知識(shí)付費(fèi)以2016年為元年春寿，在2017年全面爆發(fā)朗涩，而文案寫作學(xué)習(xí)作為一個(gè)熱門大類，各種寫作指導(dǎo)課程層出不窮绑改。以前晚上忙著吃飯打游戲谢床，現(xiàn)在晚上忙著學(xué)習(xí)忙著寫稿±逑撸可常常會(huì)發(fā)現(xiàn)识腿，一旦脫離了那種課堂的寫作氛圍，就又寫不出來了造壮，學(xué)過的技巧轉(zhuǎn)眼即忘覆履。寫作課真的有用嗎？我們?cè)谡n程學(xué)習(xí)中费薄，追尋的又是什么呢？
寫作不只是要把自己的碎片靈感栖雾、自己的某些幻想楞抡、某些感受寫成文字，它需要不損其本身魅力析藕，還要發(fā)現(xiàn)并完成自己的故事召廷，而并非模仿，且要持續(xù)的寫账胧。很多初學(xué)者無法預(yù)料到之后的挫折竞慢，因此會(huì)怯場(chǎng)失望，停滯不前治泥，懷疑自己是否適合寫作筹煮，如你，也如曾經(jīng)的我居夹。
我們隱約知道败潦，那些優(yōu)秀的作家已經(jīng)克服了對(duì)我們而言似乎無法逾越的困難，他們身上似乎有一種神秘的魔力准脂，或者說是成功的秘訣劫扒，而正是寄希望于聽到這種秘訣，我們才會(huì)不停的去上各種有關(guān)寫作的知識(shí)付費(fèi)課程狸膏。
我們不斷地參加著各種寫作課程沟饥，迷茫著，學(xué)習(xí)著，正是為了尋找它贤旷，那么它是否存在呢广料？
《成為作家》這本書一開始就表明，一個(gè)人是否適合進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作遮晚，首先不是技巧上的問題性昭，而是認(rèn)知上的問題。以及明確的指出县遣，神秘魔力確實(shí)存在糜颠，且可以被教授。這是作者多蘿西婭·布蘭德的信念萧求，也是這本書的立足點(diǎn)其兴。
多蘿西婭·布蘭德是一位出色的美國(guó)作家和資深文學(xué)編輯，她出生在芝加哥夸政，后在芝加哥大學(xué)元旬、芝加哥劉易斯學(xué)院和密歇根大學(xué)任教∈匚剩《成為作家》一書在1934年出版后匀归，風(fēng)行美國(guó)文學(xué)界近80年，是長(zhǎng)盛不衰的經(jīng)典之作耗帕。
她在開始轉(zhuǎn)換身份從事教導(dǎo)寫作后穆端，發(fā)現(xiàn)大多數(shù)初學(xué)寫作者遇到的困難并不是小說創(chuàng)作技巧所能夠解決的。他需要解決的是能不能寫的自信心問題仿便。因此作者才會(huì)想寫這本書————為了重燃有志寫作的人的希望体啰。
那么那些困難究竟是什么呢秧骑？
作家最常遇見的四大困難
多蘿西婭·布蘭德表明拨黔，想要成為作家店诗，一個(gè)人究竟是否適合寫作是首先要明白的問題媒咳；有的作家在寫作一部成功之作后再無建樹磨镶，將心靈深處的情感和經(jīng)歷充分釋放后難以再寫出相同水平的文字货岭，她稱之為一本書作者锄俄；有的作家作品發(fā)表的時(shí)間間隔過長(zhǎng)浇坐，難以持續(xù)不斷地進(jìn)行高質(zhì)量的寫作窿凤；還有的作家擅寫開頭搀擂，主體部分卻難以為繼。
而她認(rèn)為卷玉，這些都不是技巧問題哨颂，而是作家氣質(zhì)、心理相种、態(tài)度與性格本身的問題威恼。然而寫作指導(dǎo)總是在教授學(xué)了就忘的技巧品姓，而作家的困難常常被忽略。
只要還在寫作箫措，該來的總會(huì)來腹备，是躲不掉的。我們只有通過了解作家是什么樣的人斤蔓，他們?nèi)绾喂ぷ髦菜郑瑢W(xué)習(xí)用同樣方法工作，進(jìn)而找到自己性格弦牡、生活各方面與之差異的部分————自己遇到困難的根源進(jìn)行調(diào)整友驮，才能重燃寫作的自信心，更好的達(dá)成寫作目標(biāo)驾锰。
如何寫作和如何成為作家卸留，這是不同的。
作家是什么樣的人
《成為作家》中提到了天才作家性格具有兩面性椭豫，一則敏感而天真耻瑟，對(duì)世界充滿好奇心；一則溫和無偏見赏酥，成熟而實(shí)際喳整，儼然像藝術(shù)家與嚴(yán)肅人一般。天才可以讓這兩種性格相互協(xié)作裸扶，調(diào)和為一個(gè)整體框都，而在那之前需要將其分開來并加以訓(xùn)練。
