通篇整理完后，覺得作者對于長達1000年的中世紀寫的還是太簡略了角塑，蜻蜓點水圃伶、浮光掠影，有些過于單薄炼邀。
對于印象派講的也同樣過簡拭宁。
20世紀的的風格有些前衛(wèi)杰标，理解不了腔剂。
矯飾主義：追求更多肢體動作上的變化掸犬，夸大情緒的反應湾碎，使人物的身體產生更多律動感介褥、也產生更多表情
矯飾主義夾在文藝復興和巴洛克風格之間柔滔，不滿足于文藝復興太過均衡嬉愧、和諧的古典風格，
追求更多肢體動作上的變化卵迂，夸大情緒的反應见咒，使人物的身體產生更多的律動感改览，也產生更多表情宝当。
代表人物：
西班牙畫派的格列柯：宗教主題庆揩，打破古典均衡對稱订晌，吸收威尼斯畫派的對角線斜傾構圖锈拨，加強明暗對比奕枢；作品《托萊多風景》，把心理的因素介入繪畫之中跌造，使繪畫不僅是客觀的描摹壳贪，而更多是內心深處的獨白违施。
羅馬的卡拉瓦喬：以極寫實的筆法描寫物質磕蒲，他眷戀青春又看到腐斃蓖坊萝；眷戀物質又看到人性貪婪十偶；眷戀美卻揭發(fā)丑惦积；渴望新生卻見到死亡猛频；他顛覆了傳統(tǒng)荣刑，使人看到自己的脆弱、淫欲伦乔、貪婪厉亏、腐爛與絕望的本質；他畫出了西方美術史上第一張以背叛者姿態(tài)出現(xiàn)的自畫像烈和，為西方近代藝術走向自我解剖爱只、自我揭發(fā)招刹、自我救贖找到了新起點恬试。
作品：《酒神》、《持一籃水果的男孩》疯暑、《圣馬太的召喚》训柴、《手提歌利亞頭顱的大衛(wèi)》。
巴洛克運動-----繁復的裝飾妇拯、金色的華麗幻馁、扭曲多變的線條洗鸵，追求強烈的律動感，繁復的堆砌之美
巴洛克貫穿整個17世紀仗嗦，甚至延續(xù)到18世紀膘滨。舊有教會勢力發(fā)動宗教改革，民間理性思考和質疑精神開始建立新的美學思維方向稀拐。巴洛克是新舊拉鋸戰(zhàn)中的時代產物火邓。在歐洲各地產生了不同的形式。繁復的裝飾德撬、金色的華麗铲咨、扭曲多變的線條，追求強烈的律動感蜓洪，善于營造堆砌之美鸣驱，常常使人目眩，眼花繚亂蝠咆。
意大利的巴洛克：
特點:反宗教改革運動，使人們重新回到教堂北滥。
代表人物:
普羅密尼：穹頂?shù)牟晒飧詹伲菇烫酶髁粒涣⒚娈a生凹凸的各種變化再芋，使建筑輕松愉快起來菊霜；眾多的裝飾符號，視點隨著空間不斷變換济赎，體驗著連續(xù)不斷的驚訝和欣喜鉴逞。狂喜司训，迷狂陶醉的狀態(tài)用在美術作品上產生了使人目眩神迷的效果构捡。
貝爾尼尼：改建羅馬，圣彼得大教堂前廣場回廊壳猜，《四河噴泉》勾徽；《大衛(wèi)》以自己容貌；《圣特蕾莎》统扳，肉欲感官的悸動喘帚。
巴洛克事實上是一種世俗美學，更切近人世間感官喜悅的追求咒钟，向往幸福甜美的渴望吹由，拒絕貧窮與禁欲，隱藏偽裝在宗教激情之下朱嘴，不容易察覺另一種解放倾鲫，另一種世俗欲望的狂想，才是巴洛克藝術的主題宗旨。
貝爾尼尼的美學充滿了旋轉和律動的夸張级乍，以戲劇化的激情煽動人們的視覺和情緒舌劳，他在雕塑中創(chuàng)造的人體常常顯現(xiàn)出一種糾纏或悸動，情緒被推向戲劇性的高潮玫荣。
意大利梵蒂岡：歐洲君王權利的一種頌歌甚淡，為君權神授的思想找到合理的解釋。
