中國嘉德2021春季拍賣會

大觀——中國書畫珍品之夜·近現(xiàn)代

專場預(yù)展

5月14日-5月17日

嘉德藝術(shù)中心

拍賣時間

5月19日（星期三）18:30

拍賣地點

嘉德藝術(shù)中心B1層A廳

（北京市東城區(qū)王府井大街1號）

白石老人與中國嘉德的因緣甚深杨拐，幾乎每一場都有非常精彩的作品呈現(xiàn)潦闲，此次春拍也不例外崇众，而且非常難得的是幾乎囊括了齊白石的每個重要時期茵臭，不論是初學(xué)金農(nóng)時模仿得惟妙惟肖的《白梅》汹胃，亦或是嘗試變法時送給好友齊如山的《荷花四屏》曲伊，還有經(jīng)歷著人生變革谆棱、往還京湘時的《栩栩蘧蘧》寡喝、《蟹壇菊芳》阶祭，以致變法成功绷杜、名揚四海時期的《荔枝蜻蜓》、《眉壽》濒募，另外還有出版在唯一一本由他親自選審出版的作品集中的《墨蝦》鞭盟，最后還有一組《最后的輝煌》，是齊白石極晚年的作品瑰剃，可見其返璞歸真的心性齿诉，出版著錄累累，恰是齊白石晚年藝術(shù)的滄海遺珍晌姚。

齊白石 燭鼠圖

齊白石（1864-1957）

燭鼠圖

鏡心 設(shè)色紙本

107×33.5 cm

RMB: 2,800,000-3,800,000

題識：老鼠愿人富粤剧，為己心非良。蠟燭有好心挥唠，常照吉人壽命長抵恋。八十七歲齊白：石畫并題。

鈐颖δァ：借山翁弧关、白石

鑒藏又寻病：長石齋藏、王季遷海外見名跡鑒藏印

展覽：“藝術(shù)西湖·國際水墨博覽會”梯醒，2019年宽堆。

出版：1. 《畫壇拾微》，第40-41頁茸习，西泠印社出版社畜隶，2006年版。

2. 《近現(xiàn)代中國繪畫名家名作賞析》号胚，第51頁籽慢，西泠印社出版社，2006年版猫胁。

3. 《長石齋珍藏集》箱亿，第40頁，中國美術(shù)學(xué)院出版社弃秆，2013年版届惋。

4. 《國風(fēng)—中國近現(xiàn)代藝術(shù)珍選集》，第9頁菠赚，西泠印社出版社脑豹，2018年版。

5. 《藝術(shù)西湖·國際水墨博覽會》衡查，圖編B11,2019年版瘩欺。

說明：王季遷舊藏。

來源：香港拍賣會1989年拌牲，第138號俱饿。

“老鼠愿人富，為己心非良塌忽，蠟燭有好心拍埠，常照吉人壽命長。”

齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”土居，在“衰年變法”之后械拍，其繪畫已經(jīng)進(jìn)入雅意、清高的藝術(shù)境界装盯，此幅《燭照吉壽圖》為其87歲時所作，最見“老小孩”的天真甲馋、可愛埂奈，即齊白石所謂“一代精神屬花草”的寄托。這種思維方式和他作詩的思維方式是一致的定躏，把春雨梨花視作垂淚送別是同樣的構(gòu)思方法账磺。在白石老人的筆下芹敌，現(xiàn)實生活中的害鼠奇跡般地變?yōu)閷徝佬蜗螅拖駧缀趺總€孩子都曾聽母親唱過的那首歌謠一樣垮抗，“小老鼠氏捞，上燈臺，偷油吃冒版，下不來”液茎，在現(xiàn)實生活中，在有害的動物身上辞嗡，也有著在造型上捆等、形象上可愛的一面。

齊白石的繪畫擁有很強(qiáng)的民俗性续室，大多體現(xiàn)為對民間藝術(shù)的直接繼承栋烤，一如本幅的題款立意，詩以言志挺狰，物以寄情明郭。常見齊白石畫龍畫鳳畫牡丹，而以畫老鼠討吉利丰泊，卻也是罕見的薯定。由于傳統(tǒng)觀念和生活的局限，很少有人以老鼠為題作畫趁耗，而從農(nóng)村長大的齊白石沉唠，對老鼠的感情就更不一樣。誠然有著“寒門只打一錢油苛败，哪能供得鼠子飽”這種對鼠子的憎惡满葛，但更多是玩賞鼠子的樂趣。兒時庭院的倉鼠罢屈，莊稼內(nèi)的田鼠嘀韧，都給他的童年生活帶來過樂趣。故此缠捌，也便有了此幅《燭照吉壽圖》锄贷。

畫中題款言：“老鼠愿人富，為己心非良曼月，蠟燭有好心谊却，常照吉人壽命長⊙魄郏”詩中有詩炎辨，畫中有畫，意中有意聪姿，味中有味碴萧，將普通的藝術(shù)素材轉(zhuǎn)為感人的藝術(shù)形象乙嘀，然而又處處合于藝術(shù)情理，寄情于無意之處破喻，毫無揉造之感虎谢，平凡的事物一經(jīng)升華，也就變得不平凡了曹质∮へ可見《燭照吉壽圖》在齊白石同類題材中有難以替代的魅力，更是藝術(shù)家化丑為美的天才想象產(chǎn)物咆繁，令人拍案叫絕讳推。

齊白石 栩栩蘧蘧

齊白石（1864-1957）

栩栩蘧蘧

立軸 設(shè)色紙本

135×33 cm

RMB: 1,200,000-2,200,000

題識：（一）栩栩蘧蘧。借山吟館主者畫意玩般。（二）無計安排返故鄉(xiāng)银觅，移干就濕負(fù)高堂。強(qiáng)為北地風(fēng)流客坏为，寒夜孤燈硯一方究驴。塵情刪到我都無，猶有稽生懶未除匀伏。商也能為啟余者洒忧，殘燈古硯舊家書。白石又題够颠。