把自己分開來看是有好處的姓言。寫作依賴于無意識(shí)的藝術(shù)家所提供的豐富而充滿靈性的碎片素材，“他”躲在現(xiàn)實(shí)背后盡情的按照自己的節(jié)奏發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)造力蔗蹋，而有意識(shí)的嚴(yán)肅人在這個(gè)過程中起到的不是壓制何荚，而是引導(dǎo)作用。與外界打交道猪杭，為“他”提供適宜寫作的條件餐塘。
那么具體要如何去訓(xùn)練呢？
如何不費(fèi)勁的寫作
《成為作家》中提到皂吮，開始寫作要做的第一件事就是約束無意識(shí)戒傻，讓無意識(shí)為寫作服務(wù)，當(dāng)無意識(shí)異撤涑铮活躍的時(shí)候你必須學(xué)會(huì)輕松而流暢地寫作需纳。書中建議做以下兩個(gè)練習(xí)：
清晨盡早起床，立即開始寫艺挪。比你習(xí)慣的起床時(shí)間早起半小時(shí)或一個(gè)小時(shí)不翩。盡可能地早起，不要說話，不要進(jìn)行任何閱讀口蝠，立即開始寫作器钟，想到什么寫什么。第二天早上重新開始妙蔗，注意傲霸，不要重讀你已經(jīng)寫下來的東西。
過往我們總是下意識(shí)的認(rèn)為應(yīng)該先練習(xí)閱讀再練習(xí)寫作眉反，其實(shí)順序恰好相反昙啄。原因很簡(jiǎn)單，疏通管道罷了禁漓，一根墨水筆如果筆尖堵了跟衅，那么注入再多墨水也寫不出來。
在你選定的任何時(shí)間開始寫作播歼。早上想想這一天要做的事伶跷，通常你會(huì)相當(dāng)準(zhǔn)確地知道你需要做什么，可能做什么秘狞；至少你可以想到幾個(gè)你可以自由支配的大致的時(shí)間段叭莫，當(dāng)你選定了寫作的時(shí)間（每次都要挑一個(gè)不同的時(shí)間），那一刻來臨的時(shí)候烁试，不要找任何借口雇初，馬上寫作。
我們的無意識(shí)特別討厭規(guī)矩减响，它散漫而懶惰靖诗，不喜約束，在你選定時(shí)間要開始寫作的時(shí)候你可以明顯地感覺到它在抗拒支示。如果一個(gè)人想著要寫作兩個(gè)小時(shí)刊橘，可是中間管不住自己，不知不覺玩手機(jī)浪費(fèi)了一個(gè)小時(shí)颂鸿，那么他看似隨心所欲促绵，其實(shí)是淪為了無意識(shí)的奴隸。
這個(gè)練習(xí)練的其實(shí)就是控制嘴纺。如果一個(gè)東西是你的败晴，那你就應(yīng)該能夠根據(jù)自己的意愿來改變它。只有你能控制的東西栽渴，才真正是你自己的尖坤。我們可以隨心所欲的運(yùn)用我們的無意識(shí)時(shí)，才叫做你擁有了它闲擦。
當(dāng)你隨時(shí)隨地就能寫的時(shí)候糖驴，檢查與批評(píng)自己的作品僚祷，發(fā)現(xiàn)自己的風(fēng)格。在練習(xí)隨時(shí)寫作的時(shí)候贮缕，我們的目的是寫出來而不是寫的有多好辙谜，因此不要去看你的作品，以免受到影響陷入模仿俗套或打擊寫作熱情感昼。而在批評(píng)自己作品這個(gè)環(huán)節(jié)装哆，有意識(shí)的嚴(yán)肅人就可以上場(chǎng)了。
把你找到的錯(cuò)誤全部標(biāo)出來定嗓，嚴(yán)厲的蜕琴，細(xì)致的，這會(huì)讓你無法容忍以至于必須修改宵溅。發(fā)現(xiàn)自己的寫作風(fēng)格與自身薄弱的寫作短板凌简，找到于此部分十分擅長(zhǎng)的作家作品進(jìn)行學(xué)習(xí)。長(zhǎng)遠(yuǎn)來看恃逻，越早學(xué)會(huì)自己駕馭自己的寫作特點(diǎn)前景就越好雏搂。
如何真正完成自己的作品
《成為作家》里還對(duì)于一個(gè)作家在完成自己作品中需做的其他練習(xí)做了很詳細(xì)的說明。
