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《開始寫吧！科幻舆床、奇幻棋蚌、驚悚小說創(chuàng)作》勞麗·拉姆森 ?編
2016年1月第1版? 27.1萬字嫁佳。? 這里把主要觀點和練習方法羅列出來，簡化成約1.27萬字谷暮。
個人讀完這本著作后覺得書名應(yīng)該是《開始寫吧蒿往！科幻、奇幻湿弦、驚悚創(chuàng)作》瓤漏，把“小說”二字去除，因為里面不僅有小說創(chuàng)作理論經(jīng)驗颊埃，還有電影蔬充、電視劇本，電影竟秫，電視劇等等創(chuàng)作的理論和經(jīng)驗娃惯。
這本著作由將83位科幻、奇幻肥败、驚悚作家趾浅、編劇、導(dǎo)演馒稍、劇本審稿等等名家大師的88篇理論經(jīng)驗文章匯集而成皿哨。
這是一本創(chuàng)作高階教程，有一定創(chuàng)作經(jīng)驗的讀者會有更好的體驗纽谒。
一共十章证膨，每一章包含若干小節(jié)，每小節(jié)由“作者簡介”鼓黔、“正文”和“練習”三部分組成央勒。
第一章 了解幻想文學(xué)類型
1.1 ? ? ? ? ?優(yōu)秀的創(chuàng)意從何而來？讓幻想小說流行起來 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?003
史蒂文·紹斯簡介 ?
所有的幻想都應(yīng)該有堅實的現(xiàn)實基礎(chǔ)--馬克思·比爾博姆?
科幻澳化、奇幻崔步、恐怖小說變得越來越難以區(qū)別。一開始我們可以在原有想法的基礎(chǔ)之上缎谷，找到一個全新的構(gòu)思并基于這個構(gòu)思動筆來寫故事井濒。不斷重復(fù)這個練習過程，真正原創(chuàng)的想法列林，以及圍繞它的整個構(gòu)思就會逐漸清晰起來瑞你。
練習：1.確定選題。2.從圖片中提取一元素希痴。3.重復(fù)上述兩步再找到第二個元素者甲。4.嘗試將這兩元素聯(lián)系在一起。5.使這個想法從單薄的場景或設(shè)定中豐滿起來：
1.2 ? ? ? ?選擇合適的類型 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 007
朱爾·塞爾博 ? 簡介 ?
所謂類型混搭砌创，是指一部作品通常并不只是屬于一個類型过牙，而是多種類型的混合甥厦》拿科幻小說的特點在于擁有科學(xué)基礎(chǔ)寇钉。奇幻類作品的作者通常用超自然的元素來創(chuàng)造他們想象中的世界，并以這些元素為基礎(chǔ)構(gòu)思故事和人物舶赔∩ǔ恐怖類作品的特征，是邪惡力量（事件或人物）入侵并導(dǎo)致世界的崩潰和秩序的淪喪竟纳。
練習：1.選好主導(dǎo)類型撵溃。2.故事開頭明確告訴讀者。3.列出可選的輔助類型锥累。4.在主導(dǎo)類型的框架下安排故事缘挑。
1.3 ? ? ?如何創(chuàng)作恐怖類作品 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 014
格倫·M·貝內(nèi)斯特 ?簡介 ?
恐怖類作品的核心不是英雄，而是制造恐怖的角色或環(huán)境桶略。
練習：1.確定反派语淘，如大蟒蛇、大白鯊际歼。2.讓場景更可怕惶翻。3.用不同的手法制造恐怖。4.融入幽默元素鹅心。
1.4 ? ? ?1831年版《弗蘭肯斯坦》序言 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?018
瑪麗·雪萊 簡介 ?
《弗蘭肯斯坦》是如何寫成的?
練習：1.與作家成為朋友吕粗。2.閱讀某一類型的作品以獲得靈感。3.從科技新聞中尋靈感旭愧。4.與朋友一起玩一個挑戰(zhàn)游戲颅筋。5.分享故事。
1.5 ? ? ?童話的藝術(shù) ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 023
凱特·伯恩海姆簡介 ?
童話創(chuàng)作技巧：邏輯要簡單输枯，人物要扁平化议泵，要有美好的結(jié)局。
練習：看古老的童話用押、神話肢簿。
1.6 ? ? ?科學(xué)性 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?027
文森特·M·威爾士簡介 ? ?
對一部小說或一個作者而言，最重要的因素之一是故事的科學(xué)性蜻拨。要做到這一點其實并不困難池充，但一旦有所疏忽，也很容易犯下致命的錯誤缎讼。
練習：隨便拿一本別人寫的書收夸，翻到任意一章，開始檢查血崭。
1.7 ? ? ?子分類對英雄創(chuàng)作的影響 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 029
麗莎·雷妮·瓊斯 簡介 ??
