學(xué)習(xí)寫(xiě)小說(shuō)漩符，不僅“怎樣寫(xiě)”很重要波闹，而且“怎樣讀”同樣重要酝豪。
學(xué)習(xí)寫(xiě)小說(shuō)的寫(xiě)作者，需要學(xué)會(huì)如何鑒賞一部文學(xué)作品的精堕。
具備文學(xué)作品的鑒賞能力孵淘，我們可以提升閱讀體驗(yàn)，也可以從不同文學(xué)作品里歹篓，以及向不同的作家學(xué)習(xí)寫(xiě)小說(shuō)那些實(shí)實(shí)在在的寫(xiě)作技能瘫证。
學(xué)習(xí)寫(xiě)作的理論知識(shí)，固然必要庄撮。因?yàn)槲覀儚囊粋€(gè)對(duì)寫(xiě)作陌生的人背捌，逐漸走向?qū)懽髡墸酥廖磥?lái)成為擁有成熟寫(xiě)作能力的寫(xiě)作者洞斯，必不可少地要學(xué)習(xí)寫(xiě)作理論知識(shí)毡庆。
但理論知識(shí)，終是紙上得來(lái)烙如。真正的寫(xiě)作么抗，不僅需要真正的寫(xiě)作實(shí)踐，同時(shí)亚铁，更是憑有真正的寫(xiě)作實(shí)力蝇刀。
所以，寫(xiě)作者一方面刀闷，學(xué)習(xí)寫(xiě)作的理論知識(shí)熊泵；另一方面，用理論結(jié)合實(shí)際甸昏，把抽象知識(shí)不斷嘗試運(yùn)用到具體的寫(xiě)作過(guò)程顽分。
也許，我們剛開(kāi)始接觸以前未曾接觸過(guò)的施蜜、那些讓我們可能會(huì)感覺(jué)枯燥的理論知識(shí)卒蘸，可能面臨理解不了、看不懂或者很難將抽象進(jìn)行具象化運(yùn)用。這時(shí)缸沃，我們不用過(guò)于焦慮恰起。
當(dāng)讀到任何抽象的寫(xiě)作類(lèi)專(zhuān)業(yè)名詞和理論，我們先在腦子里存下一些名詞概念和術(shù)語(yǔ)印象趾牧。
日后检盼，閱讀其他作家的文學(xué)作品時(shí)，我們可能就會(huì)翻出這些概念和術(shù)語(yǔ)翘单。這能幫助我們更好地鑒賞名家名作吨枉，向名家學(xué)習(xí)寫(xiě)作。
今天這篇《創(chuàng)意寫(xiě)作》讀書(shū)筆記哄芜，我先記錄下本書(shū)介紹“小說(shuō)結(jié)構(gòu)”部分貌亭，那些我還不能消化和理解的，比較抽象的概念认臊。
（一）小說(shuō)的結(jié)構(gòu)是什么圃庭？
如果對(duì)著你所居住的房屋問(wèn)“結(jié)構(gòu)”是什么，我想每個(gè)人知道那是什么失晴。
如果再問(wèn)“你所看的這部小說(shuō)的結(jié)構(gòu)是什么”剧腻，這時(shí)，若沒(méi)有一定文學(xué)素養(yǎng)和底蘊(yùn)的讀者师坎，恐怕不太容易回答恕酸。
那么，小說(shuō)的結(jié)構(gòu)是什么胯陋？
本書(shū)《創(chuàng)意寫(xiě)作》說(shuō)到：
“從某種意義上說(shuō)，一部小說(shuō)的結(jié)構(gòu)袱箱，是小說(shuō)家賴(lài)以承載他的思想和故事的根本遏乔。”
“這個(gè)結(jié)構(gòu)必須與他想要承載的東西嚴(yán)絲合縫发笔、不多不少盟萨，多一分則溢出，少一分則顯空洞了讨∧砑ぃ”
“考慮好一部小說(shuō)的結(jié)構(gòu)，意味著找到了載體前计，小說(shuō)家就可以放開(kāi)手腳胞谭，開(kāi)始自己的思想之旅、藝術(shù)之旅了男杈≌梢伲”
（二）小說(shuō)結(jié)構(gòu)的種類(lèi)有哪些？
?1、線狀結(jié)構(gòu)
即各個(gè)情節(jié)組成部分按時(shí)間的自然順序旺垒、事件的因果關(guān)系順序連接起來(lái)彩库，呈線狀延展，由始而終先蒋，由頭到尾骇钦，由開(kāi)端到結(jié)尾，一步步向前發(fā)展竞漾，雖然有時(shí)倒敘眯搭、插敘和補(bǔ)敘，但并不改變整個(gè)情節(jié)的線式格局畴蹭。
