眾多的四月新番中哈肖，《甲鐵城的卡巴內(nèi)利》（以下簡稱《甲鐵城》）被稱為是唯一一部比較值得追的番疗我。這部動(dòng)漫充滿了濃郁的蒸汽朋克風(fēng)格垮庐，瞬間吸引了眾多蒸汽朋克粉們的眼球银觅。和眾多蒸汽朋克作品一樣屿岂，《甲鐵城》的架空歷史背景設(shè)定在第一次工業(yè)革命之后践宴。被稱為“卡巴內(nèi)”的怪物心臟區(qū)域被鋼鐵的皮膜包覆，只要心臟不被破壞就不會(huì)消滅爷怀，被它啃咬的人也會(huì)成為卡巴內(nèi)并死而復(fù)生阻肩，攻擊人類。短時(shí)間內(nèi)运授，卡巴內(nèi)席卷全世界烤惊。在日本，經(jīng)歷了工業(yè)革命洗禮的幕府在各地建造名為“驛”的城寨吁朦，并困守在其中柒室，以應(yīng)對(duì)卡巴內(nèi)的攻擊。在各驛之間來往的只有“甲鐵城”這樣的裝甲蒸汽列車逗宜，穿梭各地輸送物資雄右。盡管被奚落為《雪國列車》和《進(jìn)擊的巨人》的集合版，不過蒸汽朋克風(fēng)還是為《甲鐵城》增色不少纺讲。
先進(jìn)的蒸汽科技和傳統(tǒng)的歷史背景的結(jié)合
在《甲鐵城》的歷史背景設(shè)定里擂仍，在第一次工業(yè)革命基本完成的19世紀(jì)中葉，歷史進(jìn)程轉(zhuǎn)了個(gè)彎刻诊。在真實(shí)的歷史軌道里防楷，大英帝國完成工業(yè)革命，成為歷史上第一個(gè)從農(nóng)業(yè)社會(huì)踏進(jìn)工業(yè)社會(huì)的國家则涯，在蒸汽機(jī)的轟鳴聲里复局，英國成為居全球霸主地位的國家冲簿，文化藝術(shù)均處于世界領(lǐng)先地位，并不斷向外擴(kuò)張亿昏，將米字旗插遍世界峦剔，榮膺“日不落帝國”的美譽(yù)。受英國工業(yè)革命影響的美國在經(jīng)過近代化建設(shè)后角钩，在1853年用蒸汽黑船敲開日本國門吝沫，日本開始了漫長的學(xué)習(xí)之路。然而递礼，在《甲鐵城》的歷史軌道中惨险，戰(zhàn)國時(shí)代的紛亂結(jié)束，幕府建立起了三百多年的太平盛世脊髓，這和德川幕府二百六十多年的統(tǒng)治時(shí)代是相吻合的辫愉。然而在《甲鐵城》里，幕府的形象又閉關(guān)鎖國的“上君”轉(zhuǎn)化為一個(gè)“彼得大帝”式的虛心學(xué)習(xí)的小學(xué)生——通過和海外的積極交往将硝，吸收了大量先進(jìn)的蒸汽科技恭朗，日本趕上了工業(yè)革命的末班車，幕府將軍儼然成為一代英明的領(lǐng)導(dǎo)人依疼。而且痰腮，在得知西方世界被覆蓋鐵甲的怪物“卡巴內(nèi)”肆虐后，幕府將軍下令將日本各重要城市要塞化律罢，稱之為“驛”膀值，并通過密集的鐵道建立起聯(lián)絡(luò)網(wǎng)，用來溝通各驛误辑。
在蒸汽機(jī)唱主角的維多利亞時(shí)代睛琳，馬車與蒸汽機(jī)車共存盒蟆；大工廠與木結(jié)構(gòu)房屋并立；頭頂禮帽师骗，身著燕尾服拄著文明杖的貴族紳士和頭綁風(fēng)鏡皮衣加身历等，腳踩皮靴的發(fā)明家同行于街頭，先進(jìn)與落后共存辟癌，這就是維多利亞時(shí)代寒屯。在《甲鐵城》中，這種鮮明的對(duì)比依然存在。
