前面三講，我們一直強調(diào)不要讓矛盾沖突爆發(fā)揍诽。
有人要問了：千斤之石被推到了萬仞之巔诀蓉，積蓄起了勢能；弓弦被拉滿暑脆，充滿了張力渠啤，我也被憋出內(nèi)傷來了，到底還他娘的寫不寫高潮了添吗？
當(dāng)然要寫了沥曹。不過一定要做好充足的準(zhǔn)備，才能進入矛盾的爆發(fā)時刻碟联。
寫小說的人應(yīng)該將一句話銘記在心：偶然之中必有必然妓美。
我們在生活中遇到的事情，有很多是有偶然性的鲤孵。但當(dāng)我們把時間維度拉長就會發(fā)現(xiàn)壶栋，一個人人的經(jīng)歷、成長和他的現(xiàn)狀普监，最終有必然性贵试。如果再把人數(shù)擴大琉兜，這種必然性就更加明顯了。
寫作要將生活濃縮毙玻。單件事情偶然發(fā)生豌蟋，在現(xiàn)實世界里可以有，在小說世界里出現(xiàn)淆珊，甚至經(jīng)常出現(xiàn)夺饲，那就是小說的提純度不夠。
我們預(yù)設(shè)好了矛盾施符，讓矛盾處在引而不發(fā)的狀態(tài)，將矛盾沖突推到寬容區(qū)以上擂找，做這些準(zhǔn)備戳吝，既是為了拉伸情節(jié)張力，也是在鋪墊小說的必然感贯涎。
當(dāng)做好這些工作之后听哭，我們才可以讓矛盾爆發(fā)。
如果你沒有做好充分準(zhǔn)備塘雳，就不要引爆沖突陆盘；如果到了矛盾爆發(fā)的時機，就讓它炸裂得更壯觀败明。
如何讓沖突爆發(fā)得更激烈隘马？有一種方法我稱之為疊加沖突。
什么是“疊加沖突”呢妻顶？我來舉個例子：
二月河的《康熙大帝奪宮初政》中酸员，寫康熙和鰲拜的大決戰(zhàn)。史書記載讳嘱，康熙培養(yǎng)了十幾名少年武士幔嗦，在大殿中設(shè)下一張網(wǎng)，捕獲了鰲拜沥潭。
這是一層沖突邀泉，單單一層沖突，對于一本書的大結(jié)局來說钝鸽，顯得太單薄了汇恤。
于是作者在其上疊加了一層沖突：鰲拜在同一天做好籌備，準(zhǔn)備殺掉康熙自立為皇帝寞埠。
雙方同一天發(fā)力干掉對方屁置，在現(xiàn)實世界，這種概率很小仁连，但是在小說的世界蓝角，作者經(jīng)常這么布局阱穗。（這是一種對現(xiàn)實生活的提純。提純度這個概念使鹅，我在以后的文章里詳細(xì)解釋揪阶。幾乎所有好的小說家，都是對生活和事件患朱，甚至是人物形象提純的高手鲁僚。）
一層沖突疊加為兩層沖突，一般人寫到這份兒上就滿足了裁厅，確實冰沙，雙方角力，是挺好看的执虹，不過二月河是個老狐貍拓挥，他在這個沖突上再次加碼，疊加上第三層沖突袋励。
第三層沖突的核心人物是康熙的叔輩人物（名字我給忘了）屬于皇親侥啤，但投靠于鰲拜門下。在這個沖突時刻茬故，他的策略是螳螂捕蟬盖灸，黃雀在后：鰲拜一殺掉康熙，他就殺掉鰲拜等黨羽磺芭，然后以皇室宗親和握有權(quán)利的籌碼登上皇位赁炎。
三方勢力為了同一個目標(biāo)多層次的博弈，既靠武力徘跪，又拼智力甘邀，精彩程度自然也疊加了。
給沖突時刻加碼是一個很常用的方法垮庐，你可以在很多故事里找到松邪。這樣做需要需要注意幾點：
1. 多方勢力要為一個同一個目標(biāo)而斗爭。各方目標(biāo)不一樣哨查，就會變成大亂斗逗抑。
2. 其他方的沖突者在之前要埋下伏筆，不能冷不丁冒出來寒亥，太突兀會有一種強行加塞的感覺邮府。《康熙大帝》里溉奕，之前的章節(jié)對這位叔輩有過很多伏筆褂傀。康熙想拉攏他加勤，鰲拜的門徒也質(zhì)疑過他仙辟。伏筆埋好了同波，沖突爆發(fā)時此人的存在才會有說服力。
再隨手舉個例子疊加沖突的例子吧（這種例子實在太多叠国，很多類型小說都會用這招）：
托爾金的《霍比特人》未檩，前面的內(nèi)容一直寫尋寶隊找寶藏，到結(jié)尾處要和黑惡勢力開戰(zhàn)了粟焊。這時邪惡的一方來了兩股勢力冤狡，正義的一方也去搬救兵，最后形成五軍之戰(zhàn)项棠。
把局面攪亂悲雳，讓充滿不穩(wěn)定感的事情變得更有不可確定性。相信我香追，讀者們喜歡這樣被折磨怜奖。
在此之前，你寫作時有刻意布局翅阵，在沖突爆發(fā)時加入更多股勢力嗎？如果沒有的話迁央，下次不妨試一試這種寫法掷匠，相信你的故事的精彩程度會上一個臺階。