魯本斯：《基督下十字架》捅厂，精致油畫贯卦，華美富裕，外在形式的美焙贷；創(chuàng)造了豐滿女性肉體之美撵割，為歐洲君王時代的宮廷藝術留下了不朽的典范。
西班牙的巴洛克：
代表人物與代表作:
委拉斯開茲:宮廷畫家辙芍，《公主像》啡彬，儀容貴氣;《宮娥》，平實手法故硅，多層次空間庶灿，他意識到自己在創(chuàng)作的世界才是真正的君主，為創(chuàng)造者找到了獨立自主的意義吃衅；《賣水的老人》往踢，淳樸寫實的描繪市井小民，視覺以生命的真實徘层，使巴洛克宮廷藝術有了更內省的意義峻呕。
里貝拉：《坡腳兒童》
牟利羅：《小乞丐》，美無處不在趣效，莊嚴與崇高也無處不在
蘇巴朗：安靜內斂的靜物畫
荷蘭的巴洛克：
荷蘭的巴洛克不再以神與宗教作主題瘦癌，繪畫不再依附于宗教與宮廷，回到踏實的人的生活跷敬，歌頌生活佩憾。
荷蘭畫派，風景畫干花、肖像畫妄帘、靜物畫崛起。
倫勃朗:《杜普教授的解剖課》池凄，團體肖像抡驼，冷靜理智，沒有過多的個人情緒肿仑，透露出崇高的理性價值;《夜巡》致盟，眾多人物錯落有致碎税，壓暗背景;有多幅自畫像，冷靜中內蘊熱情馏锡。
弗美爾:主要畫女性的日常生活雷蹂，溫和安靜”溃《看信的女人》匪煌、《手持水罐的女人》
法國的巴洛克：
路易十四時代：園林建設，凡爾賽宮党巾。
代表人物與代表作:
普桑:《阿卡迪亞的牧人》
洛蘭：法國最早風景畫家萎庭，《森林風景》。
拉圖爾：寫實描寫平民生活齿拂，冷靜筆法驳规，人物表情，《算命者》署海。
勒南：《農民家庭》吗购，實際農民生活入畫。
洛可可藝術-----法國大革命前的宮廷藝術主流砸狞，崇尚富貴華麗繁復的裝飾風
路易十五時代捻勉，建筑格局變小，精巧繁復趾代，失去了巴洛克時代的壯大之氣。
華托：畫宮廷寄生者《小丑》
布歇：宮女主題丰辣，色彩明快撒强，華麗細膩，表現(xiàn)淫欲之樂笙什。
同一時代飘哨，啟蒙運動崛起，寫實平民生活的夏爾丹《水甕》《配膳桌》琐凭。
新古典主義----隔著歷史遙遠的距離芽隆，重新把古典元素拿到當代來使用，賦予古典元素新的時代意義
拿破侖是新古典主義真正推動者统屈，體現(xiàn)在凱旋門胚吁、忠烈祠。
大衛(wèi)：《荷拉斯兄弟之誓》愁憔，古典元素表現(xiàn)革命激情腕扶，人物逼近古典肖像，姿態(tài)莊嚴崇高吨掌，畫面單純有力半抱；《馬拉之死》脓恕；支持拿破侖，《加冕式》窿侈、《拿破侖越過阿爾卑斯山》炼幔；
西班牙的戈雅：宮廷畫家，畫作中貴族焦慮不安史简；《1808年5月3日》乃秀，歷史上第一幅政治控訴的畫作；光與色彩交互融合乘瓤，前衛(wèi)主義环形，平民傳統(tǒng)，《嬉戲者》衙傀；晚年抬吟，夢魘幻想題材，“黑色時期”统抬，潛意識的心靈世界火本，忠于自己、時代聪建，關心生命钙畔。
安格爾：學院美術，貴族肖像金麸，優(yōu)雅教養(yǎng)擎析，潔凈無瑕
新古典主義最具代表性的雕塑家卡諾瓦：《丘比特與普賽克》，優(yōu)雅含蓄挥下，輕盈細膩揍魂；《波琳娜雕像》
浪漫主義的狂潮：浪漫主義摒棄新古典形式上的穩(wěn)定，摒棄教條式的理性棚瘟；相信真誠內在的激情可以激發(fā)人類創(chuàng)造力的最大潛能现斋，也可以激發(fā)人類最高貴的情操
