摘要
現(xiàn)在人們對舞臺設(shè)計(jì)過分依賴多媒體技術(shù)菌瘪，忽略了表演空間的營造腮敌。本文通過對喬治西平《西區(qū)故事》中空間的營造進(jìn)行分析阱当，探究材質(zhì)對舞臺空間的影響。
關(guān)鍵詞 舞臺設(shè)計(jì)糜工；空間弊添；喬治.西平；《西區(qū)故事》捌木；現(xiàn)代舞臺
正文
目前國內(nèi)舞臺設(shè)計(jì)越來越多的依賴技術(shù)支撐油坝，尤其是強(qiáng)調(diào)強(qiáng)烈的視覺感官體驗(yàn)尤其是美國的戲劇市場更以此為主流。
1.舞臺空間視覺設(shè)計(jì)和表演的關(guān)系
戲劇空間觀念經(jīng)歷漫長的演變從二維刨裆、三維到四維空間的探索澈圈，舞臺美術(shù)從最早的平面畫景和寫實(shí)布景到立體裝置布景，舞臺與演員的關(guān)系也在不斷發(fā)生變化帆啃，從服務(wù)演員到二者平衡瞬女。舞臺空間設(shè)計(jì)也從服務(wù)表演，逐漸獨(dú)立成一門藝術(shù)努潘，對于舞臺空間的探索也從劇場開始走出诽偷。
2.現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)中的影像運(yùn)用
現(xiàn)代舞臺設(shè)計(jì)大量運(yùn)用多媒體技術(shù)。舞臺上新技術(shù)的運(yùn)用越來越多慈俯，LED面板渤刃、視屏影像設(shè)備以及電腦燈等多媒體硬件設(shè)施，這幾種多媒體設(shè)備的運(yùn)用要根據(jù)具體的場景 贴膘，舞臺美術(shù)的劇情及地域客觀情景做出最適合的選擇，使多媒體設(shè)備的運(yùn)用與舞臺美術(shù)所呈現(xiàn)的視覺效果以及元素融為一體略号⌒滔浚“全息投影技術(shù)”突破了傳統(tǒng)多媒體技術(shù)的局限，給他們虛擬世界同現(xiàn)實(shí)世界的雙重感官體驗(yàn)玄柠。打破了傳統(tǒng)的舞臺布景突梦，利用多媒體影像，制造身臨其境的感覺羽利。劇場中對空間真實(shí)材質(zhì)宫患、氣味、生命的把控这弧，使觀眾在“假”的環(huán)境中如何有“真實(shí)”的視聽感官體驗(yàn)娃闲。
新媒體技術(shù)在舞臺的運(yùn)用是對現(xiàn)實(shí)生活的“虛擬”和“再現(xiàn)”，創(chuàng)造一個“假”的空間匾浪，極大地迎合了舞臺視覺審美的需求皇帮，促進(jìn)舞臺藝術(shù)在新時期的發(fā)展和進(jìn)步。
但這種流向也導(dǎo)致演出效果過分依賴圖像與動畫蛋辈，且使得空間風(fēng)格趨同属拾。在國內(nèi)的濫用使戲劇演出形式大大地受到制約，空間構(gòu)成變得雞肋。
投影始終是平面的渐白，過度使用只會讓舞臺失去魅力尊浓。應(yīng)不斷探究分析物質(zhì)構(gòu)成的重要性，而不是粗暴的依靠圖像來填充空間纯衍。
解決視頻的平面呈現(xiàn)與空間的立體呈現(xiàn)的轉(zhuǎn)換栋齿，如何巧妙地構(gòu)思比簡單的炫技更重要。從上世紀(jì)60年代托酸，斯沃博達(dá)將視頻引入創(chuàng)作到現(xiàn)在褒颈，技術(shù)越來越成熟。對設(shè)計(jì)空間的探索励堡，把握好演員與舞臺創(chuàng)作的平衡點(diǎn)很重要.