超級英雄和故事中的常見沖突卧惜。平民英雄和故事中的常見沖突±遄疲現(xiàn)實生活中的英雄和故事中的常見沖突。
練習：1.構(gòu)思事故大綱咽瓷。2.人物大綱设凹。
1.8 ? ??“俺不會介樣兒” ? ? ? ? ? ? ? ?? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 034
皮爾斯·安東尼簡介 ??
在我的定義中，科幻小說是關(guān)于可能性的文學(xué)類型茅姜。對于奇幻小說闪朱，我認為它是關(guān)于不可能的文本。你故事中的主要人物不能只是其他小說的簡單復(fù)制钻洒。
練習：為你的主要人物尋找細微但鮮明的特征奋姿。
第二章 創(chuàng)意和靈感
2.1 ? ?神秘的房間 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 039
艾梅·本德簡介 ??
四人寫作練習游戲 ??
練習：四人、紙素标、計時器称诗。
2.2 ??扭曲的夢境和自動書寫 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?042
金·道爾簡介 ??
要在確保和現(xiàn)實素材保持感情聯(lián)系的基礎(chǔ)上，盡量放飛自己的想象力头遭。對我而言最好的辦法是從自己的夢境入手寓免。
練習：當你從睡夢中醒來時，不要想任何事情任岸。馬上開始寫再榄。不要整理，不要中斷的寫12分鐘享潜。
2.3 ? ?根據(jù)童年經(jīng)歷進行創(chuàng)作 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 045
布賴恩·詹姆斯·弗里曼簡介
有效地包含人物過去的信息困鸥，是小說--不僅是幻想小說--創(chuàng)作的重要技巧之一。
練習：1.閉上眼睛剑按，喚起兒時記憶疾就。2.思考經(jīng)歷的一件事對后來的決定和選擇產(chǎn)生了影響。3.設(shè)計小人物有相似的經(jīng)歷艺蝴。
2.4 ? ?如何引導(dǎo)你的想象力 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?047
布里塔尼·溫納姐妹簡介
13歲便成為全美暢銷書作者的小姐妹是如何煉成的猬腰。
練習：1.計時器、一分鐘猜敢。2.選擇創(chuàng)作類型姑荷。3.選一句話作主題。4.開始計時缩擂。
2.5 ? ?我是如何創(chuàng)作《夢蛇》的 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 050
馮達·N·麥金泰爾簡介
獲得星云獎鼠冕、雨果獎、軌跡獎和西北太平洋書商獎的《夢蛇》是如何創(chuàng)作出來的胯盯。
練習：阿夫拉姆式訓(xùn)練懈费。1.選擇十幾個田園風格的詞匯。2.選同樣的技術(shù)類詞匯博脑。3.隨機地從兩類中各抽一詞憎乙。4.以這兩詞為中心寫一故事票罐。5.更換詞匯種類、政治泞边、醫(yī)藥该押、宗教、考古繁堡、戲劇沈善、法律或是其他你感興趣的學(xué)科。6.如何開發(fā)了一個專門進行這個練習的手機應(yīng)用椭蹄。記得告訴我，好嗎净赴？
2.6 ? ??遛狗 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?054
基蘭·帕特里克·伯克 ?簡介
想象人與物之間的對話绳矩。一段包含感情的深度對話，遇到寫作障礙玖翅，從對話開始翼馆。
練習：寫一段任何物對任何物的對話。
2.7 ? ??激發(fā)創(chuàng)意的魔法 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 057
薩布里納·貝努里斯簡介 ?
發(fā)揮自己的想象力尋找靈感 ?
練習：1.閱讀圖冊和影集金度。2.欣賞電影的配樂应媚。3.從場景中組合故事。4.從零散的語句開始想象猜极。
2.8 ??無限靈感 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 060
埃利奧特·勞倫斯簡介
所謂創(chuàng)作中姜，就是在一個可信的設(shè)定之下設(shè)置一個或多個轉(zhuǎn)折，同時在提供一個符合這種設(shè)定的解決方案跟伏。
練習：把兩種或多件平時沒有關(guān)系的事物聯(lián)系在一起丢胚。
2.9 ??制造靈感 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 063
史蒂文·巴恩斯簡介?