在科技引導(dǎo)的世界里寡夹，傳統(tǒng)的迷信依然存在处面。在裝甲列車突破卡巴內(nèi)圍攻后，人類仍要求停車為死者超度做禱告菩掏。顯金驛作為本作中蒸汽機(jī)車重要的維修驛站魂角，無論是車站運(yùn)行還是城驛的防御已經(jīng)是高度機(jī)械化的了，不過這里仍然有傳統(tǒng)的日式街道與房屋智绸。面對(duì)覆蓋鐵甲的喪尸型怪獸“卡巴內(nèi)”野揪，蒸汽槍和貫尸銃是最佳選擇，不過正如所有日漫一樣瞧栗，武士刀作為重要的戰(zhàn)斗道具是不會(huì)退出動(dòng)漫舞臺(tái)的斯稳。如果說有一樣?xùn)|西是恒定不變的，那就是日漫中的武士刀迹恐。無論是《銀魂》的時(shí)代平挑，還是《赤瞳》的時(shí)代，作為彰顯民族性格的殺人利器系草，武士刀永遠(yuǎn)是主角手刃敵人的不二之選。當(dāng)然唆涝，蒸汽朋克風(fēng)格的《甲鐵城》有所突破找都，男女主角跟隨“時(shí)代大潮”選擇蒸汽槍作為自己的武器，還是有所不同的廊酣。
行尸走肉到卡巴內(nèi)能耻，僵尸的“朋克式”進(jìn)化
動(dòng)漫中的反派一定要強(qiáng)大，這樣才能凸顯主角的成長和能力亡驰。當(dāng)然晓猛，如果反派是一群敵人的話，他們一定要有所不同凡辱〗渲埃《進(jìn)擊的巨人》里，巨人有一般種和奇行種之分透乾，《赤瞳》中洪燥，每個(gè)反派都有獨(dú)特的“帝具”護(hù)身。在《甲鐵城》中乳乌，怪物卡巴內(nèi)的感染方式和僵尸十分類似捧韵，然而蒸汽朋克番的行尸走肉也要有所不同，卡巴內(nèi)是工業(yè)革命的產(chǎn)物汉操，其設(shè)定上也披上了“鋼鐵外衣”再来。卡巴內(nèi)的心臟被鋼鐵的皮膜覆蓋著磷瘤。除非突破表層鐵甲并破壞其中的心臟芒篷，否則卡巴內(nèi)便會(huì)渴求著人血而一直持續(xù)活動(dòng)搜变。然而這個(gè)時(shí)代的主要武器蒸汽槍很難擊破卡巴內(nèi)的鐵甲，所以人類不得不退守各個(gè)城驛梭伐”匝牛卡巴內(nèi)身體里隱隱發(fā)出的紅光，象征了工業(yè)時(shí)代鋼鐵熔煉時(shí)的鐵水糊识，似乎在暗示著卡巴內(nèi)的誕生是源于人類在工業(yè)進(jìn)程中的失誤所導(dǎo)致的绩社。
卡巴內(nèi)的行為和一般僵尸類似，嗜血好殺赂苗、集體出擊愉耙、行動(dòng)敏捷。然而在這部蒸汽朋克動(dòng)漫中拌滋，卡巴內(nèi)似乎也受感染操縱器了大機(jī)器朴沿。導(dǎo)致顯金驛陷落的正是被卡巴內(nèi)操縱的蒸汽裝甲列車，卡巴內(nèi)在駕駛室里各司其職败砂，裝甲列車“自爆”式?jīng)_破人類的防線赌渣，可見卡巴內(nèi)不同于一般的行尸走肉，具備有組織的團(tuán)體作戰(zhàn)能力和機(jī)械操縱能力昌犹。
更為有趣的是斜姥，在《甲鐵城》中鸿竖，也出現(xiàn)了“異種”卡巴內(nèi)——“技取”卡巴內(nèi)≈簦“技取”通過各種戰(zhàn)斗習(xí)得作戰(zhàn)技術(shù)缚忧，身材也比一般卡巴內(nèi)要高大不少，“技取”的形象設(shè)定非常像武士杈笔，好像工業(yè)革命后被拋棄的武士階級(jí)闪水。在真實(shí)歷史中，1871年蒙具，完成近代化的日本明治政府頒布廢刀令敦第，加上之前的火槍普及和普遍征兵，武士階級(jí)店量，這種持刀的職業(yè)軍人即將消失在歷史當(dāng)中芜果，1877年，鹿兒島的薩摩武士們?cè)谖鬣l(xiāng)隆盛的領(lǐng)導(dǎo)下反叛明治政府融师，史稱“西南戰(zhàn)爭”右钾。持刀的武士最終敗給了政府軍，武士淡出日本歷史。然而在《甲鐵城》中舀射，除了“技取”以外窘茁，效力于幕府的武士也使用武士刀，不過相比之下脆烟，刀與蒸汽槍相比山林，更像是地位與武士尊嚴(yán)的象征。
