零幾年那時候書脊上不興寫個“著”畴嘶，這個字一般是加在名家名篇上的脆荷，現(xiàn)在泛濫了凝垛。
許久許久以后，我也突然發(fā)現(xiàn)蜓谋，“著”是一個普通動詞而已梦皮。
“新華書店”這個招牌已經(jīng)落寞了許多。
童書架上作家們已經(jīng)更迭幾代了桃焕，認識的不太多剑肯，所以想起那個時候的作家們。
比如嵇鴻观堂，嚴文井让网，孫幼軍，金近……這些大師們寫出了伴隨一代又一代人成長的童話师痕，比如《雪孩子》溃睹、《小蝌蚪找媽媽》、《小貝流浪記》……兒童作家其實不大討好胰坟，孩子們記住了故事因篇，大人們不關注作者。
寫童話其實要比寫言情寫玄幻難多了腕铸。要求腦洞惜犀，要求文筆，要求視角狠裹。童話也沒有太多套路虽界，迪士尼里公主和王子過上幸福的生活，也不過一個結局而已涛菠，那畢竟只是一小部分莉御，還是三只豬和一頭壞狼撇吞，小狗和小貓，沙漠的風和四季的花礁叔。寫成人的故事是用作家們成人的眼光來看牍颈，，寫童話卻要用孩子的視角琅关，從貓頭鷹的視角煮岁，從一滴水的視角，能從這種視角看世界涣易，本身就已經(jīng)很厲害了画机。童話也沒有一定的結局，不像成人的故事在一起或是沒在一起新症，或是主角一路打怪升級走上人生巔峰步氏，這只兔子可能不過收到一封來自南方的信，這條魚可能不過來到另一條河流徒爹。
那個時候非常喜歡孫幼軍孫老師的作品荚醒，《小貝流浪記》、《小狗的小房子》……這幾年才發(fā)覺老師早已成了一代大師了隆嗅〗绺螅或是嚴文井老師，金近老師榛瓮，這些都是大師了铺董。
他們文筆非常了得，幾字幾句勾勒一個和穩(wěn)美好的世界禀晓，寫一陣夏風的熱心腸，一層陽臺的寂寞坝锰，一只老鼠對可樂的渴望粹懒，一粒花生米的英雄情懷顷级。
說實在凫乖，真的寫的太好，才會讓你想起童話就覺得美好弓颈。
楊紅櫻寫的系列在后面出了名帽芽，鄭淵潔也坐實“童話大王”的稱號，以筆以紙翔冀，構成回憶的底色导街。
那天看見一排沈石溪老師的書，名號是動物故事大王纤子，真好啊搬瑰。想到永遠有不同的好故事冒出來款票，有不同的好作家出現(xiàn)，每一代人都會有雖然不同故事泽论，但是一代有一代人的情懷和信仰這種感覺真好艾少。