1.澄清問題。2.大量調(diào)研受扳。3.放開想象力携龟。4.才思枯竭時，徹底放松休息勘高。
練習：剪報峡蟋。
第三章 故事和情節(jié)設(shè)計
3.1 ??連續(xù)創(chuàng)作：如何靈感不斷地快速設(shè)計故事情節(jié) ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?069
迭戈·巴倫蘇埃拉簡介
好的創(chuàng)意是小說創(chuàng)作的必要元素。
練習：1.建一新文檔华望。2.構(gòu)思目錄蕊蝗。3.隨機播放音樂，寫下歌名立美，作第一章標題匿又。4.下一首，寫下歌名作第二章標題建蹄。5.重復(fù)碌更。
3.2 ??搬到外太空 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 072
達妮卡·丁斯莫爾簡介
變換故事發(fā)生的地點裕偿，例如，“外太空”
練習：列表1.一個身邊發(fā)生的故事痛单。2.一個歷史人物或事件嘿棘。3.一本書、一部電影或一部電視劇旭绒，用隨機詞組將三類故事結(jié)合在一起鸟妙。
3.3 ??維恩利的呼喚 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?075
哈格爾·格魯伯簡介?
如果你要借鑒其他的作品。從最棒的作品下手挥吵。
練習：把一段隨機聽到的對話和一件與對話無關(guān)的事物聯(lián)系在一起重父。
3.4 ??六個字的歡樂 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?079
塞闊亞·漢密爾頓簡介
歐內(nèi)斯特·海明威：“嶄新童鞋出讓『鲂伲”六字回憶錄網(wǎng)絡(luò)比賽房午。
練習：1.六字概括你的小說、故事丹允、創(chuàng)意雌桑。2.六字描述小說各元素伟桅。3.六字總結(jié)故事人物經(jīng)歷鳄橘。4.六字標題讳苦，在擴寫。5.六字填空游戲批狐。
3.5 ? ?塔羅牌在寫作中的應(yīng)用 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 083
詹姆斯·溫禮斯簡介
塔羅牌輔助創(chuàng)意
練習：1.在塔羅牌中找原型人物扇售。2.用牌語輔助故事創(chuàng)作。3.占卜人物贾陷。4.占卜沖突缘眶。5.改寫人物。
3.6 ??自由科幻電視創(chuàng)作 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?087
邁克爾·里維斯簡介?
作家不能什么努力都不付出髓废，坐等著被別人發(fā)現(xiàn)巷懈。你要四處參加活動、寫作研討班慌洪、科幻大展顶燕，相關(guān)的聚會等等。
練習：1.電視劇核心是家庭冈爹。2.外星人影片的外星人須擁有人類的行為舉止涌攻。3.不同人物視角。4.利用科幻題材的特點從普通劇情片不可能實現(xiàn)的高度去審視人性频伤。5.不要害怕從經(jīng)典故事原型中找靈感恳谎，只要不是模式化的故事就好。
3.7 ??誰在乎世界的毀滅？末世故事中的人物演化 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 091
雷蒙德·奧布斯特菲爾德簡介
作家在創(chuàng)作末世小說時因痛，要特別注意不要只沉浸在創(chuàng)造世界的各種細節(jié)之中婚苹，而忽略了生活在世界中的人物。
練習：
建立人物演化過程鸵膏。
1.在正常的世界里膊升，主人公是什么樣的人？2.主人公擁有哪方面的優(yōu)秀品質(zhì)谭企？3.主人公最大的缺點是什么廓译？4.主人公主要的技能是什么？5.主人公的主要弱點是什么债查？6.主人公是否招人喜歡非区？如果不是，他擁有那些值得挽救的品質(zhì)攀操？
將人物融入故事
3.8 ? ?結(jié)局：惡魔出沒之地 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 096
洛伊絲·格雷什簡介
讓讀者保持注意力的唯一方法院仿，是讓他們不停的猜測，最好將懸念一直保留到故事的最后一頁速和。
練習：1.找一沒有讀過的短篇，讀到一半猜結(jié)局剥汤。2.用2000字展開一個科幻颠放、奇幻、恐怖故事吭敢。
3.9 ? ??從結(jié)局開始…… ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 099
邁克爾·迪倫·斯科特簡介
事實上碰凶，在我動筆開始寫第一部書之前，第六部的最終結(jié)局就已經(jīng)寫好了鹿驼。
練習：1.選一篇寫好的故事從結(jié)局開始分析欲低。2.選一新聞標題做故事的最后一句。3.用兩種不同的方法塑造同一個人物畜晰。
第四章 驚悚和恐怖
4.1 ? ?有關(guān)英雄和反派 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?105
威廉·F·諾蘭簡介 ?
?電影中的主人公要成為英雄砾莱，必須做出符合英雄身份的事跡。反派越強凄鼻，主人公越強腊瑟。
練習：1.創(chuàng)造一恐怖有深度的反派。2.正邪第一站英雄敗块蚌。3.最后一站闰非，英雄險勝。4.從反派視角進行創(chuàng)作峭范。5.始終保留懸念财松。
4.2 ??恐怖故事的十一元素 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 108
克里斯汀·托德拉特?
