? ? ? 《文心雕龍》曾有言：“操千曲而后曉聲，觀千劍而后識器⊥北欤”
? ? ? 想要寫好一個故事添祸，我們僅僅是靠才華是不夠的，日本著名作家村上春樹就說過：“寫作能力的決定因素有三個寻仗，才華膝捞、集中力和耐力±⒐担“
? ? ? 所以蔬咬，一名好作家的誕生，需要反復的實踐和練習沐寺。但無效的練習和重復的無用功不會給我們的創(chuàng)作帶來進步林艘，那么什么樣的訓練和經(jīng)驗才能為我們的寫作帶來質(zhì)的改變？
? ? ? 本期給大家解讀的就是雪莉·艾利斯（Sherry Ellis）的《開始寫吧混坞！虛構(gòu)文學創(chuàng)作》狐援，書中有大量的經(jīng)典寫作練習以及很多知名作家、編輯等創(chuàng)作的經(jīng)驗究孕。雖然成功不可復制啥酱，但成功的經(jīng)驗能帶給我們頗多啟發(fā)。如果你是一名寫作初學者厨诸，那么這本書會為你創(chuàng)造一個好的起點镶殷，它會在初期素材和技巧方面提供幫助；如果你是一名經(jīng)驗豐富的作家微酬，而這本書會教會绘趋、給你如何梳理思緒，完善技巧颗管，讓你保持創(chuàng)作的動力陷遮。
《開始寫吧！虛構(gòu)文學創(chuàng)作》的作者雪莉·艾利斯是一名自由作家垦江，獨立寫作培訓師帽馋。本書是她的創(chuàng)意寫作練習的第一本書，在2006年被《作家》雜志列入年度最佳寫作類書目比吭。
? ? ? 接下來绽族，讓我們通過八個創(chuàng)作要點，來一場關(guān)于虛構(gòu)寫作的學習之旅梗逮。
第一點：開始動筆
想要成為一名作家项秉，或是已經(jīng)是作家，我們都會有提筆不知所措的時刻慷彤。第一個要點就是來解決這個令人頭痛的問題娄蔼。
首先怖喻，先給大家開一張名為“寫作經(jīng)驗”的處方，你要將你的鬧鐘時間設(shè)置的比平時早兩個小時岁诉，起來后在花兩個小時做一個寫作方案锚沸。堅持下去，努力克服一切身體及精神上的不適涕癣，之后哗蜈，會變成一種習慣。那么坠韩，寫吧距潘！用你的余生去寫作！
接下來只搁，我們要確定一件事情音比，寫作不是依靠靈感，而是憑借感覺氢惋。感覺則是一件可培養(yǎng)的事情洞翩，作家要比普通人對待事物更加敏感，而感覺就是通過對最熟悉的事物展開全新的理解和描述焰望。例如說骚亿，早晨在你的房間醒來，你開始對一件熟悉物件展開回憶熊赖，緊挨著延伸到更多的回憶来屠，當你重新感受這個物品的時候，你對它的感覺就會改變秫舌。當我們掌握了感覺之后的妖，要去釋放我們的“五感”绣檬，就是“味覺足陨、嗅覺、觸覺娇未、聽覺墨缘、視覺”，喚醒并激發(fā)生活中經(jīng)歷的事情零抬，例如镊讼，嘗試通過某種食物的味道去喚醒記憶，然后展開一個故事平夜。
之后蝶棋，我們要知道，生活是一個大素材庫忽妒。當你開始進行創(chuàng)作前玩裙，你要對一個故事進行構(gòu)想兼贸，而很多朋友存在的問題是，認為自己的生活平淡無奇吃溅，并沒有任何可以作為故事的事件溶诞，那么你可以從新聞開始，無論是文學圈還是電影中决侈，很多故事的起源都是一個新聞螺垢。當然，除了新聞赖歌，在生活中我們會看到各種照片枉圃，就連網(wǎng)友也調(diào)侃道：“照片一張，故事全靠編庐冯⊙镀眩”是諷刺，但也是素材積累的核心肄扎。任何一張你可以看到的照片都能夠作為一個練習墨林，看著照片寫一個故事吧。