鈐游跏獭：老白、木人

齊白石在30歲開始熱衷于作詩履磨，在這方面很勤奮蛉抓。“余少工木工剃诅，蛙灶無著處巷送，恨不讀書。工余喜讀古詩矛辕，盡數(shù)十卷笑跛。光緒庚子（1900年）二月始借山居焉，造一室聊品，額曰借山吟館飞蹂，學(xué)為詩數(shù)百首》”將自己的書房命名為吟館陈哑，可見對作詩是多么喜愛了。

齊白石的詩，樸素直白芥颈，直抒胸臆，不追求辭藻的華麗赚抡，而強(qiáng)調(diào)性靈的抒發(fā)爬坑。在《白石老人自傳》中他自評自己的詩：“我作詩，向來是不求藻飾涂臣，自主性靈盾计，尤其反對模仿他人，學(xué)這學(xué)那赁遗，搔首弄姿署辉。但這十年來，喜讀宋人的詩岩四，愛他們清朗閑淡哭尝，和我的性情相近，有時偶用他們的格調(diào)剖煌，隨便哼上幾句材鹦，只因不是去模仿，就沒有去作全首的詩耕姊，所哼的不過是斷句殘聯(lián)桶唐。日子多了，積得有三百多句茉兰∮仍螅”齊白石自己說，他的詩不求藻飾规脸，自主性靈坯约，在性情上更喜歡宋人的詩，因為清朗閑淡的風(fēng)格與自己頗合燃辖。

自1917年來到北京定居賣畫后鬼店，齊白石的離鄉(xiāng)之愁，都借詩噴薄而發(fā)黔龟「局牵“及至都門，重居法門寺僧舍氏身，以賣畫刻印為活計巍棱。朝則握筆把刀，日不暇給蛋欣。惟夜不安眠航徙，百感交集。誰使垂暮之年陷虎，父母妻子離別到踏，戚友不得相見杠袱？枕上愁余，或作絕句數(shù)首窝稿，覺憂憤之氣楣富，一時都隨舌端涌出矣。平時題畫伴榔，也多類斯纹蝴。故集中所存，大半直抒胸臆踪少，何暇下筆千言塘安。”

本幅《栩栩蘧蘧》即寫題畫詩之一：“無計安排返故鄉(xiāng)援奢，移乾就濕負(fù)高堂兼犯。強(qiáng)為北地風(fēng)流客，寒夜孤燈硯一方萝究。塵情刪到我都無免都，猶有稽生懶未除。商也能為啟余者帆竹，殘燈古硯舊家書绕娘。”畫中詩句寄情栽连，言志险领，喻理，聯(lián)及他的生活經(jīng)驗秒紧、個人與家庭遭遇绢陌，成為我們讀懂、理解白石老人的一條重要途徑熔恢。

題詩下方繪蝴蝶蘭數(shù)株脐湾，顏色清幽淡雅，經(jīng)營布局極具匠心叙淌，疏密虛實秤掌，參差有致。兩叢蝴蝶蘭錯落交叉鹰霍，亭亭玉立闻鉴，或含苞待放、或昂首怒放茂洒，或俯首低垂孟岛，自有一種樸實優(yōu)美的姿態(tài)和卓然風(fēng)骨流露其間。齊白石畫盛開的蝴蝶蘭，以淡色鋪底渠羞，深色線條勾畫筋脈斤贰，融洽無間，寥寥數(shù)筆次询，清新自然的形態(tài)便躍然紙上腋舌，給人以唯美的想象空間如沐春風(fēng)，仿佛頃刻間能聞到蘭花的芬芳渗蟹。莖葉之描繪，以法書之草率行于紙上赞辩，采取沒骨畫法雌芽，以淡墨寫枝，以濃淡不同的墨色點葉辨嗽，趁其未干世落，復(fù)以重墨勾出葉筋。又于花葉上以赭石加墨繪出蚱蜢一只糟需，完全融入其中屉佳，但又能很難不讓人注意到，讓它鮮活于紙面洲押，成了點晴之筆武花，使畫面生機(jī)陡然盎然。整幅作品出枝布葉杈帐，錯落有致体箕，濃淡相間，是典型的大寫意風(fēng)格挑童。其用筆融入了篆籀之法累铅，以長鋒羊毫懸肘揮寫，用筆雄渾健拔站叼，真力彌漫娃兽，金石氣濃郁。整幅畫用墨淋漓滋潤尽楔，明透而不淺薄投储，彌久益新，堪稱一絕翔试。

齊白石 梅壽

齊白石（1864-1957）

梅壽

鏡心 設(shè)色紙本

66×34 cm

RMB: 2,800,000-3,800,000

題識：白石老人八十五歲時客京華。眉壽垦缅。白石又篆冲泥。

鈐用龉：木人、齊大

“外邦顏色有西洋紅矮湘，其色奪胭脂超棺，余最重之对扶。”

齊白石的桃不同于吳昌碩的金石趣味逞泄，顯得十分清新、質(zhì)樸拜效。白石老人夸大了桃與葉子的比例喷众，這種夸大的手法借鑒了民間藝術(shù)。而他又能融文人畫筆墨于民間趣味之中紧憾，使得這幅畫既具有民間藝術(shù)生動活潑的特色到千，又具有文人畫疏朗秀雅之氣質(zhì)。

這幅作品中鮮艷欲滴的兩顆大壽桃均用沒骨畫法呈現(xiàn)赴穗，墨色桃葉以水墨相破之法成之憔四。白石老人畫桃偏愛暖色，洋紅的桃子在他的筆下有筆意等孵，有筆痕芯肤，有重輕狡汉，有濃淡。在傳統(tǒng)寫意畫中柿汛，色彩只是輔助手段，而在齊白石筆下埠对，色彩發(fā)揮了很大的作用络断。

在眾多顏色中，他尤喜洋紅项玛，他曾自己說：“外邦顏色有西洋紅貌笨，其色奪胭脂，余最重之”襟沮。他雖喜用純度較高的顏色锥惋，但又主張“古艷絕倫”昌腰、“艷不嬌妖”，詣在追求艷中求雅净刮，雅俗共賞的效果剥哑。

