2013年文章
金石文章
——沂蒙畫派創(chuàng)始人劉陽先生談篆刻
田黃
印章尖啡，古人用做誠信的憑證橄仆，與按手印一樣，不只是為了好看與做記號(hào)衅斩，從皇帝到大臣盆顾，到商人百姓，凡有簽署文字的事畏梆，必用印您宪。按規(guī)制所用材料不同，從青銅奠涌、銅宪巨、鐵、玉溜畅、牙揖铜、竹、木达皿，大都是專門部門鑄造天吓。直至元代王冕開始使用花乳石刻印，中國的篆刻藝術(shù)化峦椰、人文化才真正開始并體系化龄寞。個(gè)人不僅可以刻印，還可以刻著玩汤功，且石材易取物邑，成本不高，比銅滔金、鐵色解、玉、牙餐茵、竹科阎、木刻制要省力，而且能見石質(zhì)與刀工特點(diǎn)忿族。
由于中國文人好古锣笨，所謂書卷氣，其實(shí)更多的成份是古典審美的“儒雅”道批，言必之乎者也错英，四書五經(jīng)，冬天手里也攥把扇子隆豹，所以多刻印從始至終都古范為準(zhǔn)椭岩，即所謂的“金石氣”，也就是從春秋、秦漢的鼎銘文入手判哥，再參以古秦漢印及封泥（當(dāng)時(shí)封印用泥）氮唯，尤其是金屬鑄刻味道，印文文字多以秦漢的大小篆及變體為主姨伟，所以刻印也叫“篆刻”惩琉。印至唐宋多實(shí)用功能的細(xì)文（很多人從未考慮過：為什么印文會(huì)用細(xì)若游絲的線條，不只是美觀的考慮夺荒，可能與長期打印泥有關(guān)瞒渠，時(shí)間久了，印泥容易粘在印文中技扼，印文字體會(huì)變粗）伍玖。至元代印章出現(xiàn)了如草書般簽名的“押”（直取簽字畫押之意），多陽文剿吻，只刻姓及一簽字圖案窍箍，類似于今天的簽名設(shè)計(jì)。至明代以江浙為代表丽旅，出現(xiàn)了印學(xué)（理論與實(shí)踐）的群體椰棘，印文形式與刻法日漸拓寬，并非鐘鼎漢篆不可了榄笙，也使用隸邪狞、楷書入印，并注重刀法（單雙刀茅撞、正帆卓、逆）的使用。明清之際影響力最大的是黃牧甫米丘、趙之謙剑令、吳昌碩，西泠印社的成立與延續(xù)拄查，為中國篆刻治印提供了研究與創(chuàng)作吁津、展示交流的平臺(tái)及標(biāo)準(zhǔn)。之后的齊白石集書法靶累、篆刻腺毫、繪畫之大成，把篆刻推向了新的高度挣柬。
劉陽先生五歲習(xí)書畫，自初中時(shí)開始刻印睛挚，從木頭邪蛔、石頭開始，從摹字形到習(xí)刀法扎狱，直至大學(xué)系統(tǒng)研究古今各個(gè)時(shí)期各大家的碑帖侧到、篆刻勃教，并與當(dāng)代古文字金石學(xué)家康殷先生、劉江先生匠抗、李剛田先生交誼多年故源，在80年代中期，印的個(gè)人風(fēng)格的形成汞贸，幾乎與書法繪畫同時(shí)绳军。對(duì)劉陽先生篆刻影響最大的是黃牧甫與齊白石（黃牧甫的嚴(yán)謹(jǐn)與精巧布局，齊白石的大開大合的張力）矢腻。劉陽時(shí)常拿過石頭直接就刻门驾，根本不打腹稿，也不用筆在印面上寫出文字多柑，從印面到邊款一氣呵成奶是。劉陽先生認(rèn)為刻印沒那么玄乎，只是在方寸之間的印面上竣灌，只要印文結(jié)構(gòu)與印面構(gòu)成舒服有趣聂沙，刀法靈活應(yīng)用，不論朱初嘹、白逐纬，不論粗、細(xì)削樊，不論篆豁生、隸、楷漫贞、草甸箱，都可入印，關(guān)鍵是突出與強(qiáng)化：①漢字的符號(hào)化迅脐，②用刀法突出材料的特質(zhì)芍殖。同時(shí)借鑒繪畫的構(gòu)成，盡量將文字安排到極致：文字滿滿谴蔑，筆畫粘連豌骏，粗細(xì)互用，將文字的符號(hào)化隐锭，進(jìn)入到文字造型的層面窃躲，不為歷代程式化所拘泥。劉陽先生形象的比喻：對(duì)古人钦睡、前人蒂窒、別人的學(xué)習(xí)與應(yīng)用，如同穿衣，再講究在洗洒琢、睡時(shí)秧秉，也有脫光的時(shí)候，字形刀法都是衣衰抑，可以任意剪裁象迎、縫合，字體大小呛踊，點(diǎn)砾淌、線、面恋技，方拇舀、圓互用。因?yàn)榇笮◎叩住㈤L短骄崩、粗細(xì)、方圓薄辅，都是物象特定時(shí)期或瞬間的狀態(tài)要拂，文字也如此，是可以互相轉(zhuǎn)化的站楚，只有變化才能去豐富脱惰，真正的藝術(shù)應(yīng)當(dāng)永遠(yuǎn)是精神的裸奔。
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