?1.痛苦。2.死亡纱控。3.丑陋辆毡。4.懲罰菜秦。5.邪惡力量。6.失去所愛之人胚迫。7.孤獨或被遺棄喷户。8.未知。9.地獄访锻。10.人類的極限褪尝。11.自身的墜落。
練習：找一恐怖電影或小說期犬，找找看有多少類元素河哑。
4.3 ??解析人物的選擇 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?112
德里克·D·皮特 ??
科幻作者，除了呈現(xiàn)故事所必須具有的沖突和轉(zhuǎn)折之外龟虎，還要展示作品的科學(xué)性璃谨。人物每個選擇都要包含四部分。1.危機鲤妥，2.原因佳吞。3.考驗。4.后果棉安。
練習：1.主人公做了哪些選擇底扳？2.選擇與人物弱點相聯(lián)系。3.選擇是否導(dǎo)致“畫面感”后果贡耽。
4.4 ? ?斯皮爾伯格和莎士比亞的開場五分鐘 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 116
托德·克利克 ?
?第一分鐘：初級緊張衷模。第二分鐘：增強壓力。第三分鐘：擰緊螺栓蒲赂。第四分鐘：提高等級阱冶。第五分鐘：駭人聽聞。
練習：1.寫五種一分鐘“初級緊張”的開頭滥嘴。2.用“不僅···還···”木蹬。3.用“此外···”。4.“如你覺得這已經(jīng)夠糟糕了···”
4.5 ??黑暗中的碰撞 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 120
薩拉·B·庫珀簡介
一個成功的怪物必須要引發(fā)恐懼氏涩〗烨簦可能帶來恐懼的事物。1.不熟悉是尖。2.不可見意系。3.對自己失去控制。4.由于自己的過錯造成災(zāi)難饺汹。5.反常蛔添。
練習：1.寫下你恐懼的事物。2.用某種形式表現(xiàn)出來。3.確定面臨的危險迎瞧。
4.6 ??如何創(chuàng)造惡魔 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 124
本·湯普森
每個人都有自己喜歡的反派類型夸溶。這并不意味著我們是壞人。
練習：1.選一人凶硅。2.毀掉他的生活缝裁。3.構(gòu)思復(fù)仇計劃。4.將他武裝起來足绅。5.尋找?guī)褪帧?.賦予他優(yōu)秀的品質(zhì)捷绑。7.找出致命的弱點。
4.7 ??尋找黑暗 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?129
愛德華·德喬治
人類依賴視覺來感知世界氢妈。因此特別害怕失去雙眼粹污。
練習：1.在黑暗中散步。2.爬到床下首量。3.躲在衣櫥里壮吩。
4.8 ??恐怖作品中的設(shè)定 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 131
麗莎·莫頓 ??
優(yōu)秀的恐怖小說中，故事發(fā)生的地方經(jīng)常會令人印象深刻加缘。
練習：打量一下你自己的家和周邊的環(huán)境鸭叙。
4.9 ? ??身邊的恐怖 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 135
簡·科茲落夫斯基?
我是斯蒂芬·金的中式讀者。
練習：1.列兩張詞匯表拣宏。一張寫常去的地方递雀，第二張寫你害怕的事物。從中各挑一選項蚀浆，用五分鐘寫下任何想到的內(nèi)容。2.想象此時此刻=能發(fā)生的最可拍的事搜吧。
第五章 構(gòu)建世界
5.1 ? ??從真實到虛構(gòu) ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 139
E·E·金
即使是寫作小小說市俊，也要運用事實，進行調(diào)研滤奈。作品的篇幅越大摆昧，就需要越廣泛的調(diào)研。
練習：1.立刻寫下靈感和創(chuàng)意蜒程。2.這個世界中有花绅你？3.進行調(diào)研，世界會給你提供創(chuàng)意昭躺。
5.2 ??歷史性思考 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 142
戴維·安東尼·德拉姆
作為一個歷史小說作家忌锯，你要復(fù)活一個除了在你的想象中已經(jīng)不復(fù)存在的世界。
練習：1.三分鐘描述一建筑內(nèi)部领炫。2.三分鐘描寫房中人物偶垮。3.傾聽你的人物講話。4.進入對話的正題。
5.3 ??元上都……幻想的根基 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 144
馬克·塞班克和詹姆斯·G·安德森
寫幻想小說是一項艱巨的任務(wù)似舵，我們的目標是讓讀者“主動放棄質(zhì)疑”脚猾。
練習：選一地方，花30分鐘進行谷歌搜索砚哗。
5.4 ? ?布景：構(gòu)建世界龙助，支撐故事 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?147
梅麗莎·斯科特 ?
構(gòu)建世界的細節(jié)至關(guān)重要，但你不要--也不應(yīng)--把你發(fā)現(xiàn)的一切都用上蛛芥，至少不要把它們直接扔到故事里提鸟。
練習：1.平常的一天。2.休息的一天常空。
5.5 ??系統(tǒng)規(guī)則 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 150
L·E·英德西特?