而故事就藏在我們心中犯祠，等著被發(fā)掘旭等，當你的故事還是一個小小的感覺時，它只是一個等待發(fā)芽的種子衡载，書中用了一個例子讓我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)種子搔耕，簡要的描述三個你童年時的故事，并不需要完整痰娱，很多情節(jié)和場景你可以加以虛構(gòu)弃榨，我們這么做的目的是，練習將真實的故事無意識的運用到虛構(gòu)的寫作中梨睁，從真實的回憶里去尋找可以作為背景的主題鲸睛，進而按照真實的指引夸大其詞，這樣你的故事雖然是真實和虛構(gòu)的雜糅坡贺，但卻有跡可循官辈，因為源自真實。
當我們有了種子之后遍坟，我們要學著去壓縮種子想法拳亿，你要選出幾個具體的、明確的種子想法愿伴，去展開新穎肺魁、令人激動、感情強烈的故事情節(jié)隔节。例如：“蕩秋千的小女孩露出的帶泥點的內(nèi)褲”這個就是小說《喧囂與騷動》的種子想法鹅经。如果將每一個種子想法都記錄在素材庫里胡桨，不會每一個想法都變成一個故事，但會產(chǎn)生一些獨具創(chuàng)造性而又令人驚嘆的想法瞬雹。
前面提到昧谊，我們要將真實無意識的融入虛構(gòu)中，這是作家要必備的能力酗捌，具備溝通自己無意識的能力呢诬，那么第二個能力是要勇于冒險。很多人不明白這個冒險要如何練習胖缤？卡夫卡在《變形記》里將格雷戈爾·薩姆沙在噩夢醒來后變成了巨大的蟲子尚镰！那么關(guān)于冒險，我們要先從誠實開始哪廓，通過對性最初的了解狗唉，來進行練習。半個小時的時間涡真，關(guān)于“性事”你要寫的有多誠實就多誠實分俯。雖然會有很多狀況發(fā)生，但你要知道哆料，寫作給了我們“一把斧子缸剪，劈開內(nèi)心結(jié)冰的海面《啵”這樣關(guān)于誠實寫作的練習杏节，會如同前面的感覺練習一樣，讓我們擁有更多勇氣去進行創(chuàng)作典阵，也會極大的調(diào)動起我們的靈感奋渔，同時也會有更多跳躍的想法去冒險。
第二點：視角
在寫作時壮啊，視角的選擇也是至關(guān)重要嫉鲸，優(yōu)秀的作家應該是各種視角都運用自如，那么通過怎樣的練習才能讓我們在視角的選擇中處于上風他巨？
首先充坑，寫你想要去講的故事；
其次染突，要準確的處理好人物的年齡，你要考慮到辈灼，你筆下人物的言談舉止和年齡相符嗎份企？他們的肢體語言和年齡協(xié)調(diào)嗎？
最后巡莹，要明白司志，他們在想什么甜紫？用到第一點關(guān)于照片的練習，看著照片去分析里面的人物在想什么骂远，這種從靜態(tài)到動態(tài)的練習囚霸，會讓你的思維跳躍與不同的人物之間。
接下來激才，我們分別從第一人稱和第三人稱來看一下具體的練習拓型。
第一人稱，一個故事的伊始瘸恼，要有一個沖突劣挫，你回想自己曾經(jīng)經(jīng)歷過的一個沖突，現(xiàn)在從沖突故事中其他人的角度东帅，用第一人稱去描寫這個沖突压固。這一步的目的是，擁有這個人物靠闭。
第一人稱的視角倒敘也是文學作品中經(jīng)常出現(xiàn)的帐我，它可以制造很多懸念，例如愧膀，哈珀的《殺死一只知更鳥》就是第一人稱倒敘的經(jīng)典作品焚刚。艾利斯提到練習方法是，想一件你曾做過最不道德的事情扇调，用倒敘的手法寫出來矿咕，你要達到的程度是，讓讀者有一種身臨其境的感覺狼钮。當然碳柱，你還可以用死者的第一人稱去敘述，這個有很多方法展現(xiàn)出來熬芜，根據(jù)所寫的故事題材進行合理的安排莲镣。