“甲鐵城”縱橫日本邢羔，裝甲列車再臨
在《甲鐵城》中驼抹，作為故事發(fā)生重要載體的裝甲列車也十分博人眼球。裝甲列車來往各驛由幕府掌控拜鹤，裝甲列車主要承擔(dān)的是運(yùn)輸物資與協(xié)助人類逃離卡巴內(nèi)的攻擊框冀，就像“甲鐵城”號(hào)一樣，無從反擊卡巴內(nèi)敏簿，只能憑借速度和鐵甲甩開它們明也。但是在海報(bào)、設(shè)定上仍然見到甲鐵城號(hào)上有作為攻擊武器出現(xiàn)的炮塔惯裕，只能說温数，這種制作是源于裝甲列車的歷史起源了。
1814年，英國人史蒂芬孫發(fā)明蒸汽機(jī)車次员，1825年蒸汽機(jī)車試運(yùn)行成功败许，由此，蒸汽機(jī)車滿載貨物與旅客淑蔚，穿梭在英國鄉(xiāng)間田野市殷，美國西部荒原，德國叢叢密林刹衫，吞吐著蒸汽醋寝，上下?lián)u擺活塞的蒸汽機(jī)車成為工業(yè)時(shí)代的象征。蒸汽機(jī)車問世后带迟，很快就投入了戰(zhàn)爭領(lǐng)域音羞。
現(xiàn)代化的公路網(wǎng)絡(luò)誕生以前，鐵路是最高效的運(yùn)輸系統(tǒng)仓犬。在1861~1865年的美國南北戰(zhàn)爭中嗅绰，裝甲列車第一次投入實(shí)戰(zhàn)以應(yīng)對(duì)對(duì)方的騎兵。由此以后，裝甲列車在一戰(zhàn)窘面、二戰(zhàn)中承擔(dān)運(yùn)輸翠语、掃蕩與警戒的任務(wù)同時(shí)大放異彩。一戰(zhàn)可謂是裝甲列車的巔峰年代——一戰(zhàn)末期德國克虜伯兵工廠研制的巴黎大炮重達(dá)一百八十噸财边，炮管足有十二層樓高肌括，可將炮彈打到一百二十公里以外，直接遠(yuǎn)距離炮擊巴黎酣难。巴黎大炮通過鐵路轉(zhuǎn)移作戰(zhàn)谍夭，前后發(fā)射300多發(fā)炮彈，給法國民眾造成巨大恐慌鲸鹦。戰(zhàn)后慧库，各國開始研制裝甲列車和鐵道炮。蘇聯(lián)對(duì)裝甲列車非常執(zhí)著馋嗜，曾將坦克炮塔和喀秋莎火箭炮搬上列車齐板，納粹德國將古斯塔夫、朵拉等巨炮移上裝甲列車葛菇，將鐵軌鋪設(shè)到前線甘磨，對(duì)敵方陣地和城市進(jìn)行炮擊，在直觀感受上十分震撼眯停。除此以外济舆，裝甲列車多用于鐵路交通線的警戒，裝備有高射炮和高射機(jī)槍莺债，掩護(hù)大型鐵路樞紐和鐵路車免遭航空兵的襲擊滋觉，二戰(zhàn)后，只依賴于鐵路的裝甲列車逐漸淡出歷史舞臺(tái)齐邦。
蒸汽機(jī)車集那個(gè)時(shí)代最高級(jí)的設(shè)計(jì)于一身我纪，代表了人類的想象力的結(jié)晶與工業(yè)的力量，更是那個(gè)時(shí)代科技迅猛發(fā)展的速度的體現(xiàn)丐吓。賦予工業(yè)革命時(shí)代的杰作蒸汽機(jī)車戰(zhàn)爭責(zé)任浅悉，這給了蒸汽朋克無窮的想象力∪纾《甲鐵城》中的“甲鐵城”等裝甲列車术健，宮崎駿筆下的蒸汽機(jī)車，甚至上溯到儒勒·凡爾納和威爾斯想象中的以蒸汽機(jī)車為藍(lán)本的工業(yè)機(jī)器粘衬，稱蒸汽裝甲列車蒸汽朋克的符號(hào)也不為過苛坚，《甲鐵城》讓我們認(rèn)識(shí)到那個(gè)轟鳴的吞吐白煙的蒸汽時(shí)代的機(jī)器又回來了比被。
英國與日本的合作