而齊白石的梅花參以青藤、八大淹父、金冬心株婴、黃慎、鄭板橋暑认、李復(fù)堂困介、吳昌碩等諸家筆法，在歷代大師的繪梅畫作前蘸际，他曾感嘆“畫梅秀勁獨楊補之座哩，奇特獨尹和伯，蒼老獨吳缶廬粮彤，此三君皆絕倫根穷，吾別無道路可行矣”。后其將大寫意畫法與記憶中梅花的自然之態(tài)結(jié)合起來导坟，創(chuàng)造出獨特的風(fēng)格強(qiáng)悍的梅花之法屿良。畫中梅枝以力透紙背的金石筆法寫出，遒勁有力惫周，顯示出一種鑄鐵般的效果尘惧。梅花直接以純度很高的朱砂寫之，花瓣以沒骨法畫出递递，以一筆色度的深淺表現(xiàn)出花瓣的飽滿嬌嫩喷橙，花蕊則以墨筆點之。整幅以書法筆意將梅花的枝干與花瓣串聯(lián)起來登舞，筆力雄勁贰逾，色彩鮮艷，尤其彰顯了梅花的一身傲骨菠秒，令觀者的精神也受到鼓舞似踱。

齊白石 荔枝蜻蜓

齊白石（1864-1957）

荔枝蜻蜓

立軸 設(shè)色紙本

66.0×34.5 cm

RMB: 1,800,000-2,800,000

題識：寄萍堂上老人齊璜作。

鈐踊骸：白石

自題畫盒荔枝核芽。寄萍老人齊白石篆。鈐咏臀酢：齊大

出版：《畫人齊白石》轧简，杉村勇造，日本求龍?zhí)茫?967年版匾二。

來源：中國嘉德2011秋季拍賣會哮独，東來圖畫之日本散珍集萃專場拳芙，第1282號。

齊白石對荔枝的喜愛或許來源于他早年“五出五歸”的游歷生活皮璧。他曾三客欽州舟扎，對荔枝一見鐘情，與欽州友人共賞荔枝悴务，盛贊荔枝為“果中之尊”睹限、“果中之王”⊙堕埽《白石老人自傳》所記：“到欽州羡疗，正值荔枝上市，沿路我看見田果的荔枝樹别洪，結(jié)著累累的荔枝叨恨，倒也常好看。從此我把荔枝也入了我的畫了挖垛。曾有人拿了許多荔枝來痒钝，換了我的畫去×《荆”

齊白石還曾言：“果實之味送矩，唯荔枝最美，且入圖第一”闸准，并賦詩：“自嘆中年何苦思，七言四句謂為詩梢灭，一朝百首多何益夷家，辜負(fù)欽州好荔枝∶羰停”又有“此生無計作重游库快，五月垂丹勝鶴頭。為口不辭勞跋涉钥顽，愿風(fēng)吹我到欽州”的詩句义屏，由此足見白石老人對于荔枝的喜愛。

本幅《蜻蜓荔枝》蜂大，繪一竹籃盛著沉甸甸的鮮紅荔枝果闽铐，豐碩的果兒幾欲將竹籃擠破，上面還懸掛著一串紅彤彤荔枝奶浦，令人垂涎欲滴兄墅。其設(shè)色艷麗，果實以洋紅描紅澳叉，運用色點來表現(xiàn)荔枝獨特的粗糙質(zhì)感隙咸，并利用色彩的濃淡來塑造對象的陰陽向背和層次沐悦。畫中竹籃提手僅用一根蒼勁有力的墨線勾勒而成，籃框部分也只用淡墨側(cè)筆平涂五督，大約其意藏否，把大部分面積都讓給了紅荔〕浒“紅荔”與“紅利”同音副签，意含吉利，使整幅畫洋溢著熱烈與喜慶的氣氛误证，充分表達(dá)了白石老人對荔枝的贊頌继薛。東坡居士評王維，有“詩中有畫愈捅，畫中有詩”之語遏考，這應(yīng)是中國畫的至高境界，然而白石老人的這幅《紅荔圖》蓝谨，雖未題詩卻詩意盎然灌具，真可謂“畫中有詩”。