3.喬治西平的《西區(qū)故事》中的空間運(yùn)用
喬治·西平 (George Tsypin) 是當(dāng)今世界上最具影響力的舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)家之一谷丸。他1953年出生于哈薩克斯坦, 1977年畢業(yè)于莫斯科建筑學(xué)院, 同年參加巴黎蓬皮杜中心舉辦的“新生代未來劇場方案”競賽并獲獎。喬治·西平對戲劇領(lǐng)域最初的認(rèn)識正是源于這次劇場方案設(shè)計(jì), 并逐步對戲劇舞臺設(shè)計(jì)萌生了濃厚的興趣应结。兩年后, 他只身去往美國紐約的HLW建筑公司工作, 在該公司工作一年后, 他決定進(jìn)入舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)進(jìn)行學(xué)業(yè)深造, 隨后考取了紐約大學(xué)攻讀舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)研究生課程, 并于1984年畢業(yè)刨疼。同年, 喬治·西平順利獲得舞美設(shè)計(jì)專業(yè)發(fā)展機(jī)會——應(yīng)邀為華盛頓肯尼迪中心的美國國家劇院的四個舞臺劇目做舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)。此后, 喬治·西平與彼得·賽拉斯 (Peter Sellars) 鹅龄、朱麗·泰莫爾 (Julie Taymor) 和江恩·弗里姆 (Jurgen Flimm) 等知名導(dǎo)演以及指揮家維勒瑞·加吉耶夫 (Valery Gergiev) 合作, 擔(dān)任舞臺美術(shù)設(shè)計(jì), 并逐漸展示出超群的藝術(shù)才華, 這使喬治·西平的舞臺設(shè)計(jì)事業(yè)聲名鵲起揩慕。
喬治·西平（George Tsypin）為布雷根茨藝術(shù)節(jié)設(shè)計(jì)的西區(qū)故事舞臺是一次“糅合”的嘗試。他需要在博登湖岸邊再造一個濃縮的“城市”扮休。舞臺空間是一種敘事空間迎卤，它綜合利用各種形式來傳遞意義，因此它需要更特殊的方法去平衡具象和抽象的關(guān)系玷坠。
[1.]走出劇場
喬治西平的舞臺設(shè)計(jì)打破了傳統(tǒng)的舞臺設(shè)計(jì)的空間局限蜗搔。使演員觀眾走出劇場，為戲劇創(chuàng)作提供更多可能八堡。
[2.]舞臺空間造型體積龐大
運(yùn)用幾何抽象的基本概念--點(diǎn)樟凄、線、面兄渺、體缝龄。在喬治西平的舞臺設(shè)計(jì)中運(yùn)用點(diǎn)線面體等的構(gòu)成元素集合成各種抽象的形體，再由這些形體構(gòu)成各種蘊(yùn)含象征挂谍、隱喻的空間叔壤，繼而表達(dá)自己的個人情感和觀念。2003/2004 “西區(qū)故事”整個設(shè)計(jì)的意義嵌入玻璃幕墻的形式組織中：需要建構(gòu)典型曼哈頓城市形象凳兵；需要表達(dá)水平面和立面的連續(xù)從而創(chuàng)造反重力的觀感百新；需要連續(xù)的線條契合音樂劇的主題；需要塑造一個“燈塔”的雕塑庐扫；需要以柔曲的骨架去回應(yīng)水面和岸線的景觀饭望。他將意向的仗哨、形式的、功能的铅辞、技術(shù)的內(nèi)容盡可能多地揉合在一起厌漂，對幕墻所能構(gòu)成之物進(jìn)行了全面的探索。在玻璃幕墻頂端斟珊，一組燈柱組成了一個高樓林立的城市模型苇倡，不禁讓人想起漢諾威世博會荷蘭館所描繪的不同尺度景觀的堆疊。設(shè)計(jì)師試圖將大大小小的尺度容納進(jìn)他構(gòu)建的世界中囤踩，從而形成一種具有足夠張力的視覺裝置旨椒。大膽的運(yùn)用了玻璃這種材料，與舞臺燈光相結(jié)合產(chǎn)生不同的視覺效果堵漱。最大限度的利用了舞臺空間的三維度综慎。
結(jié)語
舞臺空間的營造，如何把握好演員勤庐、舞臺示惊、觀眾三者的關(guān)系變得極為重要。舞臺空間的探索隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展變得更加靈活愉镰，受西方文化的影響米罚，舞臺設(shè)計(jì)的跨界創(chuàng)作越來越豐富，打破了傳統(tǒng)舞臺創(chuàng)作的模式丈探。舞臺空間視覺設(shè)計(jì)在發(fā)展中不斷吸收中西方文化录择，包括先進(jìn)的技術(shù)和創(chuàng)作理念，逐漸改變了人們的設(shè)計(jì)思維碗降，為舞臺空間的延展提供了更多的可能糊肠。
參考文獻(xiàn)
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