對(duì)于成都的了解起源于李白那首詩(shī)衡瓶，“九天開出一成都，萬(wàn)戶千門入畫圖牲证。草樹云山如錦繡哮针，秦川得及此間無(wú)√古郏”想象中的舊時(shí)成都繁華秀麗十厢，錦官城中閑適散淡。及至親臨其境捂齐，才發(fā)現(xiàn)縱橫街頭只剩下繁鬧興盛蛮放，恬淡閑適已經(jīng)泯滅于車流和人潮中了。
2013年五月間奠宜，像往常一樣閱讀《人民日?qǐng)?bào)》包颁，偶然看到一組中國(guó)畫，名曰《錦城舊夢(mèng)》压真，畫家筆下的尋常巷陌娩嚼，市井民居，槐蔭涼棚恰是余心中的老成都印象滴肿。畫家通過工寫結(jié)合岳悟，以疏簡(jiǎn)冼煉的手法，重現(xiàn)了五六十年代成都平實(shí)和鮮活的風(fēng)貌泼差。畫面格調(diào)古樸贵少，淡墨與赭黃間，瞬間把我?guī)肓死畎酌鑼懙墓艜r(shí)成都堆缘！余尤喜南門柳蔭街一作滔灶，鱗次櫛比的街舍，三兩行人穿梭往來套啤，幾株垂柳依江寂立宽气，一釣船順錦江蜿蜒而去随常，長(zhǎng)長(zhǎng)的街道與江水，一同消失于水天相接之處萄涯。畫作技法嫻熟绪氛，畫風(fēng)恬淡古樸，余味裊裊涝影。當(dāng)時(shí)枣察，記住了那畫家的名字：霍嘉順！
人和人的緣分是最難解釋清楚的事情燃逻，很是巧合序目，若干年后我遇到了這位畫家，因了他的畫伯襟，而成了知己猿涨！
霍嘉順先生是地道川人，人魁梧爽朗姆怪，舉手投足間俠氣沖天叛赚，極應(yīng)了大順堂主的名號(hào)。其自幼年開蒙稽揭，無(wú)求名利俺附，寂寂耕耘，醉心國(guó)畫藝術(shù)五十余年溪掀，水墨丹青終得大成事镣。先生嘗言，這一世就好像是為繪畫而生的揪胃。
嘉順先生藝術(shù)之路亦可謂傳奇璃哟，雖無(wú)師承門派，然秉持著“泛濫諸家只嚣，專宗自家”的繪畫理念沮稚，師法古今大家，數(shù)十年不懈觀摩臨摹提煉册舞，兼收并覽，旁觀博采障般，真正做到了“師古而不泥古”调鲸，上世紀(jì)末就形成了獨(dú)樹畫壇的“大氣高遠(yuǎn)，幽微雋麗”的大順堂畫風(fēng)挽荡。
先生致力于國(guó)畫藝術(shù)的傳承和創(chuàng)新藐石，各種傳統(tǒng)技法如勾、皴定拟、點(diǎn)于微、染與破墨逗嫡、潑墨、沒骨株依、潑彩等皆運(yùn)用自如驱证，同時(shí)又力求將東方傳統(tǒng)技法與西方色彩、光影表現(xiàn)手法融會(huì)貫通恋腕，不斷推陳出新抹锄。認(rèn)真品閱先生的畫作，均能體會(huì)到他嫻熟的技法特點(diǎn)：工筆細(xì)致傳神筆墨精到荠藤；潑墨酣暢淋漓意境幽遠(yuǎn)伙单；而其潑彩更獨(dú)樹一幟，用墨行筆恣意跌宕哈肖，巧意天成吻育，赤、青淤井、藍(lán)扫沼、白等色彩潑灑渲濡暈染，水墨與色彩間的依存與對(duì)比構(gòu)成強(qiáng)烈的視覺沖擊力庄吼。而畫面布局巧妙缎除，細(xì)節(jié)精微，意境深遠(yuǎn)总寻，又予人無(wú)窮回味器罐。
高超的藝術(shù)表現(xiàn)力源于長(zhǎng)期的勤奮創(chuàng)作和生活積淀，而畫家自身深厚的國(guó)學(xué)修養(yǎng)更使筆墨之中散發(fā)出獨(dú)特的東方哲學(xué)智慧和文人審美情趣渐行『浞唬霍嘉順認(rèn)為，上乘之作是藝術(shù)家深厚的表現(xiàn)功力和多年修為積淀祟印，是瞬間暴發(fā)的靈感藝術(shù)形式肴沫，更是作者性格，才情和藝術(shù)修為的結(jié)果蕴忆，故而功夫在畫外颤芬。搞藝術(shù)的人不僅胸懷要大如天空，生活中也要細(xì)微觀察套鹅，細(xì)如針尖站蝠，才能在方寸尺幅間淋漓盡致展現(xiàn)自然之大美，生活之真味卓鹿。
為了筆觸下的山水花鳥更富有靈性菱魔，先生更著意對(duì)自然界和日常生活觀察入微，務(wù)求對(duì)天時(shí)地理吟孙、水流山勢(shì)澜倦，植被生物聚蝶、人文風(fēng)貌、民俗建筑等了然于胸藻治。為了真切體會(huì)到家鄉(xiāng)山水的天然神韻碘勉，先生可謂“搜盡奇峰打草稿”，足跡幾乎踏遍了祖國(guó)山山水水栋艳，甚至人跡罕至的雪山高原恰聘。