齊白石自題畫盒

齊白石 紅梅

齊白石（1864-1957）

紅梅

立軸 設(shè)色紙本

104×34 cm

RMB: 800,000-1,200,000

題識：九十二歲白石老人著色譬巫。

鈐涌ч埂：白石

展覽：“齊白石和他的著名學(xué)生李可染和黃永玉”紀(jì)念展覽會，捷克布拉格芦昔，2007年10月17日—11月3日诱贿。

出版：1.《齊白石畫集》（捷克版），圖編124咕缎，約瑟夫·海茲拉爾著珠十，1970年版。

2.《中國彩墨畫集》（捷克版）凭豪，圖編46焙蹭，約瑟夫·海茲拉爾著，1978年版嫂伞。

3.《中國海派名家畫集》（倫敦版）孔厉，圖編46，約瑟夫·海茲拉爾著帖努，1978年版撰豺。

4.《中國彩墨畫集》（英文版），圖編46拼余，約瑟夫·海茲拉爾著郑趁，1987年版。

5.《近代中國畫選》（臺灣版）姿搜，圖編40寡润，1982年版捆憎。

6.《齊白石和他的著名學(xué)生李可染和黃永玉》（捷克版），第19頁梭纹，約瑟夫·海茲拉爾著躲惰。

7.《北京畫院學(xué)術(shù)叢書——齊白石》，廣西美術(shù)出版社变抽，2017年版础拨。

說明：約瑟夫·海茲拉爾舊藏。海茲拉爾绍载，捷克著名漢學(xué)家诡宗，齊白石研究專家。

約瑟夫·海茲拉爾博士(JosefHejzlar击儡，1927.1.21—2011.1.4)——美術(shù)史家塔沃、漢學(xué)家、翻譯家阳谍、文學(xué)家蛀柴。生于捷克共和國的捷斯卡·斯卡立次市(?eskáSkalice)。1951年矫夯，海茲拉爾畢業(yè)于布拉格工藝美術(shù)學(xué)院鸽疾，1951—1956年在北京大學(xué)和北京中央美術(shù)學(xué)院留學(xué)(學(xué)習(xí)中文、歷史训貌、文學(xué)制肮、美術(shù)史)。在北京大學(xué)與李玳君相識递沪，結(jié)婚豺鼻。回國后区拳，海茲拉爾在捷克查理大學(xué)哲學(xué)院獲得漢學(xué)碩士學(xué)位拘领、博士學(xué)位意乓。在從事工藝美術(shù)的同時樱调，海茲拉爾先生也從事東亞文化藝術(shù)，特別是中國文化藝術(shù)的研究届良，對中國現(xiàn)代藝術(shù)笆凌、尤其對齊白石藝術(shù)的研究，提議并推動了齊白石的藝術(shù)跨入世界文化藝術(shù)名人行例士葫，也向歐美各國讀者介紹中國版畫乞而，民間藝術(shù)，繪畫藝術(shù)等等慢显。他于1970年出版的《齊白石》一書榮獲當(dāng)年出版書籍的最佳獎爪模，受到國內(nèi)外的重視和好評欠啤。

2007年10日17日，海茲拉爾在紀(jì)念齊白石逝世五十周年展覽開幕現(xiàn)場屋灌，其身后即為本幅作品洁段。

本作品在展廳布置的場景。

梅花是齊白石喜歡的題材共郭，一方面是因為其象征著高潔的情操祠丝，其畫梅詩日：”齒搖不識孤山月，每對梅花汗?jié)M顏除嘹⌒窗耄”另一方面，梅花是齊白石對于故園的回憶尉咕，寄托著他的濃濃鄉(xiāng)愁叠蝇。1900年，齊白石因家里添丁龙考，星斗塘老屋日漸窘澀蟆肆，故攜妻兒搬到梅公祠。關(guān)于梅公祠的梅花晦款，齊白石在《自述》中記道：“蓮花塘離余霞嶺炎功，有二十來里地，一望都是梅花缓溅，我把住的梅花祠蛇损，取名為百梅書屋。我做過一首詩坛怪，說：‘最關(guān)情是舊移家淤齐，屋角寒風(fēng)香徑斜，二十里中三尺雪袜匿，余霞雙屐到蓮花更啄。’梅公祠邊居灯，梅花之外祭务，還有很多木芙蓉，花開時好像鋪著一大片錦繡怪嫌，好看得很义锥。”

海茲拉爾與黃永玉一家在大雅寶胡同

海茲拉爾撰寫的捷克文版《齊白石傳》

這種對于梅花的生動記憶始終貫穿在白石老人的一生中岩灭，他甚至鐫刻有“知我只有梅花”拌倍、“猶有梅花是故人”等印文。他每次畫梅，常表現(xiàn)出對那段生活的懷念柱恤。如《題畫梅》一詩所表達(dá)的：“疏影黃昏月色殊数初，老來清福羨林逋。此時正是梅開際梗顺，老屋檐前花有無妙真。看梅憶星塘老屋荚守，妻子分離歸去難珍德，四千余里路漫漫。平安昨日家書到矗漾，畫出梅花色亦歡锈候。”

約瑟夫·海茲拉爾先生

齊白石的梅花參以青藤敞贡、八大泵琳、金冬心、黃慎誊役、鄭板橋获列、李復(fù)堂、吳昌碩等諸家筆法蛔垢，在歷代大師的繪梅畫作前击孩，他曾感嘆“畫梅秀勁獨楊補之，奇特獨尹和伯鹏漆，蒼老獨吳缶廬巩梢，此三君皆絕倫，吾別無道路可行矣”艺玲。后其將大寫意畫法與記憶中梅花的自然之態(tài)結(jié)合起來括蝠，創(chuàng)造出獨特的風(fēng)格強(qiáng)悍的梅花之法，即如此幅饭聚。畫中梅枝糾纏在一起忌警，梅枝以力透紙背的金石筆法寫出，以濃淡區(qū)分前后層次秒梳，遒勁有力法绵，顯示出一種鑄鐵般的效果。梅花花瓣用洋紅以沒骨法畫出端幼，以一筆色度的深淺表現(xiàn)出花瓣的飽滿嬌嫩礼烈，花蕊則以墨筆點之弧满。整幅以書法筆意將梅花的枝干與花瓣串聯(lián)起來婆跑，筆力雄勁，色彩鮮艷庭呜，尤其彰顯了梅花的一身傲骨滑进，令觀者的精神也受到鼓舞犀忱。

海茲拉爾在捷克《文化報》上發(fā)表文章《不朽的齊白石》

“四月清和始著根，輕鋤親手種蓬門扶关，秋來顏色勝蓬草阴汇，未受春風(fēng)一點恩。”

本幅寫雁來紅三株节槐，以蜻蜓搀庶，蟬和螞蚱相配，兼工帶寫铜异，秋聲秋色哥倔。雁來紅聳立斜伸，高低交疊揍庄；三只草蟲各按物性咆蒿，或飛或伏，或動或靜蚂子，穿插在畫面上沃测、中、下三方食茎，互為呼應(yīng)蒂破。雁來紅設(shè)色以橘黃加雜洋紅，色彩斑斕别渔，富于層次寞蚌。草蟲工致精微，蜻蜓钠糊、蟬的翅膀極透明之能事挟秤，螞蚱爪上絨毛纖毫畢現(xiàn)，結(jié)構(gòu)抄伍、質(zhì)感的把握令人嘆為觀止艘刚。

雁來紅又叫“老來紅”、“老少年”截珍、“老來少”攀甚，雁來紅的入畫，在文人畫中比之紫藤岗喉、荷花秋度、紅梅要少得多，但用來作為秋季的代表花卉是常有的钱床，吳昌碩就畫過雁來紅并題詞曰：“爛斑秋色雁初飛”荚斯，說明每當(dāng)秋天大雁南飛的時候，它的葉子就變紅，艷得像紅花一樣事期，大概是適合于南方生長的植物滥壕。