如不能結(jié)構(gòu)化地處理技術(shù)和魔法的使用和成本會使整本書的水準大打折扣沽一。
練習：魔法系統(tǒng)八問：1.是否合乎邏輯，切實可行漓糙。2.魔法來源是什么铣缠？3.魔法有多強，限制是什么昆禽？4.誰能使魔法和技術(shù)的內(nèi)在關(guān)系蝗蛙？8.多大程度上，故事最終結(jié)局或解決取決于魔法醉鳖？
5.6 ??你都知道什么捡硅？通過視角深化你的世界 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?153
賈尼絲·哈迪
你的人物知道什么，能夠幫助讀者腳踏實地進入你的世界盗棵，解釋這個世界的運行規(guī)則壮韭。
練習：1.主人公平常的一天。2.她住哪纹因？3.他在哪工作喷屋、上學(xué)？4.他處于社會和經(jīng)濟階梯的什么位置瞭恰？5.誰是主人公的朋友屯曹？6.誰是主人公的敵人？7.他屬于什么社會惊畏？8.生活有哪些挑戰(zhàn)恶耽？9.世界有哪些優(yōu)勢。10.人們認為什么是美的颜启？渴望什么偷俭？
5.7 ??切身感受 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 157
吉爾·約翰遜簡介
訣竅在于讓我們對世界“身臨其境”--展示人物注意到的東西，以及她注意到這些東西的方式农曲。
練習：1.血液化學(xué)社搅。2.渴.3.人物脖頸的痙攣驻债。4.環(huán)境溫度。5.環(huán)境噪聲形葬。6.她接觸到的東西合呐。
5.8 ??構(gòu)建世界，不讓讀者厭煩笙以，也不用成為旅游部長 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?160
克里斯·霍華德
關(guān)鍵在于讓他們等待淌实。
導(dǎo)游問題。喋喋不休的教授問題猖腕。博學(xué)的作家問題拆祈。
練習：寫作規(guī)則：“展示，不要告訴倘感》呕担”呈現(xiàn)規(guī)則：“行動，不要解釋老玛∮倌辏”
5.9 ??跟著錢走 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?165
南希·克雷斯
你的幻想小說越長蜡豹，在時間和空間上距離我們越遠麸粮，你就要越多的考慮你的社會背后的經(jīng)濟。
練習：1.這個社會的技術(shù)水平如何镜廉？2.技術(shù)水平上的原材料從哪里來弄诲？3.現(xiàn)在來看看要人。4.經(jīng)濟控制是如何維系的娇唯？5.誰想要保持和增強對其他人的掌控齐遵？
第六章 主題和意義
6.1 ??首先是標題 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 171
哈蘭·埃里森
除了封面，讀者還會根據(jù)書名來判斷塔插。只要足夠聰明和吸引人洛搀，長短并不重要。對于一個有趣佑淀、新穎的標題的重要性，怎么強調(diào)都不為過彰檬。
練習：1.列出一些可能的故事標題伸刃。2.為一個正在進行的寫作計劃構(gòu)思三個備選的標題。
6.2 ??進入未知的精神世界寫作 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?178
佩恩·登沙姆
作為創(chuàng)作者逢倍，我從來不追求某種“類型”捧颅；相反，我總是聽從內(nèi)心愿望最強烈的召喚较雕。
找到兩個主題碉哑，把它們混搭在一起挚币，創(chuàng)造出一種融合兩者價值的混合體。
6.3 ??追趕未來 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 181
道格拉斯·麥高恩
人類多姿多彩的想象力的奇思妙想和好萊塢主流制造的平庸幻想之間的鴻溝扣典，經(jīng)常讓我感到驚訝妆毕。
練習：從密切關(guān)注真實世界的科學(xué)發(fā)展前沿開始。
6.4 ??創(chuàng)作你自己的科幻小說 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 184
馬克·斯科特·齊克瑞
我是看著《陰陽魔界》贮尖、《星際迷航》和老版《外星界限》長大的笛粘。
練習：1.從思考你想創(chuàng)作哪種類型的科幻劇集開始。2.設(shè)計五個主要人物湿硝。3.將這些人物置于你的科幻世界中薪前。4.重讀你寫的東西，再想出五種方法讓這些創(chuàng)意別出心裁关斜，與你以前看過的東西都不同示括。5.如果你足夠勇敢，可以寫出其中幾個故事的概要--開頭痢畜、中間和結(jié)尾垛膝。6.如果你真的足夠勇敢，可以寫一套完整的劇集設(shè)定裁着。
6.5 ??講授羅伯特?海因萊因的《星船傘兵》 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?188
理查德·布萊勒
你不必喜歡你所教授的作品繁涂。但你必須尊重它們，而我最尊重的作品之一就是羅伯特·海因萊恩的《星船傘兵》二驰。
練習：閱讀《星船傘兵》1.為什么《星船傘兵》中幾乎看不到女性扔罪。2.為什么一人只有一次參軍的機會？3.為什么用了一個很長的段落桶雀，回憶一個人在產(chǎn)道中的情景矿酵？4.為什么與“蟲族”作戰(zhàn)？5.從約翰尼透露他的母語是他加祿語可以得到什么結(jié)論矗积？6.暴力是解決沖突的唯一方式全肮？7.杜波司先生的觀點成立？8.“所有戰(zhàn)爭均起源于人口壓力”的觀點棘捣，你能找到有說服力的例外辜腺？
6.6 ??通過創(chuàng)意寫作更好地了解自己 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?192
布里安娜·溫納 ?布里塔尼雙胞胎 ??
