系列序
2017年決定將觀影短評編成系列，并按年度在簡書進(jìn)行整理赞赖，現(xiàn)在執(zhí)行滚朵。下面先簡要介紹該系列從哪里來，又要到哪里去前域。
1. 該系列內(nèi)容源自本人發(fā)于朋友圈的觀影記錄辕近。因為傳播渠道的需要，它們初始就具有一個特性——足夠短匿垄。評價質(zhì)量的逐步提升使其初具保存移宅、分享價值，為防止它們消散在歷史的塵埃中年堆，于是決定在簡書編合集吞杭。至少有個地方讓我自己能查看，哪些電影我曾認(rèn)真看過变丧、寫過芽狗。
2. 它們從最初的簡單生活記錄，已逐步變?yōu)閷ξ淖钟幸欢ㄒ蟮亩淘u痒蓬，并伴有鍛煉凝練表達(dá)能力童擎、藝術(shù)鑒賞能力的目的滴劲。反正我就寫那么短，含義是盡量豐富的顾复，“誰解其中味”隨緣吧╮(￣▽￣)╭ 班挖。
相信該系列會豐富我簡書的內(nèi)容屬性，不再只是長篇大論芯砸。
3. 以我的理念是盡量不會劇透的萧芙，何況它很短，只談首要想表達(dá)的假丧，但不保證個別情況 ?(*/ω＼*)双揪。和菜頭在《為什么許多影評活活寫成了劇透》中所述的理念我很認(rèn)同。但我尚未對全系列明確要求那么高水準(zhǔn)包帚，質(zhì)量難免波動渔期，比如有時只談個人感觸沒有“評”了。而“短”是我附加的不同限制渴邦。
沒有限制和壓力疯趟，就沒有創(chuàng)造∧彼螅——和菜頭
我也曾在《新嘗試——《偶然的交錯》的煉成》結(jié)尾寫道：“我希望能展現(xiàn)信峻，‘創(chuàng)作者都是帶著鐐銬跳舞’這一真理”。
4.?創(chuàng)作過程：每次認(rèn)真的觀影后章蚣，我會先有自己的理解站欺，并形成初步寫作思路姨夹；然后通過閱讀廣大網(wǎng)友的影評纤垂，或?qū)ひ捁缠Q增強(qiáng)信心，或補(bǔ)充知識點和我認(rèn)同的遺漏磷账，做相應(yīng)調(diào)整峭沦；最終修飾語言后，再配上一幅精神上契合的劇照或截圖發(fā)出逃糟。
5. 不是在此時間段內(nèi)的觀影都會寫評吼鱼，特別是絕大多數(shù)在影院看的沒寫，也許是因為影院出來就趕路绰咽，缺乏立刻查閱資料增進(jìn)創(chuàng)作欲望的流暢感（￣▽￣ 別廢話了菇肃，就是懶）。另外總會有一些時候隨便看看只為輕松休閑取募。
6. 所有內(nèi)容編輯時已經(jīng)重新校對琐谤。標(biāo)注時間為修正的觀影時間，因為經(jīng)常夜間觀影后玩敏，短評凌晨才發(fā)出來斗忌。
早期更多是生活記錄和簡單感想：
No.20 《帝國的毀滅》
2017.1.26
昨晚（編者注：農(nóng)歷除夕前一晚）十分不應(yīng)景的质礼，在...（編輯時隱去）大荒地獨自看了收藏已久的《帝國的毀滅》(2004)≈簦或許我就想偶爾體驗下與生活的割裂感眶蕉。
該片沒有給人一絲喘息的機(jī)會，印象深刻的兩個畫面：施佩爾在火光中最后一次回望自己設(shè)計的帝國總理府唧躲，然后走入一片硝煙中造挽；以及臥室門關(guān)上前，希特勒與戈培爾的最后一次對望弄痹。
回復(fù)中補(bǔ)充：
每次觀影信息只選一圖刽宪，選用該畫面是為表現(xiàn)：任何個人即使一國元首，在戰(zhàn)爭中都會有顯得無力之時界酒；一旦被卷入這樣的洪流中圣拄，任何人都難以全身而退，這是人生的不幸毁欣，是歷史的不幸庇谆。
No.21 《中國綜合征》
2017.2.5
日本福島核電站最新探查結(jié)果顯示情況遠(yuǎn)超原想象，借機(jī)看了傳說中的經(jīng)典《中國綜合征》(1979)凭疮，首映12天后發(fā)生三哩島核事故饭耳，而且原因正是水泵，神預(yù)言执解。寞肖。。
主演都是影帝不必說衰腌，老膠片也自有味道新蟆，節(jié)奏控制得當(dāng)，逐漸讓觀眾融入其中右蕊，緊張感絲毫不比當(dāng)今那些所謂大片低琼稻。片尾一長段現(xiàn)場監(jiān)控器與插播歡快廣告的對比畫面，我以為在說——事實往往不像公眾看到的那樣饶囚，真相也通常更加殘酷帕翻，需要有良知者去揭露。
No.22 《降臨》
2017.3.19
很久沒看科幻了萝风，選了個最近的《降臨》(2016)看一下嘀掸。
