趙本山在退出央視春晚后薇溃，曾有人發(fā)出這樣的感慨：春晚最難翻越的山菌赖，是趙本山。這句話沐序，既是對(duì)趙本山及其小品的高度評(píng)價(jià)琉用，也是對(duì)趙本山在春晚中地位的肯定堕绩。趙本山在春晚中的地位無人能及，他已經(jīng)成為春晚的一個(gè)標(biāo)志邑时，一個(gè)象征奴紧。
自從1983年中央電視臺(tái)舉辦第一屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)以來，春晚已經(jīng)成為中國人迎接新年的重要文化盛事刁愿。每年的除夕之夜绰寞，億萬觀眾都會(huì)坐在電視機(jī)前，一邊吃著年夜飯铣口，一邊欣賞著各種形式的精彩表演滤钱。其中，小品是最受歡迎的節(jié)目之一脑题，而趙本山的小品更是備受矚目件缸。
趙本山的小品不僅具有娛樂性，而且具有思想性叔遂、藝術(shù)性和時(shí)代感他炊。他的作品取材廣泛，語言幽默已艰，笑料十足痊末，同時(shí)又能夠深入人心，引起觀眾的共鳴哩掺。在春晚的舞臺(tái)上凿叠，趙本山一次次地帶給觀眾驚喜和感動(dòng)，他的小品不僅是節(jié)目的亮點(diǎn)嚼吞，也是時(shí)代的記憶盒件。
然而，自2012年起舱禽，趙本山宣布退出央視春晚的舞臺(tái)炒刁。對(duì)于許多觀眾來說，趙本山的退出仿佛讓春晚失去了一座難以逾越的山峰誊稚。沒有趙本山的春晚翔始，仿佛少了些什么，觀眾對(duì)春晚的關(guān)注程度也大不如前里伯。這也從側(cè)面反映了趙本山在春晚中的地位無人能及绽昏。
那么，為什么趙本山在春晚中的地位如此重要呢俏脊？首先，趙本山的小品符合中國人的審美心理肤晓。他的作品語言幽默爷贫、形象生動(dòng)认然，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。其次漫萄，趙本山的表演風(fēng)格獨(dú)特卷员，他能夠?qū)⑸钪械募?xì)節(jié)和人性中的弱點(diǎn)融入到小品中，讓觀眾在歡笑之余也能夠思考人生腾务。此外毕骡，趙本山的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也非常優(yōu)秀，他們不斷創(chuàng)新岩瘦、追求卓越未巫，為觀眾帶來更好的作品。
在趙本山退出春晚后启昧，雖然也有不少優(yōu)秀的小品演員涌現(xiàn)出來叙凡，比如沈騰、賈玲等密末，但是他們的影響力與趙本山相比還是有一定的差距握爷。這主要是因?yàn)橼w本山的小品在創(chuàng)作和表演上都達(dá)到了極高的水平，他的作品具有很強(qiáng)的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)意義严里，能夠深入人心新啼，引起觀眾的共鳴。此外刹碾，趙本山的個(gè)人魅力也是他能夠在春晚中獨(dú)樹一幟的重要原因之一燥撞。他為人正直、坦誠教硫、善良叨吮，深受觀眾喜愛和尊敬。
回想起過去的幾十年瞬矩，我們不難發(fā)現(xiàn)茶鉴，春晚的變化是必然的，時(shí)代的變化更是必然的景用。而在這個(gè)過程中涵叮，趙本山及其小品所代表的是一種文化現(xiàn)象和社會(huì)風(fēng)貌。他的退出并不意味著這種文化現(xiàn)象和社會(huì)風(fēng)貌的消失伞插，而是代表著它們的轉(zhuǎn)型和發(fā)展割粮。在這個(gè)轉(zhuǎn)型和發(fā)展的過程中，我們需要更多的優(yōu)秀藝術(shù)家和作品來傳承和發(fā)揚(yáng)這種文化傳統(tǒng)媚污，讓它在新的時(shí)代背景下煥發(fā)出更加絢麗的光彩舀瓢。
總之，春晚最難翻越的山是趙本山耗美，這既是對(duì)趙本山及其小品的肯定和贊揚(yáng)京髓，也是對(duì)他在春晚中地位的肯定和認(rèn)可航缀。雖然趙本山已經(jīng)離開了春晚的舞臺(tái)，但他的作品和精神將永遠(yuǎn)留在人們的心中堰怨。我們應(yīng)該銘記趙本山的貢獻(xiàn)和影響芥玉，同時(shí)也期待更多的優(yōu)秀藝術(shù)家和作品能夠在春晚的舞臺(tái)上涌現(xiàn)出來，為觀眾帶來更多的歡笑和感動(dòng)备图。