時代：19世紀30年代前后。特點：背叛規(guī)矩與禮法偎蘸。
浪漫主義的畫面充滿文學性庄蹋，充滿詩意的暗示。多用晦暗不明的光線迷雪，使畫面在神秘朦朧間產生更多聯(lián)想的留白空間限书。
法國的浪漫先行者——籍里科：《梅杜薩之筏》，單純呈現(xiàn)人類求生意志的崇高悲壯之美章咧，悲劇災難中升華出心靈情操蔗包；
旗手德拉克羅瓦：《獵虎》《自由引導人民》，1830年慧邮，筆觸大膽狂野调限，油畫色彩絢爛舟陆，當代史詩意義。
一般不歸于浪漫主義的英國畫家透納：英國耻矮，海洋主題秦躯。視覺集中在光和色彩前，摒棄文學性裆装，《奴隸船》踱承、《雨、蒸汽哨免、速度》
寫實主義（realism）:人道關懷與自我覺醒
寫實主義使藝術從主觀回到客觀琢唾，使更多客觀存在的細節(jié)代替主觀情緒的宣泄载荔。
時間：19世紀40年代。
柯羅：小鎮(zhèn)文化的恬靜與安分采桃。
《珍珠女》懒熙，樸素的人物畫，筆觸色彩平實;風景畫普办，以法國小鎮(zhèn)為題材工扎，《沙特爾大教堂》，認識本土文化衔蹲，為西方寫生立下典范肢娘。
《楓丹白露森林》，會喚起童年對鄉(xiāng)間溪流的印象
巴比松畫派：拒絕都市舆驶、工業(yè)橱健、繁華，歌頌自然贞远、土地畴博、農業(yè)笨忌、勞動蓝仲。
米勒：寫實而虔誠」倨＃《播種者》袱结、《晚鐘》，傳統(tǒng)信仰途凫，對天地的感恩垢夹，人物沒有太多細節(jié)，五官隱在暗影中维费。米勒的《晚鐘》傳達了對土地的虔敬的信仰果元〈偻酰《拾穗者》，樹立了最早的勞動者美學而晒。
反資本主義的思潮：1850年前后蝇狼。
杜米埃：以版畫快速反映社會事件，最早的政治漫畫家倡怎，是最具階級批判意識的一位迅耘。版畫《特朗斯諾南街的屠殺》；《三等車廂》监署，1862年颤专。表達被壓迫者和被剝削者的痛苦、無助和憤怒钠乏。
庫爾貝：自然主義者栖秕，《奧爾南的葬禮》，忠實紀錄細節(jié)與人物面孔缓熟±勰В“不畫看不見的東西”，自然主義够滑，客觀的呈現(xiàn)真實垦写。
《畫室》、《篩谷的婦女》彰触、《碎石工》不同階級梯投，背景的人一視同仁的對待狸膏。
風景畫：更樸實自然榨婆〉坠穑《雷雨后的艾特達斷崖》睛藻。
印象派：昂首闊步缝其，充滿喜悅自信
印象派是西方美術古典的終結者巫俺，是西方美術通向現(xiàn)代的起點案狠。
19世紀中葉棋返，城市成為時代中心味廊。1840年前后蒸甜，巴黎，戶外余佛，色彩與光柠新。
印象主義的創(chuàng)始人是馬奈，最能體現(xiàn)印象主義理念和技法的是莫奈辉巡。又分為重光和色彩與重造型和素描兩種類型恨憎，前者以莫奈、雷阿諾為代表郊楣，后者以德加為代表憔恳。
馬奈：法國印象派創(chuàng)始人瓤荔，使用明亮顏色，也使用黑色钥组≤怨保《草地上的午餐》，模仿《鄉(xiāng)間音樂會》者铜，全裸女子與衣冠楚楚紳士腔丧，色彩明亮，對比強烈作烟，近乎平涂的簡潔色塊愉粤，主題離經叛道；《奧林匹亞》拿撩。
