原創(chuàng)首發(fā)浊洞，文責(zé)自負(fù)。
在我寫拒稿信的時候發(fā)現(xiàn)胡岔，有一種情況是難以區(qū)分的法希，作者到底是矛盾沖突設(shè)置不合理，導(dǎo)致了故事性不強(qiáng)靶瘸，還是故意消解故事性苫亦，來讓小說更加絲滑尖淘。這就像禪宗的公案一樣：看山是山，看山不是山著觉，看山還是山村生。第一個看山是山和第三個看山還是山是有區(qū)別的，雖然看山都是山饼丘。
在二十世紀(jì)之前趁桃，小說家都熱衷于制造更加劇烈的矛盾沖突，巧妙地運(yùn)用懸念吊足讀者的胃口肄鸽，但是后來小說家們發(fā)現(xiàn)了一個問題卫病，讀者好像只關(guān)心結(jié)局是什么，而且一旦讓讀者知道了小說的最后結(jié)果典徘，小說的那種吸引人的魔力就會消失蟀苛。于是，他們想方設(shè)法把對故事性的依賴一點(diǎn)一點(diǎn)拿掉逮诲，讓讀者更多地去關(guān)心小說的細(xì)節(jié)帜平，而非只看故事的結(jié)果。
然而梅鹦，這是一把雙刃劍裆甩，小說的故事性被削弱之后，如果情節(jié)不能建立起來齐唆，讀者大概就想跳讀了嗤栓，甚至?xí)壸x。沉浸在情節(jié)中無法自拔的作者箍邮，有時會陷入到自嗨中去茉帅，玩一個鼻子泡泡都能寫八千字，故事性當(dāng)然是消解掉了锭弊，但可讀性也沒有多少了堪澎。其實(shí)，這是一種自欺欺人廷蓉。表達(dá)是自由的全封，但好的作品是克制的马昙。字?jǐn)?shù)不應(yīng)成為衡量成敗的標(biāo)準(zhǔn)桃犬，畢竟我們是創(chuàng)作者，而非打字員行楞。
好的小說要有一個精彩的故事攒暇，但又不能太過依賴這個故事。感覺這個要求有點(diǎn)過分了子房，又當(dāng)又立的形用。那有什么辦法呢就轧？小說就是這么難。如有人問老周有什么建議的話田度，我會說：封筆吧妒御，求求了。
