在《圖雅的婚事》中李冰冰得表演無疑是相當(dāng)出色，誠如張紀(jì)中老師所說“在巔峰對決這個舞臺上称鳞，她就是巔峰涮较。”
然而與之相反的是冈止，很多影視節(jié)目里在彈幕中經(jīng)常會看到：那個椅子完全吊打小鮮肉的演技狂票，全場MVP，快讓他們來學(xué)習(xí)一下熙暴。
通常說一個演員沒有演技闺属，或是因?yàn)?b>全劇一張表情，（要么是本來面癱或因?yàn)檎菝娌考∪饨┯玻┲苊梗杏X完全可以只拍一個鏡頭之后全靠后期掂器，或是因?yàn)楸硌輰哟屋^淺，完全不知道用怎樣的肢體诗眨、表情唉匾、眼神來表達(dá)所要塑造的角色。
那有什么方法來幫助塑造角色匠楚，幫助成為像李冰冰這樣的好演員呢巍膘？面癱就算了，后者的話除了需要增加自身的閱歷之外芋簿，很大的一種可能是看的經(jīng)典比較少峡懈，如果看過這本經(jīng)典還毫無啟發(fā)，那……
高爾基曾說：莎士比亞与斤、巴爾扎克肪康、托爾斯泰是人類為自己建造的三座紀(jì)念碑荚恶。《復(fù)活》是托爾斯泰晚年嘔心瀝血10年的長篇巨著，包含了他一生思想和藝術(shù)的結(jié)晶磷支。
小說取自一個真實(shí)的故事情節(jié)谒撼。也許你曾聽過：法院審理一個妓女被控告偷竊嫖客并涉嫌殺害嫖客的案子，陪審團(tuán)中有一個貴族雾狈，發(fā)現(xiàn)被告竟是多年以前在他姑姑家誘奸的一個養(yǎng)女廓潜，良心發(fā)現(xiàn)之后他開始贖罪，為她的案子奔波并打算同她結(jié)婚善榛。
一方面是對人性的剖析辩蛋，從利他主義者墮落為利己主義者之后，幡然悔悟移盆，找回曾經(jīng)遺失的道德悼院、精神的一種復(fù)活。
另一方面托爾斯泰對不同身份的人物心理描寫可謂經(jīng)典咒循。他在《復(fù)活》中以“外部表現(xiàn)据途、動作、行為剑鞍、場面”來表現(xiàn)人物的心理昨凡。（劃重點(diǎn)）
比如：女主角卡秋莎和男主聶赫留朵夫在互相感知到對方的心意時帶來的心境上的變化爽醋，如果是一個演員他會怎么表現(xiàn)出來蚁署？
“只要卡秋莎一走進(jìn)房間，或者甚至聶赫留朵夫一從遠(yuǎn)處看見她的白色圍裙蚂四，一切對他來說都仿佛被陽光照亮光戈，一切都變得更有趣，更開心遂赠，更有意義久妆；生活變得更充滿歡樂。不僅僅卡秋莎在眼前或在附近能對聶赫留朵夫產(chǎn)生這樣的作用跷睦，而且他只要一想到有一個卡秋莎筷弦，都會產(chǎn)生這樣的作用。聶赫留朵夫收到母親的令人不快的信也罷抑诸，他的論文寫得不順利也罷烂琴，或者他感覺到青年人的莫名的惆悵也罷，只要想到有一個卡秋莎蜕乡，只要他能見到她奸绷，所有的這一切都會煙消云散”。
吳鎮(zhèn)宇在《演技派》中說层玲，“只要你心情不好的時候号醉，你看什么都是錯的反症，都是不順眼的”。反之畔派，當(dāng)你感到幸盖Π快樂的時候，你看什么都是高興的线椰，即使是那些令人不快的事情该酗，你的容忍度會變得極高。
所以有層次的演員不會說出我真的好幸福啊士嚎，這么蒼白淺薄而直觀的語言呜魄，他會像托爾斯泰一樣，利用外部表現(xiàn)莱衩、動作爵嗅、行為、場面等等一切可以利用的東西來表現(xiàn)人物笨蚁。
作為一個作者如果你明白這個道理睹晒，作為一個演員如果你懂得這個道理，又能夠差到哪里呢括细？
大腦說：我懂了伪很，
身體說：不，你不懂
我說：實(shí)踐很重要