在《甲鐵城》中，英國屢屢出現(xiàn)泼舱。倒不是因?yàn)檎羝麜r(shí)代源于英國的維多利亞時(shí)期等缀，而是處處體現(xiàn)了上世紀(jì)初英國和日本合作的影子。在故事設(shè)定中娇昙，是幕府向海外學(xué)習(xí)得到了這些蒸汽技術(shù)尺迂，而最先有這些技術(shù)的毫無疑問是英國∶罢疲“甲鐵城”等列車的啟動(dòng)的動(dòng)力是由英國開發(fā)的特殊蒸汽機(jī)“麥克拉奇機(jī)關(guān)”提供噪裕，同樣這種蒸汽壓縮技術(shù)不僅可提供用于巨大車體的高出力，還能提供用于蒸汽武器的個(gè)人攜帶高壓鍋爐股毫。在故事里膳音，英國的機(jī)械師和男主同為高水平發(fā)明家，男主改良了蒸汽槍铃诬，發(fā)明貫尸銃祭陷，而英國工程師則在列車上下忙來忙去，保證甲鐵城的運(yùn)行趣席。
在真實(shí)的歷史軌跡中想罕，英國和日本的確有過親密的合作，不過自然不是在“日不落帝國”輝煌的蒸汽時(shí)代霉涨，而是日本通過明治維新自強(qiáng)按价，躋身大國行列后，與英國展開的“帝國間的合作”笙瑟。
20世紀(jì)初楼镐，為了遏制俄國在遠(yuǎn)東地區(qū)雪崩一般的勢力擴(kuò)展，英國希望拉攏日本逮走，借助日本的地緣優(yōu)勢抗衡俄國鸠蚪；同樣今阳，日本想在遠(yuǎn)東地區(qū)有所發(fā)展师溅，必然要與俄國一戰(zhàn)，自身勢單力孤盾舌，只能和在遠(yuǎn)東的老牌資本主義國家英國合作謀求發(fā)展墓臭。兩國一拍即合，1902年簽下《英日同盟條約》妖谴，雙方互相保障對(duì)方在遠(yuǎn)東的利益窿锉，加強(qiáng)兩國軍事合作共同抗衡俄國酌摇。在1904年爆發(fā)的日俄戰(zhàn)爭中，俄國的同盟法國忌憚?dòng)⑷胀宋嗽兀桓覍?duì)俄國施以援手窑多，間接導(dǎo)致了俄國戰(zhàn)敗。在1914年爆發(fā)的第一次世界大戰(zhàn)中洼滚，英國與日本協(xié)作將在青島的德軍消滅埂息，這兩個(gè)戰(zhàn)例使得英日兩國親密程度空前提高。兩國的親密合作直到1921年的華盛頓會(huì)議上才在美國的壓力下終止遥巴，英日同盟瓦解千康。在《甲鐵城》的故事背景里，英國機(jī)械師親到日本參與甲鐵城的維修工作铲掐，似乎反映了這段英國與日本無限親密的歲月拾弃。
蒸汽朋克的起源與蒸汽符號(hào)
人們通常認(rèn)為蒸汽朋克源于儒勒·凡爾納砂碉、威爾斯與瑪麗·雪萊，但其實(shí)早在古希臘羅馬時(shí)代刻两，人們就對(duì)蒸汽有著無窮的幻想增蹭。古埃及曾有用蒸汽推動(dòng)神廟大門開啟的記載，而著名的阿基米德用鏡子燒毀羅馬戰(zhàn)船的敘拉古圍城戰(zhàn)中磅摹，沒有鏡子的記載滋迈，意大利學(xué)者認(rèn)為更有可能的是阿基米德發(fā)明的“蒸汽炮”發(fā)射包裹著含有“希臘火”成分的黏土炮彈燒毀了羅馬人的戰(zhàn)艦。文藝復(fù)興時(shí)期户誓，萊昂納多·達(dá)·芬奇設(shè)計(jì)了無數(shù)戰(zhàn)爭機(jī)器饼灿，包括坦克、轟炸機(jī)帝美、攻城器的模型碍彭，其中，也有以蒸汽為動(dòng)力的火炮悼潭。達(dá)芬奇在15世紀(jì)描繪了一個(gè)蒸汽炮的圖樣庇忌，稱靈感源自于阿基米德，一切都?xì)w功于阿基米德舰褪，似乎也證明了蒸汽時(shí)代遠(yuǎn)沒有人們想象得那樣晚皆疹。