齊白石晚年特別愛畫雁來紅，一方面與他的鄉(xiāng)愁有關(guān)兽泣，他在一首《畫老來紅》詩中寫道：“四月清和始著根绎橘，輕鋤親手種蓬門，秋來顏色勝蓬草唠倦，未受春風(fēng)一點恩称鳞。”可知齊白石曾在家鄉(xiāng)親手種植過雁來紅稠鼻。不僅如此胡岔，在他念念不忘的星塘老屋也長滿了雁來紅。對齊白石而言枷餐，雁來紅是草木靶瘸，是生靈，是金秋時令的訊息毛肋；也隱喻著他在耄耋之年的成功與輝煌怨咪。此幅左下鈐朱文大印“年高身健不肯作神仙”，切合所寓润匙，更添意趣诗眨。

齊白石 最后的輝煌

齊白石（1864-1957）

最后的輝煌

立軸、鏡心 設(shè)色紙本孕讳、水墨紙本

葫蘆：102×33.5 cm

書札：34.5×16.5 cm

游魚：34.5×34.5 cm

紅梅：24.5×35.5 cm

RMB: 6,500,000-8,500,000(4)

題識：（一）白石老人匠楚。鈐印：白石

（二）予愿搬回跨車胡同老屋厂财，數(shù)十年生活計等計習(xí)慣芋簿，兒輩宜善體老人心意。乃翁示璃饱。

（三）九十六歲白石与斤。鈐印：白石荚恶、悔烏堂

出版：

“游魚”出版于：《最后的輝煌—走進(jìn)齊白石晚年的藝術(shù)世界》第124頁撩穿，榮寶齋出版社，2003年版谒撼。

“紅梅”出版于：《最后的輝煌—走進(jìn)齊白石晚年的藝術(shù)世界》食寡，第54-55頁，榮寶齋出版社廓潜，2003年版抵皱。

“葫蘆”出版于：1.《文化人影記叢書齊白石卷》善榛，第126頁，河北教育出版社叨叙，2001年版。

2.《榮寶齋》雜志堪澎，2002年第1期擂错。

3.《最后的輝煌—走進(jìn)齊白石晚年的藝術(shù)世界》，第86-87頁樱蛤，榮寶齋出版社钮呀，2003年版。

“示兒書札”出版于：1.《20世紀(jì)書法經(jīng)典齊白石卷》昨凡，第9頁爽醋，河北教育出版社，1996年版便脊。

2.《最后的輝煌—走進(jìn)齊白石晚年的藝術(shù)世界》蚂四，第102-103頁，榮寶齋出版社哪痰，2003年版遂赠。

齊白石是中國畫的一個象征。某種程度上晌杰，他象征了中國畫的一代歷史高度。他和他的藝術(shù)也象征了中國畫的傳統(tǒng)意義的“最后的輝煌”。齊白石晚年繪畫的特殊性饱须，更為集中的體現(xiàn)了個體的生命積累與文化積淀薪伏。齊白石的晚年作品市場上甚為稀有，此四幀精品爹殊，恰是齊白石晚年藝術(shù)的滄海遺珍蜕乡。

2003年秋季，中國嘉德舉辦了《集珍——三家藏張大千梗夸、黃賓虹异希、齊白石等中國書畫》專場，本件作品中的書法绒瘦、梅花称簿、葫蘆三幀，皆釋出自此專場中的《籮篩居主人收藏齊白石晚年精品》部分惰帽，至今已逾十載憨降，今春“回嘉”，令人動容该酗。據(jù)薩本介先生所著《最后的輝煌》一書中介紹授药，本組拍品中《游魚》士嚎，原藏者為張諤先生。

張諤（1910.5—1995.5）悔叽，江蘇宿遷人莱衩，擅長漫畫。1928年入杭州藝專雕塑系學(xué)習(xí)娇澎，后轉(zhuǎn)入上海美專西畫系笨蚁，1932年參加中國美術(shù)家聯(lián)盟為執(zhí)行委員。曾任《漫畫與生活》趟庄、《中華月報》美術(shù)編輯括细，《漫畫陣地》主編，《民族生路》出版人戚啥。1938年后曾在武漢及重慶《新華日報》工作奋单，發(fā)表大量漫畫作品。1941年任延安《解放日報》美術(shù)部主任猫十。舉辦三人諷刺畫展览濒。1954年后歷任中國美術(shù)家協(xié)會副秘書長、中國美術(shù)館副館長拖云。

齊白石是從實到虛走過來的匾七，輝煌的第一步，吸收江兢，也可以叫被捆綁的過程昨忆。這是每一個學(xué)文化，搞藝術(shù)的人探索規(guī)律的必經(jīng)之路杉允。這個階段還得以別人邑贴、書本、客觀為標(biāo)準(zhǔn)叔磷。第二步拢驾，就到了似與不似之間這一層。第三步改基，筆變成了齊白石身體的一部分繁疤。通過變幻多端的形式和色彩把潛意識釋放出來。藝術(shù)規(guī)律被有意無意的破壞秕狰、超越稠腊、自由自在的表達(dá)自己，更高一層人與自然地融合鸣哀。在這里架忌，齊白石的夢和我的夢疊在一起，疊出了一個最后的輝煌我衬。

——薩本介

“真”厲害

一個被古今中外搞爛了的“S”構(gòu)圖叹放，到了齊白石手里馬上就活了起來饰恕。這里有個重要原因，白石老人95歲那一年井仰，由于身體原因埋嵌，控制能力大不如前了，也可能是他不想控制了俱恶，所以心底里埋藏很深的東西就流露出來雹嗦。這不能不歸于齊白石的敏感，老人從小就是個敏感的人速那，而且敏感了一輩子俐银。他的敏感鑄就了他的藝術(shù)感覺和他詩書畫印的成功尿背。人老了端仰，敏感表現(xiàn)在對某一部分的“突然放大”上。說突然田藐，是因為這種敏感是屬于齊白石的荔烧，別人摸不著頭腦；說放大汽久，是因為不知道這種敏感要放大的倍數(shù)鹤竭，由于沒有心理準(zhǔn)備而措手不及，甚至在這種“過分”的夸張面前顯得“呆傻”景醇。其實說起來這種敏感和放大的經(jīng)驗臀稚，我們每個人都有過，那就是我們每個人曾經(jīng)有過的童心三痰。