玩角色扮演游戲。講故事乍恐。
練習：尋找你生命中一段典型的回憶评疗。1.我為什么選擇這段回憶？2.我有什么感覺茵烈？3.我從中學(xué)到什么教訓(xùn)百匆？
6.7 ??讓普通的客體有意識——客體的目標 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 196
德沃拉·卡特勒·魯本斯坦 ??
“如果+目標”的游戲在幻想小說中尤為重要。
練習：1.選一普通東西呜投。2.計時寫作練習加匈。3.自由遐想存璃。4.把創(chuàng)意寫下。5.把類型問題納入雕拼。
客體+如果+目標=故事的平方纵东！
6.8 ??進入風景 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?200
溫迪·梅韋斯 ? ?
我將創(chuàng)意融入風景這座人與自然的大熔爐。
練習：養(yǎng)成觀察風景的習慣悲没，并留意你自己對不同環(huán)境的反應(yīng)篮迎。
6.9 ??在幻想小說寫作中尋找靈魂 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?203
埃里克·斯特納·卡爾森 ?
寫作不是基于某些統(tǒng)一的標準，最好的作家勝出的競賽示姿。寫作是信仰的行動甜橱，是對普遍性的把握。出版則是一場輪盤賭栈戳。
練習：1.關(guān)于尋找靈魂岂傲。2.關(guān)于靈魂的性質(zhì)。3.關(guān)于描寫邪惡子檀。
第七章 令人難忘的英雄镊掖、反派和怪物 ?
7.1 ??從名字開始 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 209
戴安娜·彼得弗洛思特 ?
人物的名字是作者工具箱里最有用的工具之一。一個名字里有什么褂痰？1.背景亩进。2.個性。3.建立世界缩歪。
練習：檢查你的作品中的名字归薛。它們包含上述三點？
7.2 ??人物如何驅(qū)動情節(jié) ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?213
凱倫·賣科伊 ? ?
人物匪蝙，無論是主角主籍、反派、小角色還是次要人物逛球，都應(yīng)該盡可能多維千元。人物必須有動機（即使讀者不一定知道。）人物必須有獨特的習慣颤绕，讓他們成為他們自己幸海。
練習：對你完成或正在創(chuàng)作的小說人物進行一次訪談。
7.3 ??我們對故事的感覺 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?216
埃里克·埃德森
作家創(chuàng)作小說奥务，是為了接觸人們的心靈涕烧。能引起共鳴的主角。1.勇氣汗洒。.受到不公平的傷害。3.專業(yè)父款。4.幽默溢谤。5.善良.6.危險瞻凤。7.家人和朋友的愛。8.努力世杀。9.癡迷阀参。
練習：隨便找一部只有一個主角的成功美國商業(yè)電影，寫下主角的優(yōu)缺點瞻坝。 ?
7.4 ??黑色獨角獸 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 220
布魯斯·麥卡利斯特 ??
成功的奇幻蛛壳、科幻或恐怖小說作家的訣竅之一是意識到哪些東西已經(jīng)有人寫過了，這意味著它們已經(jīng)成為俗套所刀。
練習：從小說或電影中找一個你最痛恨的俗套衙荐。
7.5 ??創(chuàng)造超能力 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?225
杰弗里·A·卡佛 ?
如何把了不起的創(chuàng)意變成一個故事？創(chuàng)意只有觸發(fā)某種類型的沖突才能獲得生命浮创，因為沖突時故事的靈魂和心臟忧吟。
練習：想象一超能力人物。1.超能力最重要的一個好處是什么斩披？2.負面后果是什么溜族？
7.6 ??寫作的基礎(chǔ) ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 227
德里克·泰勒·肯特 ?