第三人稱的視角也被稱為“上帝視角”，但第三人稱的描寫會涉及到故事中多個人物的心理活動涎拉。因此瑞侮，第三人稱對閱讀和語言細節(jié)有很高的要求。而其中我們要練習去把握人物間的“心理距離”鼓拧，你所用的講述方式會影響讀者和主人公的距離半火，例如，“1983年的冬天季俩，一個身材高大的男人走出屋子”這句話里钮糖，讀者對于主人公的情緒和想法一無所知，自然會和主人公之間有很寬的距離酌住；“天哪店归！他是多么痛恨這該死的暴風雪阎抒！”這句話中，我們已經(jīng)與主人公息息相通消痛，聽到了他自己的語言也感受到了他的感覺且叁，所以連名字都不需要知道的親近感就產(chǎn)生了。
現(xiàn)在秩伞，選擇一個你正在寫的故事逞带，將開頭一段，以第三人稱的方式重新寫三遍稠歉，第一遍以親近的距離寫掰担，第二遍以遙遠的距離寫，第三遍要介于前兩遍距離之間怒炸。這是一個需要大量練習才能掌握的技巧带饱，不能一蹴而就，需要循序漸進阅羹，通過操縱語言和敘述角度勺疼，改變對故事整體的感覺。
第三點：人物發(fā)展
“人物“是故事創(chuàng)作的關(guān)鍵捏鱼，一個經(jīng)典的人物形象执庐，會讓人們意猶未盡。但要知道导梆，人是最復雜的生物轨淌，我們要通過練習，讓筆下的人物變得立體生動看尼。
前提是你要選擇一個視角進行創(chuàng)作递鹉。
首先要知道，人物即故事藏斩，要讓人物自己去做事情躏结，而不是將事件強加于人物。和你的人物做一個訪談狰域，認真的思考一些問題然后去問你的人物媳拴，可以是關(guān)于童年，關(guān)于工作等等任何你想知道的事情兆览。當然屈溉，這些答案的回答不是你的自問自答，而是你和人物拓颓，在這個過程中语婴，你會逐漸看到一個立體、豐富的人物雛形初現(xiàn)驶睦。
當然砰左，將人物由平面變成立體全面時會遇到很多困難，這個不僅是對作者的考驗场航，也是人物遇到的一個難題缠导，我們可以給人物設(shè)置一個需要被迫選擇的情景，人物在這個選擇中的心理活動和回憶都可以作為你人物的補充赢织，可能還會激發(fā)一個你從未察覺到的情感層面轴捎。這個是你的人物谢谦，由人物變?yōu)槿说牡谝徊健?/p>
其次，訪談中你可以知道人物想要說出來的事情髓削，但還有很多關(guān)于人物內(nèi)心的秘密，需要讓人物自己交出來镀娶，向我們展示他們最真實的一面立膛。這個時候你可以做的練習是，翻他們的抽屜梯码，掏他們的口袋宝泵，當然，如果結(jié)合現(xiàn)在的社會轩娶，你可以進行偷看手機的練習儿奶。我們還可以在沖突中看到人物的另一面，人物之間的關(guān)系是錯綜復雜的鳄抒，我們時常會有和他人爭論闯捎、起沖突的時候，這個時刻的你和平時是不一樣的许溅，所以你可以在一次沖突過后瓤鼻，以對方的角度給自己寫信，來說明為什么對方理所當然的對闹司，而自己是錯的娱仔。
之后，想要更多地挖掘出人物身上的可能性游桩，我們可以將別的作者書中的人物和你的人物“偶遇”牲迫，然后迸發(fā)出更多的未知點。例如我們大家都很熟悉的漫威電影《復仇者聯(lián)盟3》中借卧，復仇者和銀河護衛(wèi)隊的相遇盹憎，幾個超級英雄的火花碰撞，比想象的還要令人激動铐刘。艾利斯就在這章中講道：作為作家陪每，你的職責在于：不僅要依靠你自己有限的經(jīng)驗，還要利用文學所能賦予你的世界，去創(chuàng)造出充滿張力檩禾、激情挂签、幽默和復雜性的新的時刻。