只不過時間相隔太久吧寺，加上“科學(xué)”和書本把我們的天真修正泯滅之后，再遇到真實的敏感和沒有“污染”的童心散劫，我們自己反而不敢相信自己了稚机。齊白石一輩子都忠于自己的感受，相信自己勝于相信別人获搏。在這幅畫里赖条，白石老人動用了過分的“寫”、“野”常熙、“疊”纬乍、“破”、“亂”裸卫、“隨意改變倍數(shù)”等等諸多因素蕾额，把這么多潛意識壓縮在一個小小的平面里，于是潛意識的“堆”里就顯出一個“真”字來彼城。我們不得不佩服老人的膽識诅蝶，就在他老人家過世已經(jīng)快半個世紀(jì)的今天退个，我們?nèi)阅芡ㄟ^畫面感受到老人傳遞給我們的生命感，而且這種真實的生命感還會隨著時間的推移调炬，一代一代傳下去语盈。埋在人心底里的潛意識一旦“亮”了出來，“真”厲害缰泡。

——薩本介

高處不勝寒

一般人都會認(rèn)為刀荒，在齊白石這片“晴朗的天空”里，不會有一絲一毫的烏云棘钞。其實不然缠借，當(dāng)齊白石遠(yuǎn)離家山，遠(yuǎn)離親人宜猜，孤身奮戰(zhàn)在頑固勢力占上風(fēng)的舊都時泼返，齊白石的心曾經(jīng)是孤獨的，這種孤獨記錄在20世紀(jì)20年代初他的一批作品之中姨拥。不過隨著陳師曾把齊推上舞臺绅喉，隨著林風(fēng)眠等人把齊推上講臺，也隨著齊作品價格在市場上的攀升叫乌，在1924年以后確立的齊白石“標(biāo)準(zhǔn)”面目之中柴罐，就再也難找到孤獨的蹤影了，大伙兒看到的都是齊白石“燦爛的陽光”憨奸。人活到一定份兒上革屠，都會有一種跟不上趟兒、好像被時代的步伐拋在后面的感覺排宰，產(chǎn)生了孤獨似芝。這種感覺一般老人有不新鮮，像齊白石這么有成就的也會有嗎额各？也會有国觉，走在時間前邊的人雖然有很強(qiáng)的自信支撐著，但很少有人跟他“過招”的感覺虾啦，就要在一般的孤獨上加一個“更”字了麻诀。好在齊白石有一支筆，他用活生生的“話”描述了這種孤獨的滋味：五面不靠是孤獨傲醉，懸起來的感覺是孤獨蝇闭，悲涼是孤獨，高處也是孤獨硬毕，搖搖晃晃更孤獨呻引。二十多年以后有人用筆印證了齊白石的這種感覺，這個人就是“石魯”吐咳÷哂疲枯萎元践、凋零、飄搖童谒，如出一人单旁。試想王國維當(dāng)年投湖之前的心，分明也是這么一個風(fēng)雨飄搖的葫蘆饥伊。王國維——齊白石——石魯象浑，這種孤獨不分彼此，不分年頭兒琅豆。最高層上愉豺，必享孤寒。

——薩本介

一段“小孩”話

這是齊白石1955年底搬至雨兒胡同茫因，住到1956年3月感到不習(xí)慣蚪拦，感到壓抑，“鬧”著要回跨車胡同的一個“申請”节腐，是以父親的口吻寫給兒輩的外盯≌瑁口氣真切翼雀、直白，甚至有那么一丁點委屈可憐孩擂、就像一個被罰的孩子在苦苦哀求狼渊，“讓我回家吧，讓我回家吧”类垦。其實這個條子也并不完全是寫給自己兒輩的狈邑，是借著寫給兒子的“機(jī)會”給別人看的。從這個“彎子”里不難看出老人的智慧蚤认。因為事情的原因不在于家人讓不讓他回米苹，背后另有多方面的復(fù)雜因素，他不敢回砰琢。晚年齊白石的字吸收了隋《曹植碑》里不成熟的楷法蘸嘶，字體的幼稚，“老小孩”的說話加上“老小孩”的心態(tài)陪汽，渾然一體训唱，在無意間流露出一種很純很純的真。這種坦誠幼稚的純真與那種老辣縱橫挚冤，自由涂抹之間雖然相去甚遠(yuǎn)况增，但兩者之間恰恰就是人生，也可以說我們在兩者之間看到的就是那種“原汁原味”的人性训挡。人性在這里沒有任何掩飾澳骤，人性使那些拐彎抹角的文明文化既失色又羞愧歧强。值得一提的是，本箋也是齊白石一生最后一段“公案”——“雨兒为肮、跨車”公案的一個注腳誊锭。齊白石在回到跨車胡同以后，由于有了雨兒胡同的經(jīng)歷弥锄，在亦真亦幻中度過了一年多時間就與世長辭了丧靡。僅存的這張小紙便成了探尋齊白石晚年心態(tài)，探尋齊白石晚年書法籽暇，甚至探尋人性純真不可多得的見證温治。

——薩本介

齊白石 蟹壇菊芳

齊白石（1864-1957）

蟹壇菊芳

立軸 設(shè)色紙本

乙丑（1925年）作

134×30.5 cm

RMB: 1,000,000-1,800,000

題識：乙丑十二月十又五日，齊璜白石居京華戒悠。一年風(fēng)物豈相違熬荆，與酒無緣強(qiáng)把杯。泥草早枯江水涸绸狐，菊花黃矣蟹非肥卤恳。三百石印富翁又題。

鈐雍蟆：木居士突琳、白石翁、蘋翁

“一年風(fēng)物豈相違符相，與酒無緣強(qiáng)把杯拆融。泥草早枯江水涸，菊花黃矣蟹非肥啊终。”