堅持寫下去吧。
練習：1.選一你寫的主人物垦沉。列出他會做什么來讓自己快樂煌抒。2.十五分鐘內(nèi)寫人物享受這一最大樂趣的場景。
7.7 ??反派指南 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 230
杰西卡·佩奇·莫雷爾
孩提時代我們害怕很多東西厕倍。決定他是值得同情的還是壞到骨子里寡壮。
練習：1.從一個強大的名字開始。2.反派主性格特征是什么绑青？3.人物給讀者的第一印象是決定性的诬像。
7.8 ??哦，人性：塑造怪物的秘訣 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 236
斯泰西·格雷厄姆
尋找怪物體內(nèi)的人性闸婴，使讀者不能直接坏挠、徹底地憎恨它。
練習：1.把讀者放在鬼魂的位置上邪乍。2.創(chuàng)建一套設(shè)定降狠。3.讓熟悉的人變得可怕。
7.9 ??詭異谷 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?238
馬克·塞維
我是個巨細靡遺的作家庇楞。我們作家是夢想家榜配，特別是我們當中涉足幻想小說的人。
練習：想象自己成為兇手吕晌。
7.10 ??變形記 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 242
布拉德·施賴伯
在面對自己的新外形時蛋褥，卡夫卡讓可憐的格里高爾依次經(jīng)歷了悲傷、幽默睛驳、恐懼和哲思烙心。
練習：創(chuàng)作一個場景膜廊，讓人物的外貌發(fā)生徹底的變化。
第八章 交流和關(guān)系
8.1 ??“他會用不同的聲音扮演警察” ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 247
雷吉·奧利弗
讓我們面對現(xiàn)實吧淫茵，因為只有能夠在想象中賦予其他人生命力的作家才是優(yōu)秀的作家爪瓜。
練習：1.找一個人物，不是你自己的人物匙瘪，可以將你認識的人組合其來铆铆，再加入一點想象力。
8.2 ??無法用語言表達的東西 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?250
詹姆斯·G·安德森
7%的意義是通過語言表達的丹喻，這是實際說出來的部分薄货；38%是通過語調(diào)和聲音，包括說話的語氣驻啤、速度和重音菲驴；55%是通過身體和視覺，包括與語言相伴的面部表情骑冗、眼神赊瞬、手勢和身體姿勢。
練習：觀察陌生人的身體語言贼涩。
8.3 ??創(chuàng)造人類與超自然生物之間可信的交流 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 254
加布麗埃勒·莫斯
有史以來最恐怖的對話之一巧涧，來自斯蒂芬·金的《它》中小丑潘尼瓦艾。因為他使用隱喻遥倦、詩歌的意向和我們童年記憶中模模糊糊的只言片語谤绳。
練習：1.為你害怕的東西列一份清單。2.自由書寫十分鐘袒哥，寫下讓你害怕的東西缩筛。3.讀詩。4.跟一些小孩子交談堡称。
8.4 ??如何利用愛情 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 257
瓦妮莎·沃恩
沒有什么比性更接近一個人的核心瞎抛。
選擇兩個你想要更好地理解他們之間關(guān)系的人物，寫一個兩人的親密場景却紧。
8.5 ? ?物種之間的愛 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?260
馬里奧·阿塞韋多
首先桐臊，列出兩種類型的非人類。第一類看起來或多或少更我們相似晓殊。第二類更加多樣化断凶，問題也更多。
練習：1.描寫你的主人公第一次被未來的愛人吸引時的情景巫俺。
第九章 場景構(gòu)建和風格
9.1 ??簡潔 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?265
杰克·凱徹姆
對我來說认烁，簡潔對于真正優(yōu)秀的作品是至關(guān)重要的，特別是在故事的開頭和制造懸念時。
練習：1.從一件事情的中間開始寫一個開頭段落却嗡。2.用斷斷續(xù)續(xù)的短句子寫一個開頭段落次伶。
9.2 ??運用你的感官 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?267
雷恩博·里德
有一種設(shè)定作品場景的方法，可以不讓讀者被大量的描述性敘述壓垮稽穆，即運用“五種感官技巧”。
練習：用“五種感官技巧”創(chuàng)造你的世界赶撰。
9.3 ??真實 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 271?