傳統(tǒng)的中國(guó)畫領(lǐng)域以山水畫為最難，先生雖擅山水吸占、花鳥晴叨、人物、金石籇刻矾屯，卻更偏愛于山水兼蕊。先生推崇宋元古風(fēng)，注重寫意件蚕，注重對(duì)自然的內(nèi)在寫照孙技，注重一氣呵成，落筆之初尤用心體會(huì)山水大家立意和筆法之美排作。在先生筆下牵啦，高山大川，云霞蒸蔚氣勢(shì)磅礴妄痪；平原野樹哈雏，湖光水色煙嵐浩淼；花鳥魚蟲衫生，精巧細(xì)微栩栩如生裳瘪。畫面整體氣韻生動(dòng)，色調(diào)隨類賦彩罪针，觀者不僅讀到了畫中山水間的壯美彭羹，更體味到先生駕馭筆，墨泪酱，水派殷，色的一份自信與從容。
先生曾提出“山因云而美西篓，因植被愈腾、陽(yáng)光而精彩”。作品《羌塘煙云》正是將此中意味發(fā)揮得淋漓盡致岂津。近景幾棵古松老樹依巖而生，蒼勁虬曲悦即，烘托出遠(yuǎn)山巍峨險(xiǎn)峻吮成；中景山巒疊嶂橱乱，云繞山腰，曲水環(huán)抱粱甫，水色云氣突顯了畫面空靈和壯闊泳叠；遠(yuǎn)景數(shù)峰山勢(shì)渾厚，高聳入云茶宵，山接云天危纫，望之尤感景致似乎延伸到了畫外。布局錯(cuò)落有致乌庶，云氣濕潤(rùn)种蝶，煙嵐氤氳，點(diǎn)綴于其間的山羊瞒大，村舍螃征，行人又增加了畫面的靈動(dòng)之致。畫家通過虛實(shí)結(jié)合透敌，黑白對(duì)比盯滚，以不同皴法傳神描繪了遠(yuǎn)近山景，又以墨色的濃淡干濕幻化出云千變?nèi)f化的意態(tài)酗电，其觀察之細(xì)致入微也可見一斑魄藕。整體畫作氣勢(shì)雄渾，飄逸靈動(dòng)撵术，讓人觀之如夢(mèng)似幻背率，頓生人間仙境之嘆。
? 山水之外荷荤，先生至愛荷花退渗，長(zhǎng)期潛心研究并表現(xiàn)她千姿百態(tài)之美，傲潔出塵之格蕴纳。先生嘗畫荷無(wú)數(shù)会油，墨荷清新雅致，彩荷生機(jī)絢爛古毛。潑彩作品《月光》正是個(gè)中精品翻翩。畫面表現(xiàn)的是月光下的荷塘生機(jī)，浮萍流水稻薇，水草搖曳嫂冻，游魚穿梭，數(shù)株荷葉仰開俯合塞椎，幾朵半含苞的荷花月光下燦然綻放桨仿。荷葉意態(tài)舒展，荷花嬌艷柔嫩案狠，闌珊的月光點(diǎn)染其間服傍，夏夜風(fēng)荷的律動(dòng)韻味躍然紙上钱雷。畫面構(gòu)圖干凈，色調(diào)明麗吹零，揮灑自如的潑彩罩抗，大面積運(yùn)用了色塊，以線條勾勒出的水草灿椅，恰好破開畫面那潑染成片的墨與色套蒂，色彩豐厚但在墨色的浸潤(rùn)下卻顯得清新秀逸，把觀者輕易就帶入了一種朦朧迷離茫蛹，神秘浪漫氛圍中操刀，讓畫面更有縱深感和藝術(shù)感染力。畫家筆下的荷花無(wú)一不是富有生命力麻惶，高潔傲世馍刮，飄逸出塵，先生正是借此來喻己窃蹋，在藝術(shù)上保持心與思的一份干凈卡啰，以“筆墨”養(yǎng)“精神”，遠(yuǎn)離浮躁警没，潛心創(chuàng)作匈辱，踐行中國(guó)文人數(shù)千年骨子里的那份淡泊和堅(jiān)守。
國(guó)畫是中國(guó)傳統(tǒng)文化之魂杀迹，也是東方文明重要組成部分亡脸。先生認(rèn)為：“唯美的藝術(shù)，沒有國(guó)界树酪、地域和種族之分”浅碾。先生不僅致力于自身的藝術(shù)創(chuàng)作，更身體力行弘揚(yáng)和傳播中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)续语，曾在法國(guó)垂谢，新加坡、芬蘭和加拿大四國(guó)舉行巡展疮茄，觀者好評(píng)如潮滥朱，引起了國(guó)外藝術(shù)界強(qiáng)烈關(guān)注和反響。
先生憑借對(duì)國(guó)畫藝術(shù)的熱情和執(zhí)著力试，五十來年在國(guó)畫道路上辛勤創(chuàng)作徙邻，雖年過花甲，仍在孜孜以求更為深厚的水墨藝術(shù)修為畸裳。從先生的作品里缰犁，我們解讀到的不僅是他精湛的畫功，更有他對(duì)家國(guó)，自然民鼓，與藝術(shù)的真摯和熱忱薇芝，先生紙上筆端呈現(xiàn)的恰是心中真正的大美和大愛蓬抄。先生赤子之心丰嘉，傾半生之力，以丹青妙筆薈萃水墨之幻化嚷缭，將天地萬(wàn)物饮亏，大千世界最美的精華提煉出來，向中西方展現(xiàn)了一幅幅富含東方意趣的唯美畫卷阅爽。愿丹青有約路幸，不負(fù)先生讓水墨藝術(shù)獨(dú)立于世界藝林的平生之志！
巴山蜀水瑰麗雄奇付翁，川地人文浪漫率性简肴，正是在此深厚而豐富的自然與文化環(huán)境下滋養(yǎng)了霍嘉順先生唯真唯美之藝術(shù)精神。
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戊戌夏月于京城