齊白石的畫镜豹，充滿愛世間萬物的審美情趣，如和詩詞并舉蓝牲，則詩畫更相得益彰趟脂，簡約爽廓中蘊藏?zé)o限生機(jī)，尤其是物質(zhì)文明發(fā)展到今天例衍，更加映出齊白石詩畫的鮮活昔期、清新、樸茂肄渗。此詩隨手拈來镇眷，不加修飾，淡然到似泥土拙香都能聞得到翎嫡，素華絕美欠动，與自然和諧并舞，享人間之樂，燃詩人之思具伍。齊白石的畫小中見大翅雏，幾筆天地的意境是其他畫家很難做到的。而他恰恰又寓詩于畫人芽，愈發(fā)有味道望几。近代著名學(xué)者王國維在《人間詞話》中說“大家之作，其言情必沁人心脾萤厅，其寫景也必豁人耳目橄抹，其詞脫口而出無矯揉妝束之態(tài)。以其所見者真惕味，所知者深也楼誓。”解齊白石之詩名挥，正為貼切恰當(dāng)疟羹。

此幅《蟹壇菊芳》是齊白石先生比較喜歡表現(xiàn)的題材之一，作為其此題材中的精品之作禀倔，作品中菊花先用淡墨勾菊瓣榄融，再以淡藤黃和墨罩染，令花朵渾然一片救湖。菊葉用墨重勾淡染愧杯，但筆畫縱逸，與花瓣的筆法大不同捎谨。畫中酒壇用赭石平涂民效，壇上的竹編提手則以篆書寫出憔维，聊聊數(shù)筆則形神兼?zhèn)涮尉龋闹恍螒B(tài)不一的螃蟹，亦是描繪的栩栩如生业扒。黃酒配熟蟹检吆，無疑屬秋深賞花時的最佳佐品。

然在畫中的題詩程储，則“出賣”了齊白石此時的心境：“一年風(fēng)物豈相違蹭沛，與酒無緣強(qiáng)把杯。泥草早枯江水涸章鲤，菊花黃矣蟹非肥摊灭。”似乎滿腹心事败徊，大約1924年前后帚呼，雖然居京已經(jīng)八年，齊白石仍覺得自己是無根的浮萍，湖南有父母妻兒煤杀，北京又添了兩個孩子(良遲眷蜈、良已先后誕生)，兩頭牽掛沈自，難免有“淒迷”之嘆酌儒。但湘潭一帶的戰(zhàn)事和匪擾相對平息，齊白石在北京的生活也逐漸穩(wěn)定枯途，畫名也逐漸大起來忌怎。所以在他的詩句里，雖然以感嘆居多酪夷，但也時有奇思妙想呆躲、信手拈出的神來之筆。白石好友王仲言在《白石詩草二集·跋》中說捶索，這時期之詩“有東坡放翁之曠達(dá)插掂，無義山長吉之苦吟”，又說“題畫之作獨多腥例，然皆生面別開辅甥，自抒懷抱，不僅為蟲魚花鳥繪影繪聲而已燎竖×”。事實上构回，后一時段的詩夏块，取材之廣，內(nèi)容之富纤掸，體悟人生之深脐供，駕馭語言能力之強(qiáng)，對前一時段都有超越借跪，在白石晚年詩中具有很強(qiáng)的代表性政己。1933年，白石在致張次溪的信中掏愁，曾對中年和老年詩作了一個比較：“中年作歇由，句頗安逸。今將刊者果港，十六年來之作也沦泌，傷老多憂⌒谅樱”“傷老多憂”四字谢谦，概括此時的白石老人至為恰當(dāng)，恐怕也是老人作此畫時的心情吧。

齊白石 致齊如山荷花四屏

齊白石（1864-1957）

致齊如山荷花四屏

立軸 設(shè)色紙本

135.5×33.5 cm(每幅)

RMB: 15,000,000-20,000,000(4)

題識：（一）齊璜制于京華他宛。

（二）齊白石畫于寄萍堂船侧，時居京華第七年矣。

（三）白石山翁制于京華厅各。

（四）看花常記坐池亭镜撩，容易西風(fēng)冷不勝。生就無光難作鏡队塘，那時荷葉尚青青袁梗。齊璜白石山翁并題。

鈐鱼竟拧：木居士（四次）遮怜、白石翁（二）、老齊鸿市、五十八歲以字行锯梁、老齊郎

鑒藏印：高陽齊如山珍藏（四次）

說明：本套四屏為齊如山舊藏焰情。

荷花是齊白石比較喜愛的題材陌凳，他一生畫了不少荷花。粗略計算内舟，應(yīng)有近百幅合敦。齊白石愛荷花，是有原因的验游。在1917年的一本冊頁之三《荷花》一開中他特別題句到：“出污泥而不染充岛，余與張五皆足與此花流匹也。齊大并記耕蝉〈薰＃”可知，齊白石對荷花“出污泥而不染”的品格非常欣賞赔硫，并將之自比自況炒俱，荷花孤傲不染的花品與齊白石的心性非常契合，這也是齊白石屢屢畫荷花的一大原因爪膊。

本套《荷花》四屏乃是齊白石宗兄齊如山所藏，齊如山對于齊白石而言是“恩人”砸王，更是“知己”推盛。齊白石1917年始在琉璃廠賣畫刻印，是年在京結(jié)識齊如山的摯交羅癭公谦铃，但他在《自傳》中歷數(shù)1917年所認(rèn)識的北京文化人耘成，沒有提到齊如山。1918年，齊白石全年在家鄉(xiāng)瘪菌，1919年春天才攜眷正式定居北京撒会。所以，齊如山認(rèn)識齊白石應(yīng)在1919或1920年9月之前师妙。1919年9月诵肛，二齊之間方有往來。他在20年代初寫贈齊如山紫藤題曰“如山宗兄與余不相識即喜余畫默穴，見于廠肆之畫即購之怔檩，可謂知余者⌒罘蹋”