莫奈：《日出 印象》衣厘，傳達出港口日出時的光與色印象;《睡蓮》，重視光色明度差別压恒。莫奈的“睡蓮”系列讓觀者直接看向水面影暴，水面有花葉，有天光云影探赫；一花一世界型宙，莫奈在睡蓮里找到整個宇宙。
雷諾阿：《煎餅磨坊的舞會》伦吠，陽光透過樹葉間隙灑落跳躍妆兑。
1886年印象派結束。
新印象派：
修拉：《大碗島上的星期日下午》毛仪，點彩畫法搁嗓。
后期印象派：
塞尚：現(xiàn)代藝術之父。追求形式美感箱靴，表現(xiàn)結實的幾何體感腺逛，忽略物體的質感及造型的準確性。偏愛畫圓衡怀」髅《圣維克多山》。
梵高：1885年狈癞，《吃馬鈴薯的人》茄靠，畫面昏暗茂契，筆觸平穩(wěn)蝶桶。法國南部：《向日葵》、《星空》掉冶、《自畫像》真竖。每一顆星脐雪，都發(fā)出自由而溫暖的黃光，山巒在遠處起伏恢共，山腳下有一座小小的尖頂教堂战秋。這片星夜的風景，是凡·高內在的渴望讨韭，是他在精神躁郁折磨下短暫的寧謐脂信，是他苦悶人生中片刻的心靈自由。
高更：南太平洋塔希提島透硝，趨向原始《我們從哪里來狰闪？我們是誰？我們往哪里去濒生？》
二十世紀：風格差異很大
現(xiàn)代藝術仍在持續(xù)探索埋泵，藝術被哲學推動，去探究更寬廣的人文世界罪治，人類內心是未來的新天地丽声。
野獸派：馬蒂斯為代表，追求更為主觀和強烈的藝術表現(xiàn)觉义，強調形的單純化和表面化雁社，追求畫面的裝飾性，個性鮮明生猛晒骇，《舞蹈》歧胁，線條簡單，造型簡約厉碟，顏色對比強烈喊巍。
立體派：
布拉克:《埃斯塔克的房子》，
畢加索:現(xiàn)代藝術的創(chuàng)始人《阿維尼翁的少女》箍鼓、立體主義的誕生崭参，背景仿佛圍繞形象轉了一圈;《格爾尼卡》，仿拼貼效果款咖；
表現(xiàn)主義：蒙克《吶喊》何暮；
抽象主義：1910年前后，把形解掉铐殃，把精神抓出來海洼。
康定斯基：《藍騎士》，色彩的組合富腊，不注重細節(jié)坏逢。《構成第七號》。
蒙德里安：幾何抽象畫是整，《線與色彩的構成》肖揣。
達達主義:
杜尚：藝術探尋非理性和自由「∪耄《下樓的裸女》龙优；《泉》，做標記的小便池事秀，道義在便溺彤断。
現(xiàn)代建筑：德國包豪斯學校。
勒柯布西耶：高層建筑易迹，立體交叉瓦糟；龍尚圣母教堂。
賴特：美國建筑師赴蝇，有機建筑菩浙，人與環(huán)境建立聯(lián)系。匹茲堡郊外熊溪河畔的流水別墅句伶。
超現(xiàn)實主義：
馬克·夏加爾：鄉(xiāng)愁主題劲蜻，《我和我的村莊》，夢幻考余、象征手法先嬉，色彩瑰麗；《記憶的永恒》楚堤。
雕塑：
布朗庫西疫蔓，《空中之鳥》，《吻》身冬，《沉睡的紐斯》衅胀，《無盡之柱》
亨利摩爾：《斜臥的女人體》
抽象派：
波洛克，顏料滴濺在畫布酥筝，《薰衣草之霧》滚躯，實驗性特點。
羅斯科《無題》
波普藝術：圖片做拼貼處理嘿歌，關注藝術與商品之間關系掸掏。
安迪霍爾沃：《瑪麗蓮夢露》，現(xiàn)代商業(yè)非人化的展示宙帝，沒有原作丧凤。
賈斯帕瓊斯：《三面旗幟》，展示符號的假象步脓。
行為藝術：博伊于斯愿待，《如何向一只死兔解釋繪畫》浩螺、《給卡塞爾的7000棵橡樹》。
