電影開始于一個(gè)沙啞得近乎性感的男聲，這聲音作為故事的引領(lǐng)者出現(xiàn)翔冀；正如電影的氣氛导街，男聲帶著某種刻意的超然。
故事本身并不復(fù)雜纤子，主角目睹自己的死亡也被早早猜到搬瑰，但這無損于電影的魅力；影史上有不少短片一鏡到底控硼，而《堤》走得更遠(yuǎn)跌捆，它決絕地選擇了全靜止畫面，這反而會讓我們想起象颖，所謂的“動”佩厚，也不過是一秒內(nèi)二十四張閃過的靜止畫面。
當(dāng)然说订，如果僅僅停留于技巧就太膚淺了抄瓦。影片本身帶著——正如開頭所說——刻意的超然，敘述者的冷靜陶冷、不帶過分情感的敘事角度钙姊、如機(jī)器般前進(jìn)的故事線透出了一股冷漠，但這只能算克里斯的障眼法埂伦，堤的情感是極熾烈的煞额，只是被精巧地，緩緩地，小心翼翼地?cái)⑹霾不伲幌袷悄芸匆姾牟宛^里人們坐在白色桌椅上小心翼翼地彼此靠近胀莹。
很難想象，這種冷漠的電影婚温，能承擔(dān)如此強(qiáng)烈的感情描焰。影片中主角的相愛沒有過分的描寫，只是淡淡地?cái)⑹稣っ@種敘述帶來微妙的優(yōu)雅感荆秦，這種優(yōu)雅感不像是普魯斯特漫長纏綿且優(yōu)雅繾綣的彼此纏繞的復(fù)雜的從句：堤的敘事是跳躍的，過去力图、現(xiàn)實(shí)步绸、未來的跳躍造成了時(shí)間線的不確定，而空間上這種不確定又被進(jìn)一步放大吃媒，男人進(jìn)入女人的世界時(shí)的畫面被克里斯重復(fù)使用靡努，這造成了一種侵入感，而侵入感成為了不確定晓折。
有趣的是惑朦，這種跳躍的敘事手法無損于優(yōu)雅感，我第二次提到了優(yōu)雅感漓概，是的漾月，這是一部優(yōu)雅的電影，其優(yōu)雅是莫迪亞諾式的胃珍，即復(fù)調(diào)的梁肿。不難認(rèn)出電影中類似復(fù)調(diào)音樂的成分，而美好昔日的圖像獨(dú)有的緩慢感造成從容觅彰，從容與復(fù)調(diào)已經(jīng)能夠構(gòu)成莫迪亞諾的小說的優(yōu)雅感吩蔑，即“我可以數(shù)小時(shí)靜候在雨中”式的優(yōu)雅感，這優(yōu)雅感是古典的填抬。事實(shí)上烛芬，全篇唯一的動態(tài)畫面來自于此處，即女人睜開眼睛的畫面飒责，在此之間有面向睡著的女人的超過一分鐘的畫面赘娄。
但影片的主題卻是關(guān)于虛無的，核戰(zhàn)后的道德虛無宏蛉，個(gè)人存在的虛無遣臼，這股虛無感在男人進(jìn)入未來時(shí)被推到了極致，背景不見了拾并，變成了極致的虛無揍堰；音樂不見了鹏浅，只剩下虛無的敘述者；而未來世界的不歡迎也可以理解為一種遺忘屏歹，人類無從確認(rèn)自己的存在：歷史不見了隐砸，只剩下遮住男人雙眼的墨鏡。
這股虛無與優(yōu)雅的沖突貫徹全篇西采，在虛無的最后，虛無的虛無继控，男人面對未來提出了回到過去的要求械馆，而他在堤(La jetée)上被殺死，少年時(shí)的男人目睹了他的死亡武通，在這時(shí)霹崎，過去與現(xiàn)在與未來的復(fù)調(diào)終于統(tǒng)一，虛無終于降臨冶忱。然后電影結(jié)束尾菇，結(jié)束于冷漠的敘事，結(jié)束于性感的男聲囚枪。
從開始到結(jié)束派诬，沒有任何人逃得過時(shí)間，男人沒能遇到女人链沼，他仍然無從確認(rèn)自己的存在默赂。
于是從某種意義上，這也是一部虛無的電影括勺。
