舞臺的表演瓦哎，需要靠聲音和夸張的表情，是為了讓臺下的觀眾看清楚柔逼，只有看清楚才能明白杭煎，因為舞臺和觀眾間有距離。而電影的誕生卒落，就是為了拉近和觀眾的距離羡铲，讓熒幕前的每一個觀眾都能獲得同等的觀影效果，消除距離感儡毕。
電影里的每一個角色都是有生命的也切，這個生命是每一個演員賦予的。無論該演員采用何種方法和技巧腰湾，都是為了給這個角色獨立性雷恃，也就是常說的人物要豐滿》逊唬“演員塑造一個角色倒槐，不是要用自己的聲音和觀眾對話，是用作者的聲音附井√衷剑”——斯坦尼夫斯基。
《影》是一部時間跨度很短（幾天內(nèi)完成的事）永毅，故事簡單把跨、格局很小的作品。演員對影片的影響是關(guān)鍵沼死，質(zhì)量上的高低着逐，演員起著決定性的因素。可惜耸别，《影》片中每個角色都很平面化健芭，沒有一個角色是能讓觀眾信服，沒有看到立得住的地方秀姐。
鄧超一人分飾兩角吟榴，本應(yīng)該是有大空間展現(xiàn)自己的機會，可惜我們沒有看到囊扳。
作為影子吩翻，他對自己、對都督锥咸、對夫人狭瞎、對主公、對母親分別有著怎樣不同的內(nèi)心戲搏予，沒有看到熊锭，除了流眼淚時的傷心，傷口流血時的痛苦雪侥，生氣時的喊叫碗殷，這些舞臺形式感很重的表現(xiàn)，沒有深層次的肢體和內(nèi)心戲速缨；作為都督锌妻，他對影子、對影子和夫人的假戲真做旬牲、對主公仿粹、對楊蒼、對下屬有怎樣的內(nèi)心戲原茅，也沒有展現(xiàn)吭历，除了翻白眼，駝背擂橘，偷窺時的大眼珠晌区，這些流于形式的表演，也沒有更豐富的內(nèi)心戲通贞。
這兩個人對感情朗若、對權(quán)力、對欲望有著怎樣的不同理解滑频，作為觀眾沒有看到捡偏，作為演員沒有展現(xiàn)。人物單薄沒有層次峡迷，這樣的表演不是流于表面是什么？
鄭愷所飾演的主公，按劇本設(shè)計绘搞，應(yīng)該是一個城府很深的權(quán)謀家彤避，為了掩蓋自己的年輕幼稚，平澈幌剑靠裝瘋賣傻來古惑對手琉预。
但鄭愷的表現(xiàn)，讓我們一眼就看出來這只是在裝瘋賣傻蒿褂。劇中在給都督上藥圆米，讓都督夫妻兩人表演琴瑟和鳴，和最后三人對談揭露真相時的三場戲啄栓，鄭都是在用同一種表情在表演娄帖，沒有體現(xiàn)出裝傻的面具下隱藏著試探的心機，就是說他的表演沒有給觀眾一種“有跡可尋”（說服力）,“我這是真傻昙楚，那是假傻近速，”沒有真真假假到讓觀眾傻傻分不清的地步，而是從頭到尾的裝堪旧，還裝的太假削葱、太明顯。
胡軍的楊蒼淳梦、王千源的田戰(zhàn)也是同樣的毛病析砸。
我們不知道這是導(dǎo)演調(diào)教的問題，還是演員本身的問題爆袍，或者兩者皆有干厚。
《影》這部電影，故事簡單螃宙，留給演員展現(xiàn)空間很大蛮瞄，也是演員表現(xiàn)自己的最佳時機∽辉可惜戲里的人物都太單薄挂捅，結(jié)合流于形式的水墨畫的畫面，電影《影》讓觀眾很難入戲的原因堂湖，也是很多觀眾走出影院后的感受闲先，“說不上來那里不好，但也不說不上來那里好无蜂∷趴罚”