最后盼产，我們要從家庭去理解人物饵婆，在《了不起的蓋茨比》的開頭中，尼克·卡羅維宣稱自己的家庭是“我家世顯赫戏售，家境富裕侨核，我們?nèi)硕荚谶@個中西部城市里生活……我們的傳統(tǒng)是從巴克盧公爵那里傳承下來……”這個里面，我們虛構(gòu)的家庭中要有一個中心主題灌灾，是積極還是消極搓译，它如何形成了人物的性格，怎樣導致故事中斷或繼續(xù)锋喜。在《紅樓夢》中些己，家族對于人物的影響就非常明顯，并且影響著故事的進程跑芳。
當我們確定下來主題后轴总，開始設(shè)想我們的主人公對主題的態(tài)度，是要擺脫博个？還是逆來順受怀樟？之后構(gòu)思一個故事，圍繞著家庭的三個成員展開盆佣。而最重要的是要有隱藏的家庭秘密往堡，而這個秘密怎樣影響著你故事中的家庭。
第四點：對話
著名劇作家約翰·霍華德·勞森說過：“戲劇對話應該永遠都是動作的壓縮與延伸”共耍。
人物的說話是一種動態(tài)的行為虑灰，目的是為了達成某種目標。而小說中的要求甚高痹兜，在故事中對話必須創(chuàng)造人物張力和緊迫感穆咐，同時也能使布局緊湊。
我們在學會在生活中收集那些你聽到的對話字旭，也可以去改寫一些電影中的精彩對白对湃。而艾利斯則將對話分為了四個等級，第一類是“公開式對話”遗淳，類似于一些會議上的講話拍柒；第二類是“信息式對話”，對話的內(nèi)容是一些事實屈暗、故事發(fā)展和情節(jié)信息拆讯；第三類是“省略式對話”這一類會在對話中省略掉一些重要的信息和部分脂男，需要讀者的想象力來補充；最后一類是“反對式對話”种呐，就像是“正話反說”宰翅，表達出來的字面意思常常與真實意思相反。當然陕贮，難度也是由簡到難堕油。
而對話的練習可以從非道歉開始潘飘。這個非道歉就像是兩個情侶吵架了肮之，女朋友并不認為自己有錯，所以開口道：“對不起卜录，但是……”這樣就以非道歉的方式延伸下去戈擒，在人物之間回轉(zhuǎn)，引出更多的場景艰毒。
但對話并不全是要以說話的方式來進行筐高，有時候沉默也是一種方式，作者稱之為“無言的對話”丑瞧。在大量的場景交流中我們要明白柑土，僅依賴語言是不可靠的。在作家金宇澄的《繁花》里绊汹，滬生面對執(zhí)意要與自己講他人風流韻事的陶陶稽屏，多次無語，此時只是陶陶一人在說話西乖，但卻從滬生的肢體動作感受到了他從一開始的排斥到之后的饒有興趣狐榔。
書中的練習是，用不超過300字的描述获雕，讓讀者明白兩人的關(guān)系薄腻，注意點是：不用對話。
第五點：情節(jié)和節(jié)奏
我們在閱讀一本書之前届案，都會看一下推薦語或是腰封庵楷，這個時候你會明白作者想要說的是什么。那么作為寫作者楣颠，你同樣要明白自己在寫什么尽纽？很多作者都遇到過這樣的狀況，不能準確的表達自己想寫的內(nèi)容球碉，通常好幾稿之后才能知道自己在做什么蜓斧。
一個故事的總結(jié)十分重要，我們要做的練習就是為你正在寫的小說寫出10個不同的總結(jié)睁冬，而且每一次都在基本情節(jié)上稍作改動挎春，如果有更好的總結(jié)出現(xiàn)看疙，你會有一個更優(yōu)的故事提綱。
故事的提綱也被稱為“故事板”直奋。寫小說最難的事情之一就是有整體概念能庆，而故事板就是將每一幕的關(guān)鍵時刻記錄下來，這樣可以提供故事的整體性脚线。前期的練習可以從寓言故事開始搁胆，掌握后進入短篇小說，之后套入自己的故事中邮绿。