工業(yè)革命開始后窄绒，儒勒·凡爾納的《八十天環(huán)游地球》、《海底兩萬里》等浪漫主義科幻小說開始風(fēng)靡崔兴，人們對(duì)蒸汽時(shí)代的科技抱有無窮的幻想颗祝；威爾斯的《時(shí)間機(jī)器》和雪萊的《科學(xué)怪人》為蒸汽文學(xué)增色，添加了很多關(guān)于世界觀的新內(nèi)容恼布。早期的蒸汽朋克文學(xué)有比較真實(shí)的歷史設(shè)定螺戳，而后期則通常構(gòu)建虛幻、發(fā)達(dá)的科技世界和充滿怪物的國度折汞【笥祝《甲鐵城》正是后者世界構(gòu)建的典范。
大齒輪损同、風(fēng)鏡、活塞鸟款、高筒靴這些維多利亞風(fēng)情的物件成為蒸汽朋克的符號(hào)膏燃。蒸汽列車自不必說，早已成為蒸汽時(shí)代人類進(jìn)步的象征何什。在一部蒸汽朋克風(fēng)格的作品里组哩，主人公通常佩戴風(fēng)鏡——無論是宮崎駿的《天空之城》里的巴斯，還是《起風(fēng)了》里的飛機(jī)設(shè)計(jì)師堀越二郎处渣，以致《甲鐵城》中的主人公伶贰，無一例外。風(fēng)鏡代表著蒸汽時(shí)代的科學(xué)前沿——飛行員才會(huì)有風(fēng)鏡罐栈。在蒸汽時(shí)代黍衙，發(fā)明家足以改變世界，代表了人類無窮的創(chuàng)造力與自信荠诬，風(fēng)鏡似乎是這些發(fā)明家們的符號(hào)代表琅翻。
維多利亞風(fēng)情與機(jī)械美學(xué)
在衣著配飾上，《甲鐵城》延續(xù)了蒸汽朋克的混搭風(fēng)柑贞。和服與西洋服飾并存方椎，恰如日本步入蒸汽時(shí)代的明治維新時(shí)期一樣。蒸汽朋克風(fēng)格倒不是很固定凌外，不過大多以維多利亞時(shí)代的衣著為藍(lán)本——大禮帽辩尊、禮服涛浙、胸衣康辑、帶背心的套裝、大衣、高筒靴捐寥、軍裝……當(dāng)然這些只是依照時(shí)代背景的設(shè)定寡润，真正大放異彩的是那些服裝的配飾，這些小配飾的特點(diǎn)是反映了蒸汽時(shí)代的科技按咒，強(qiáng)調(diào)技術(shù)性迟隅，如飛行風(fēng)鏡、精密的懷表励七，射線槍支等等智袭。
維多利亞風(fēng)情指英國維多利亞女王在位期間的服飾風(fēng)格掠抬，該時(shí)代女性的服飾特點(diǎn)是吼野，大量運(yùn)用蕾絲、細(xì)紗两波、荷葉邊瞳步、緞帶、蝴蝶結(jié)腰奋、多層次的蛋糕裁剪单起、折皺、抽褶等元素劣坊，以及立領(lǐng)嘀倒、高腰、公主袖局冰、等宮廷款式括儒。顯然，在《甲鐵城》中锐想，顯金驛女統(tǒng)領(lǐng)菖蒲的衣著風(fēng)格屬教科書般的維多利亞風(fēng)格——束胸帮寻、高腰、蝴蝶結(jié)赠摇、羊腿袖固逗。當(dāng)然有所不同的是菖蒲的服飾并不像大多數(shù)維多利亞風(fēng)格一樣長裙及地，而是裁切之后的長裙藕帜，露出充滿蒸汽風(fēng)格的長靴烫罩。而菖蒲的侍衛(wèi)武士來?xiàng)痉艞壛藗鹘y(tǒng)的日本武士的衣著搭配風(fēng)格，取而代之的是近代軍裝的變化洽故，當(dāng)然也有維多利亞風(fēng)格的影子——男式硬高領(lǐng)贝攒。在維多利亞時(shí)代，洛麗塔時(shí)尚时甚、貴族風(fēng)和哥特文化也有所抬頭隘弊，如果把這些背景加入《甲鐵城》的考量哈踱，恐怕無名就會(huì)身著哥特蘿莉裝大肆屠殺卡巴內(nèi)了。