熟悉的外星題材，卻沒有過多的政治與軍事沖突规惰，竟然如此的優(yōu)雅睬塌。比起科幻其更接近文藝，仿佛用中國式水墨講了一個時間的故事。配樂《On the Nature of Daylight》的多次運用似乎能讓人在琴弦上聽見過去與未來（據(jù)說在《禁閉島》也有應(yīng)用衫仑，遂回去找梨与，但在其中給人的印象不如本片中深刻）∥挠看完也就明白了為何原著叫做《你一生的故事》粥鞋。影片的剪輯完全呼應(yīng)了其內(nèi)容，見下文引用的評論瞄崇∩氪猓可以說是一部優(yōu)秀的“小片”而非“大片”，推薦諸君撥冗一閱苏研。
豆瓣網(wǎng) 大奇特(Grinch)《因即是果等浊，果即是因的語言體系》：
影片也是采用了這種獨特的敘事結(jié)構(gòu)，全片可以視作露易絲寫給女兒漢娜的一封信摹蘑，不過這封信是先講果再究因筹燕，這也是該片故事結(jié)構(gòu)的獨到之處。編劇故意在電影伊始衅鹿，就用極大的信息量和快速剪輯道出“你一生的故事”的結(jié)果撒踪，之后的正片才是起因，目的是為了完成“過程”大渤。劇作上制妄，故意模糊了起因與過程之間的界限，被打破的線性時間是編劇的伎倆泵三，直到最后一刻耕捞，觀眾才明白首尾形成了一道環(huán)（漢娜'Hannah'的名字也是一道環(huán)）。其中埋藏的包袱烫幕、因果關(guān)系都安排在精確的情節(jié)點上俺抽，不像另一部講述宿命論的海因萊因小說改編電影《前目的地\宿命》(Predestination)那樣笨拙生硬的拼湊。
No.23 《摔跤吧纬霞！爸爸》
2017.5.6
片名翻譯會留下重要的第一印象凌埂，《摔跤吧！爸爸》稍顯廉價和低齡诗芜。起名上大陸還需保持好比港臺高1個華萊士，不要松懈埃疫，哈哈哈伏恐。
上次觀影離席時腿軟到站不穩(wěn)還是看《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，不過當(dāng)時我忍住了沒落淚栓霜，畢竟常年看各類戰(zhàn)爭題材翠桦，還是可以承受。至于某些圣母的批判點純屬臆想，對孩子的發(fā)展來說這里有一個由被動到主動的過程销凑，且任何脫離社會環(huán)境的推論都是空談丛晌。片中對社會問題的直觀表現(xiàn)反而是進(jìn)步性的。
No.24 《流浪者》
2017.5.13
“好人的兒子一定是好人斗幼，賊的兒子一定是賊澎蛛。”如果這不是天生蜕窿，那是什么原因呢谋逻？
上周同父母在影院看了《摔跤吧！爸爸》桐经，本周就來一睹父母記憶中的印度經(jīng)典影片——《流浪者》(1951)毁兆。社會環(huán)境、輿論導(dǎo)向影響著人的成長阴挣。在脫離殖民后印度剛從法律層面廢除種姓制度的時代气堕，影片以批判性故事對此作出呼應(yīng)，但60年后階級歧視依然困擾著印度畔咧。
那個時代的黑白片都多少有一種“舞臺感”送巡，特別是在東方，可能電影獨立發(fā)展的時間更是不長盒卸。所以其有著舞臺藝術(shù)獨特的夸張手法骗爆、直白的故事敘述摘投，特效也只有膠片疊加，但由于印度影片穿插的歌舞外臂，倒是與這種舞臺感形成了融洽，結(jié)合按現(xiàn)在的眼光來看拖沓的節(jié)奏（聽說印度人民喜歡在影院休息），仿佛是為觀眾呈現(xiàn)了一場3小時的晚會赘艳。
在這些外在形式下枷踏，影片駁斥了出生論旭蠕，并不失一些幽默喜劇的點綴，在最終的審判上讓法律與良心達(dá)成了和解，不失為一部時代經(jīng)典。
No.25 《大護(hù)法》
2017.10.27
原來《大護(hù)法》是一部槍戰(zhàn)片，學(xué)習(xí)了。“行色秋將晚定鸟，交情老更親”材原，同志們11月底見麦向。
No.26 《K星異客》
2017.10.28
家庭才是美國電影永恒的主旋律兼搏。相信病人或者相信醫(yī)生兩股力量此消彼長的困擾著觀眾裳朋。影片很好的把懸念保持到了最后，完成了科幻與現(xiàn)實的對比與融合。
No.27 《芳華》
2017.12.31
《芳華》首先的印象是一場“音樂會”欺缘。開篇的木笛點綴手風(fēng)琴尤為讓我一驚。只是音樂偶爾為煽情用力過猛。
它在華麗弦樂的烘托下懷念一代人璀璨的芳華摔踱，也譜寫一個時代的悲歌撰洗，懷念更濃。這里有馮小剛，也有點嚴(yán)歌苓。他們的青春之花就在舞姿掀泳，在吹奏，在學(xué)雷鋒西轩，在戰(zhàn)斗中员舵。而有些人則注定穿著病服在病態(tài)的時代中獨自綻放。
2017年最后一晚觀此片藕畔，望舊時代給我們教訓(xùn)也給我們力量马僻，用我們的芳華創(chuàng)造更好的未來。