而情節(jié)的發(fā)展也和故事的結(jié)構(gòu)息息相關(guān)渠旁，書中提到的練習分為兩個部分，可以加強對結(jié)構(gòu)發(fā)展的推動船逮。第一部分：敘述發(fā)展顾腊，確定下來主題后，我們要在規(guī)定的時間內(nèi)挖胃，不斷的擴大主題的提示點杂靶，中間不用考慮修改等因素，我們可以從故事的始發(fā)地擴大到每個人物喜歡或是害怕的東西酱鸭。第二個部分：敘述結(jié)構(gòu)和流動吗垮，將你所想到的故事中涉及的事件、物品凹髓、人物等在有限的時間內(nèi)烁登，都寫在便利貼上，然后進行排序扁誓，這個方法能夠幫助你排列出各種可能性防泵，也會讓我們沉醉在便利貼的樂趣中。
對于剛開始接觸寫作的人蝗敢，節(jié)奏似乎是個問題捷泞。我們要做的練習是你的人物不能熄滅引擎，但在旅途中間必須至少停車五次寿谴，而且每次停下來必須與另一個人交流锁右。這個練習會讓我們的故事一直發(fā)展下去，并且讓我們知道讶泰，故事的起因很少是真正的故事本身咏瑟。
第六點：背景和描述
小說背景的設(shè)置很重要，而且是不可缺少的一部分痪署，因為人物只能存在于那個特殊的世界里码泞。這里的練習需要用到第一個創(chuàng)作要點里我們提到的“五感”，蒙上眼睛狼犯，也就是去掉五感里面的視覺余寥，然后到一個你熟悉的地方领铐，運用剩下的“四感”去描述你所感受到的地方。
那么“五感”的練習不僅可以用來對背景的設(shè)置宋舷，還可以在描述上有所改變绪撵。“想象自己是一棵松樹”蒙住眼睛一動不動站在松樹旁祝蝠，想象自己就是一棵松樹音诈，然后去描述你作為一棵松樹所感受到的一切。一個好的作家會運用感覺上的細節(jié)去感知世界绎狭。
描述對細節(jié)和情節(jié)都至關(guān)重要细溅，在阿城的短篇小說《棋王》中，對王一生吃飯的描述就讓人身臨其境坟岔，放佛那一粒干癟的米粒兒都有了生命力谒兄。當然我們還要學會去分層寫作，先以一個簡短的種子作為開始社付，接下來的分層是每一層都要更詳細和豐富的描述這個種子。
而在描述里邻耕，我們還要熟練的掌握詞語的運用鸥咖，在艾米·布魯姆的《銀鈴般的水聲》中，她的開頭是這樣的：“我妹妹的聲音曾經(jīng)像裝在銀鈴色水壺里的山澗溪水兄世；美得清澈啼辣、湛藍，讓你感到?jīng)鏊玻屇愀杏X似乎脫離了軀殼鸥拧，遠離了炎熱∠鹘猓”
對于詞語的積累和運用中我們要避免陳詞濫調(diào)富弦，在明喻中，我們對各種感覺的運用要出人意料氛驮、有創(chuàng)造性腕柜。
第七點：技巧
在創(chuàng)作的過程中，我們要明白并掌握一些技巧矫废，可以減少無用功盏缤，讓創(chuàng)作這件事變得事半功倍。
首先蓖扑，我們在第一個要點中就講到唉铜，故事是真實于虛構(gòu)的雜糅，如果嚴格遵循事實的原則極難成就出色的作品律杠。
而在第二個要點視角里潭流，我們可以在前期的訓練寫作經(jīng)驗是柿赊，進行改寫，找一篇你曾經(jīng)寫過的或是你喜歡作家的佳品幻枉，換一個視角進行改寫碰声，重新對作品大換血。你會發(fā)現(xiàn)描寫一個人物是有多種方法的熬甫，就像艾利斯說的那樣胰挑，最豐富圓滿的作品也許就隱藏在最意想不到的地方。