蒸汽朋克對(duì)大齒輪頂禮膜拜，崇尚大工業(yè)時(shí)代的巨型機(jī)械嘶伟。上世紀(jì)20年代以來弥奸，包豪斯設(shè)計(jì)深入人心，不過簡潔奋早、光滑盛霎、實(shí)用的美感不能使蒸汽朋克感冒，在他們看來耽装，這種看起來更加未來的設(shè)計(jì)使人心生恐懼愤炸，曾經(jīng)出現(xiàn)在人類歷史中的蒸汽機(jī)器才能給人親切的感覺。蒸汽朋克的機(jī)械設(shè)備通常造型古樸掉奄、體積龐大规个，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，以蒸汽鍋爐為原動(dòng)力姓建，螺旋槳诞仓、齒輪、活塞速兔、軸承墅拭、管道、煙囪組成眼花繚亂又極具秩序感的連鎖裝置涣狗。復(fù)雜機(jī)器與大馬力帶來對(duì)蒸汽時(shí)代的無盡想象谍婉，粗糙的金屬質(zhì)感更古樸自然，有別樣的韻味镀钓。
蒸汽朋克：想象力與懷舊
蒸汽朋克原本是想表現(xiàn)如果沒有內(nèi)燃機(jī)和電力穗熬，一直以蒸汽為動(dòng)力發(fā)展下去，世界應(yīng)該會(huì)是怎樣丁溅。當(dāng)世界環(huán)境被內(nèi)燃機(jī)破壞殆盡唤蔗，不得不說很多人懷念起“蒸汽機(jī)和煤氣燈”的年代，念舊的感情不可避免〖斯瘢可實(shí)際上箱季，如果世界真像蒸汽朋克所想象的那樣發(fā)展，以科技為先導(dǎo)领虹，必然會(huì)造成工業(yè)社會(huì)人的異化。
獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)的《哈布洛先生》就為我們展現(xiàn)了這樣一個(gè)世界蝠嘉。在《哈布洛先生》中最疆，一切皆為機(jī)械——機(jī)械花、機(jī)械狗蚤告，甚至連哈布洛先生本人身上也被植入了精密機(jī)械努酸。從哈布洛先生身上，我們似乎也看到了蒸汽朋克時(shí)代人與人之間的溝通問題杜恰。哈布洛先生不善交往获诈，只能在機(jī)械花和機(jī)械小狗身上尋找溫情；生活循規(guī)蹈矩心褐，似乎在科技為先的生活中舔涎，每個(gè)人的作息都要像齒輪一樣循規(guī)蹈矩，這似乎是充滿想象力的蒸汽朋克不愿看到的景象逗爹。
巨大的機(jī)械與裸露齒輪的精密儀器是對(duì)光滑的亡嫌、簡潔的現(xiàn)代設(shè)計(jì)的一種反叛，也是對(duì)維多利亞時(shí)代掘而，那個(gè)發(fā)明家改變世界挟冠，人類無所不能，文學(xué)藝術(shù)充滿貴族和小資情調(diào)的年代的懷舊袍睡，更是對(duì)人類創(chuàng)造力和想象力的致敬知染。在《甲鐵城》中，面對(duì)卡巴內(nèi)人類束手無策斑胜，只能龜縮城驛防守的時(shí)候持舆，同樣是發(fā)明家的男主站了出來，用蒸汽貫尸銃吹響反攻的號(hào)角伪窖；在“甲鐵城”列車中躲避卡巴內(nèi)的眾人逸寓，依靠的依然是維護(hù)列車的英國工程師，在《甲鐵城》中覆山，蒸汽朋克不僅僅作為背景出現(xiàn)竹伸，機(jī)械與蒸汽文明有了拯救世界的使命。蒸汽朋克是吶喊，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿與懷舊勋篓，蒸汽朋克同樣也是救贖吧享，人類尋找著自己在工業(yè)背景下的歸宿與棲息地。
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