J·米歇爾·紐曼
直到一位代理把我的小說歸為奇幻類之前舌镶，我一直相信自己寫的是歷史小說。
練習：1.選擇你的故事中一個特定的時刻豪娜。2.重新閱讀你的文字餐胀。3.你是透過人物的眼鏡、通過他的視角描寫這個世界的嗎瘤载？4.為了給讀者提供理解的基礎(chǔ)否灾，你的文字中是否包括了某些真實世界的細節(jié)？5.你遵循了作用力和反作用力定律嗎鸣奔？6.再重新閱讀一次并進行修改墨技。
9.4 ??描述一道螺旋樓梯 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 274
菲蓮·斯圖爾特·卡爾
如果只能使用文字，你該怎樣在讀者心中形成圖像挎狸？
練習：1.描寫你的寫作空間扣汪。2.描寫一個真實的地方。3.用同樣的方法描寫一個想象的地方锨匆。
9.5 ??改掉使用“是”這個詞的習慣 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 278
喬迪·林恩·奈
“是”最主要的問題在于崭别，它會導(dǎo)致懶惰的寫作。
練習：寫一個2-5頁的動作場景恐锣。
9.6 ??24世紀的驚奇 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 280
斯科特·魯本斯坦
驚奇是我經(jīng)常選擇的武器茅主。
練習：1.首先必須認識到，基于反饋和你自己的困惑土榴，你的寫作在某些地方出了問題诀姚。2.如果是情節(jié)劇，把它改寫成喜劇鞭衩。3.閱讀作品的這個部分和其他部分学搜。
9.7 ??打碎羅盤 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 284
蘭斯·馬茲馬尼揚
對于一個創(chuàng)作故事，或者編織語言论衍、人物和環(huán)境的電影編劇瑞佩，我堅信其首要任務(wù)是獨創(chuàng)性。
練習：想象一臺汽車沖進你的起居室坯台。
9.8 ??黑暗畫卷：營造詭異的氛圍炬丸，為不祥之兆埋下伏筆 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 287
西蒙·克拉克
我寫恐怖小說。我的任務(wù)就是嚇唬人。
練習：1.描寫一幢鬼屋稠炬。2.描寫一個邪惡的人焕阿。3.運用恐怖的語言學(xué)。4.描寫一顆不詳?shù)臉洹?/p>
9.9 ??暴力之舞 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?290
約翰·斯基普
熟練的運用想象力首启，完成你的任務(wù)暮屡。如果你要造成傷害，必須是正確的傷害毅桃。
練習：創(chuàng)作一個打斗場景褒纲，交手的雙方是你熟悉的兩個人物。
第十章 技巧練習
10.1 ??你不需要什么 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?295
拉姆齊·坎貝爾
永遠不要讓靈感出現(xiàn)時手邊沒有筆記本或其他可以記錄的工具钥飞；記住無論你的作品在寫作過程中多么不令人滿意莺掠，你總是可以重寫。
練習：看看你自己的作品中读宙，有沒有為了讓故事經(jīng)得起考驗?zāi)軌蛉コ臇|西彻秆？
10.2 ??漫長孤獨的路 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 298
大衛(wèi)·布林
1.任何作品的前十頁都至關(guān)重要。2.不要把情節(jié)摘要放在開頭结闸。3.一本好小說至少需要一打要素唇兑。······
練習：抄寫名作家的作品膀估。
10.3 ??所寫即所見 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 303
約翰·雪利
我的感覺是許多好的作品都是來源于好的觀察幔亥。
練習：花時間認真觀察你常去的地方。
10.4 ??點亮你自己 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?307
杰伊·雷克
小小說本質(zhì)上是一種聚焦練習察纯。
練習：選擇你創(chuàng)作中最薄弱的方面進行強化帕棉。
10.5 ??去散步 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 309
尼古拉斯·羅伊爾
寫不出來時，去散步饼记。
練習：帶上紙筆去散步香伴。
10.6 ??超級高產(chǎn)的藝術(shù) ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 311
杰里米·瓦格納
斯蒂芬·金是高產(chǎn)作家，而哈珀·李只寫了一本《殺死一只知更鳥》具则。記住即纲，重要的不是數(shù)量檐束，質(zhì)量才是關(guān)鍵稿壁。
練習：1.找一段寫作的時間检号，使之成為一種規(guī)律片排。2.找一個寫作的場所。3.制定字數(shù)目標路媚。
10.7 ??戰(zhàn)勝作家的寫作障礙 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?315
達娜·弗雷德斯蒂
我羨慕那些能靠寫作謀生或者有人資助的作家澄者。
練習：1.改變你的環(huán)境锥涕。2.改變你的寫作工具病游。3.改變你的習慣唇跨。4.嘗試增加背景環(huán)境。5.研究。6.如果別的都不管用买猖，那就休息一下吧改橘。
10.8 ??如何向改編劇本、幻想文學(xué)和其他棘手的問題投擲燃燒彈 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?318
彼得·布里格斯
歐洲的著作權(quán)法將保護期從50年改為70年玉控。
練習：1.目標研究飞主。2.版權(quán)研究.3.堅韌不拔寫作。4.堅韌不拔投稿高诺。
10.9 ? ?系列寫作 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 325
沙倫·斯科特
一個獨立的故事是一個有清晰終點的獨立創(chuàng)意既棺。
練習：1.創(chuàng)建你的類型系列的概念。2.你的類型系列最重要的故事目標是什么懒叛？······
10.10 ? ?作家的寫作 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?328
喬·R·蘭斯代爾 ?
我一度擁有兩臺打字機。
練習：你寫的任何東西都應(yīng)該是真正的作品耽梅，而不僅僅是“練習”薛窥。
（全文完）
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