線狀結(jié)構(gòu)分為復(fù)線式和單線式坦仍。
單線式結(jié)構(gòu)是以單一的線索來(lái)推動(dòng)情節(jié)。比如歐?亨利短篇小說(shuō)《最后的藤葉》叨襟。
復(fù)線式結(jié)構(gòu)又可分為主副線式（姚雪垠《李自成》）繁扎、交叉式（阿?托爾斯泰《苦難的歷程）、平行式（美國(guó)作家海勒《裸者與死者）和拱形結(jié)構(gòu)（列夫?托爾斯泰《安娜?卡列尼娜》）糊闽。
2梳玫、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)
通常以人物的心靈為中心點(diǎn)，以人物的意識(shí)右犹、心理活動(dòng)為輻射線構(gòu)成情節(jié)提澎，其結(jié)構(gòu)如同蛛網(wǎng)。
比如：索爾?貝婁的《赫索格》念链。
這是西方意識(shí)流小說(shuō)所采用的基本情節(jié)結(jié)構(gòu)形式盼忌，我國(guó)的“心理小說(shuō)”的作品也采用這種形式。
3掂墓、畫(huà)面結(jié)構(gòu)
以景物谦纱、場(chǎng)面為主體的畫(huà)面式情節(jié)單元的組合。
比如：法國(guó)作家阿蘭?羅伯-格里耶的《海灘》君编。
4跨嘉、象征結(jié)構(gòu)
即全部情節(jié)單元緊緊圍繞著某些形而上的抽象理念——意識(shí)、觀點(diǎn)吃嘿、思想祠乃、感覺(jué)而展開(kāi)和進(jìn)行，理念是情節(jié)的內(nèi)核兑燥，是情節(jié)片斷之間的連續(xù)線索亮瓷。
比如：加繆的《局外人》，卡夫卡的《變形記》贪嫂。
5寺庄、寫(xiě)實(shí)結(jié)構(gòu)
寫(xiě)實(shí)結(jié)構(gòu)是“新寫(xiě)實(shí)”小說(shuō)所采用的情節(jié)結(jié)構(gòu)。
“新寫(xiě)實(shí)”小說(shuō)注重展示客體原形，即事物斗塘、生活的原初狀態(tài)和本來(lái)面目赢织，通過(guò)人生中平凡、瑣碎的細(xì)節(jié)馍盟，提示人性的原生特質(zhì)和那酸甜苦辣五味俱全的人生體悟于置。
比如：池莉的《煩惱人生》。
6贞岭、“散文”結(jié)構(gòu)
“散文”結(jié)構(gòu)追求的是自然天成的效果八毯。特點(diǎn)：一是故事情節(jié)呈現(xiàn)為散文的片斷。二是形散而神不散瞄桨。
比如：作家汪曾祺的《大淖記事》话速。
7、雙環(huán)式結(jié)構(gòu)
這類(lèi)小說(shuō)的結(jié)構(gòu)如同兩個(gè)“環(huán)”套在一起芯侥。故事中套故事泊交，或者一個(gè)故事引出另一個(gè)故事。
比如：斯蒂芬?茨威格的《象棋的故事》柱查。
8廓俭、往復(fù)式結(jié)構(gòu)
又稱(chēng)“升降式”。從小說(shuō)的整體構(gòu)造來(lái)說(shuō)唉工，有“一去一返”或“一升一降”的形態(tài)研乒。故事情節(jié)在“一去一返”或“一升一降”中展開(kāi)，這“一去一返”淋硝、“一升一降”使人物的思想雹熬、情緒發(fā)生劇烈的變化，并且使人物開(kāi)始了新的行動(dòng)谣膳。
比如：日本作家森村誠(chéng)的短篇小說(shuō)《廢井》橄唬。
（三）確立小說(shuō)結(jié)構(gòu)，應(yīng)注意哪些事項(xiàng)参歹？
1、結(jié)構(gòu)的確立首先要考慮題材隆判。
2犬庇、結(jié)構(gòu)的確立要考慮作品的思想。
3侨嘀、結(jié)構(gòu)的確立要作品的時(shí)間和空間臭挽。
4、結(jié)構(gòu)在寫(xiě)作過(guò)程中是可以改變的咬腕。