齊如山經(jīng)商薛训，人脈既廣，擅與人打交道仑氛，和白石且為同宗乙埃，對其多方幫助，關(guān)系維持多年不斷锯岖。他亦是白石與梅蘭芳友誼之居間聯(lián)絡(luò)者膊爪。三人往來點滴散見于白石日記、詩集：白石與家人觀梅氏演戲多由齊如山安排嚎莉；白石求梅氏作畫由如山代辦米酬；如山所藏梅蘭芳畫作，白石亦欣然題跋趋箩≡叨睿《齊白石文集》收有老人致如山信札一通，書曰“借山別后”叫确，應(yīng)寫于1931至1935年間跳芳，內(nèi)容除請如山代催梅蘭芳畫外，尚提及種種日常生活瑣事竹勉，其往來之密切飞盆，可見一斑。

齊白石早年學(xué)的是八大山人冷逸的一路次乓，不為時人所喜愛吓歇。后經(jīng)陳師曾勸告才另立一格，自創(chuàng)紅花綠葉的寫意畫風(fēng)票腰。本套四屏即屬此一風(fēng)格轉(zhuǎn)變時期的杰構(gòu)城看。荷花形態(tài)仍由大寫意筆法一氣呵成，但姿態(tài)各異杏慰，墨彩充盈测柠。荷葉以墨色表現(xiàn)炼鞠，濃淡變換，層次豐富轰胁；枯荷則以淡赭色寫成谒主，清新淡雅，風(fēng)姿綽約赃阀。荷花用色富麗霎肯，柔艷嬌媚。荷花凹耙、荷葉姿现、蓮蓬不同時期的姿態(tài)于四屏中盡收眼底。整幅布局錯落有致肖抱，落落大方备典，四屏一套，實為難得意述。

在齊白石的詩文中以及題畫中提佣，關(guān)于梅花的句子多是偏重古味油狂、傳統(tǒng)意蘊的表達(dá)方式貌虾，如1902年以前所寫的《過沁園呈漢查夫子》：梅花香處沁園東署浩，深雪停車立晚風(fēng)张抄。愧我無長知己少，羨公三絕古人同赌朋。事經(jīng)挫折形彌慎嫁乘，詩有牢騷句欠工杯瞻“昶荩客里侯芭應(yīng)有夢端圈，夢攜詩稿拜揚雄。

不僅詩句如此子库，早期齊白石畫梅也多以白梅為主舱权，墨色清雅，梅花常單獨出現(xiàn)仑嗅，與其他事物搭配并不常見宴倍。主題大多是文人畫傳統(tǒng)寓意，以梅花的高潔仓技、寓意自己的高潔鸵贬，在技法和精神內(nèi)涵上承襲前人較多，齊白石曾說自己：“畫梅花浑彰，本是取法宋朝楊補之（無咎）恭理。同鄉(xiāng)尹和伯（金陽）在湖南畫梅是最有名的，他就是學(xué)的楊補之郭变，我也參酌他的筆意颜价。”早期除了楊補之诉濒、尹和伯對齊白石產(chǎn)生了巨大的影響外周伦，齊白石也注重學(xué)習(xí)其他的前輩畫家的作品。主要是“揚州八怪”中的金農(nóng)未荒。

齊白石臨金農(nóng)《墨梅圖》专挪，1917 年作，北京畫院藏

他在早年于金農(nóng)的書畫方面著力甚多片排，1902年冬寨腔，齊白石在西安結(jié)識了樊樊山，并從樊樊山的收藏中看到八大山人和揚州八怪的畫作率寡。他對金農(nóng)的作品十分欽佩迫卢，并且在之后的很長一段時間都一絲不茍地臨摹金農(nóng)作品。在1916年的《梅花冊頁》中冶共，齊白石的好友還將其創(chuàng)作特點誤以為是臨摹金農(nóng)的結(jié)果乾蛤，在這幅冊頁的題記中齊白石記述道，“予在長沙尹和伯處捅僵，借臨楊補之畫梅小幅家卖，后方畫此冊，穿花出干略似補之庙楚，畫局新奇上荡，乃白石隨心造作，汪君謂予臨冬心冊馒闷，非也…”他自己隨心所做卻被他人誤認(rèn)為臨金冬心酪捡，由此可見這一時期金農(nóng)的梅花對齊白石的影響是較為顯著的。通過刻苦的臨摹窜司、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾p鉤沛善，不斷的吸取前人畫梅的經(jīng)驗，逐漸的形成自己的風(fēng)格塞祈。

人們對于齊白石繪畫晚年受吳昌碩的影響關(guān)注深入點金刁，對于其受清代大家金農(nóng)的影響深入理解的不多，客觀點來說议薪，吳氏對齊氏的影響還只是表層的尤蛮、外在的，更多的是合于近現(xiàn)代的時代風(fēng)尚斯议，或者筆墨當(dāng)隨時代产捞，這是過去常常說的一句有關(guān)藝術(shù)的套話。色彩的濃郁坯临，使得畫作更為民眾歡迎焊唬，但藝術(shù)的深度，其畫作的文化品味看靠，精髓部分赶促，卻不是色彩的激越所能夠給予的，所以齊氏的畫作的可貴部分挟炬，仍然是深受金冬心的影響鸥滨，不僅僅是金農(nóng)的畫作的金石味，隸書的爐火純青帶給其繪畫線條的鐵鑄成的剛健感覺谤祖，更重要的是詩意的浸潤婿滓，金農(nóng)首先是文人，其次才是畫家粥喜，這點合于齊氏的口味凸主，說品味亦沒有問題，也是齊白石努力在追尋的方向容客。

本作據(jù)鑒藏印可知乃著名書畫家賴少其先生舊藏秕铛，賴少其先生潛心學(xué)習(xí)金農(nóng)漆書，形神兼?zhèn)渌跆簦枚纳癫傻剑鳛檠芯拷疝r(nóng)的大家，在看到這一件同樣是研究金農(nóng)深入骨髓的白石前輩佳作時供置，定是引為知己谨湘，擊節(jié)稱嘆！

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