐槽岩臣，好多片子沒有看過是讀這本書的痛點，我讓蘭先生幫我找一些片源宵膨，他看了一眼目錄架谎，告訴我最好放棄，因為大部分影片太老了柄驻，基本找不到狐树。