其次椿肩，我們在塑造場景的時候瞻颂，要學會循序漸進，先是明白場景寫作的秘密有三個要點：地點郑象、人物和情節(jié)贡这。當我們了解到場景的秘密后，接著設(shè)置“大場景”厂榛，設(shè)置之前你要先想一下為什么盖矫？然后如何將大場景分解成“小節(jié)”，找一個你喜歡的故事击奶，去分析大場景辈双，然后將大場景分成小節(jié)，這個是為了拓展思路和視野柜砾，讓你設(shè)置的場景變得有趣和必不可少湃望。之后就是要學著去構(gòu)建更大的場景，就像是一場盛大的舞臺劇一般痰驱，從燈光到舞美都是宏大的证芭，而這樣宏大的場景之下，人物的登場就顯得充滿了戲劇性担映。在《傲慢與偏見》中废士，簡·奧斯汀把所有的人物都聚集在尼日斐的舞會上，促進了主要情節(jié)和次要情節(jié)的發(fā)展另萤。在日常的閱讀中湃密，我們要去分析這些作家是如何設(shè)置大場景的。
最后是關(guān)于描寫的技巧四敞，著名作家海明威就這樣寫自己的描寫方法：“我總是試著通過‘三次擊打’泛源，而非文字或直接陳述，來描述事物忿危〈锕浚”海明威是在暗示，他認為最好的描寫方法常常是間接描寫铺厨。正如那些創(chuàng)意寫作老師們所言：“要展現(xiàn)缎玫，而非講述”硬纤。
而在創(chuàng)作的過程中，我們可以給故事配上音樂赃磨，如果你不喜歡太過嘈雜或是太過安靜的創(chuàng)作環(huán)境筝家，那么戴上耳機，點開音樂邻辉，你可以根據(jù)你正在創(chuàng)作的故事背景而選擇不同年代溪王、不同風格的音樂。很多時候值骇，音樂不僅能夠為我們提供思路莹菱，似乎還賦予了我們于人物一起經(jīng)歷的感受。寫作原本就是一件孤獨的事情吱瘩，但于人物的共同經(jīng)歷一定程度上會減少這份孤獨道伟。
第八點：修改
作為一名寫作者，修改是必不可少的使碾，書中艾利斯就說：文學創(chuàng)作過程有五分之四都是修改蜜徽。而修改分為刪減和擴展。那么該如何確定你的小說是刪減還是擴展部逮？首先去挖掘你先有的作品初稿娜汁，對于那些重復頻率高的詞、你認為興奮的句子或是不甚明了的內(nèi)容等都標記出來兄朋，你要知道，修改的過程是一個你與你的作品交流溝通的過程怜械。然后去尋找你故事的中心颅和，將故事的線索整體順下來。之后缕允，你就會看到你的作品是有多余的部分還是有缺少的部分峡扩。
如果說初稿后，你的修改是不斷的調(diào)整“拼圖”障本，那么這個時間里教届，你要高效地去修改你的作品。書中給出的方法是“七天七稿”驾霜。用一周的時間案训，在每次修改初稿時都只考慮一個要素，艾利斯也為我們提供了一個可作為參考的修改模版：
初稿：人物
第二稿：沖突
第三稿：背景
第四稿：聲音和視角
第五稿：情節(jié)和結(jié)構(gòu)
第六稿：語言
第七稿：象征
而之后的每一次修改都會漸漸讓你感覺自己的作品愈發(fā)清晰粪糙、出色和深刻强霎。
以上就是《開始寫吧！虛構(gòu)文學創(chuàng)作》的解讀內(nèi)容蓉冈，在這里我們簡單的回顧一下城舞，虛構(gòu)寫作的要點有八個轩触，分別是開始動筆、視角家夺、人物發(fā)展脱柱、對話、情節(jié)和節(jié)奏拉馋、背景和描述榨为、技巧和修改。當按照書中的步驟一個要點椅邓，一個要點攻克下來的時候柠逞，相信在虛構(gòu)寫作的方面，你已經(jīng)完成了從零到十的積累景馁。
最后板壮，在通往作家的道路上，我們除了大量的刻意練習之外合住，還要有一顆強大的心绰精，這條道路孤獨且漫長，但周圍始終是散發(fā)著書香氣息的鮮花透葛。