像作家一樣讀書寇损，要讀兩遍凸郑。第一遍不加評(píng)論與筆記的快速讀，做個(gè)簡(jiǎn)短的大綱矛市，對(duì)這本書做出評(píng)價(jià)并提出一些問題—拿上筆和本子芙沥，帶著尋找答案的目的，去讀第二遍浊吏。讀第一遍是為了陷進(jìn)去而昨，讀第二遍是為了跳出來。
像作家一樣練習(xí)找田，解決問題歌憨。模仿練習(xí)是每個(gè)作家的必修課，針對(duì)某個(gè)待解決的問題選擇需學(xué)習(xí)的作品午阵，逐字逐句對(duì)比細(xì)讀躺孝，可以模仿的角度包括：字?jǐn)?shù)的安排享扔、句子構(gòu)成底桂，文風(fēng)節(jié)奏、詞語運(yùn)用等惧眠。
像作家一樣看世界籽懦，用孩子的眼光。天才永遠(yuǎn)保持盎然的興趣和鮮活的記憶氛魁，他的靈感如永不枯竭的源泉暮顺，因?yàn)樗钪邪l(fā)生的每一件事都能為他所用厅篓。站在大街上，像個(gè)孩子一樣去看這個(gè)眼前的場(chǎng)景——TA的顏色捶码、氣味羽氮、聲音、位置惫恼、觸感档押、動(dòng)作。那個(gè)人或許是從哪里來祈纯，而他又即將到哪里去令宿。
像作家一樣原創(chuàng)，相信你自己腕窥。如果你清楚的知道自己喜歡什么粒没，以及自己對(duì)生活中絕大多數(shù)主要問題的真正看法，你就能夠?qū)懗稣\(chéng)實(shí)的簇爆、原創(chuàng)的并且是獨(dú)一無二的故事癞松。
以前我總是無意中回避挖掘自我思想，因?yàn)榭傆X得還不完善還會(huì)變冕碟，也因此很難以有力肯定的語言去表達(dá)想法拦惋，進(jìn)而難以專心寫作。然而為了寫下去安寺，我們必須誠(chéng)實(shí)的寫出自己目前的觀點(diǎn)厕妖，當(dāng)下的狀態(tài)，否則可能會(huì)一直抱著未完成的觀點(diǎn)直到棄筆那一刻挑庶。世界會(huì)變言秸，人也會(huì)變，那么觀點(diǎn)變了迎捺，又有什么可奇怪的呢举畸？
像作家一樣休息，無字的凳枝。這其實(shí)切合了心理學(xué)上的醞釀效應(yīng)抄沮。生活中我們都有過類似的體驗(yàn)，遇到某個(gè)難題怎么想都解決不了岖瑰，暫時(shí)忘掉他休息一會(huì)叛买，可能就突然茅塞頓開了。
《成為作家》中舉了例如織毛衣擦地板等各種各樣的蹋订、奇形怪狀的休閑方式率挣，這因人而異，其共同點(diǎn)是無字露戒、單調(diào)椒功、有節(jié)奏的活動(dòng)捶箱。我自己就很喜歡聽輕音樂以及閉上眼睛冥想，休息25分鐘可以讓我持續(xù)清醒3小時(shí)动漾，一直滯澀的部分也常常冒出新的靈感繼續(xù)寫下去丁屎。
像作家一樣釋放天賦，與生俱來的旱眯。如今很流行新長(zhǎng)板理論——當(dāng)你把桶傾斜悦屏，你會(huì)發(fā)現(xiàn)能裝最多的水決定于你的長(zhǎng)板，關(guān)注優(yōu)勢(shì)比劣勢(shì)更重要键思。
多蘿西婭·布蘭德在書中提到础爬，所謂的“天才”正是那些能夠比普通人釋放更多的天賦，并在他們的生命及藝術(shù)創(chuàng)作中加以運(yùn)用的人吼鳞。這不正是鼓勵(lì)我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)自己的長(zhǎng)板并去運(yùn)用以及加長(zhǎng)嗎看蚜？一針見血的敏銳，細(xì)膩的感情表達(dá)赔桌，豐富的生活趣味等等供炎，都是我們與生俱來的天賦，等待著我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)并運(yùn)用疾党。
造就一位作家的過程音诫，就是教會(huì)一個(gè)新手通過技藝來掌握一位天生的作家與生俱來的本領(lǐng)的過程。
多蘿西婭·布蘭德在《成為作家》中先是列舉了作家會(huì)遇見的四大困難雪位，而這些都并非靠技巧可以解決竭钝，駁斥了作家天才論，進(jìn)而告訴我們想要學(xué)習(xí)寫作雹洗，先要知道如何成為作家香罐。接下來她表示，既成熟时肿、沒有偏見庇茫、溫和而公正，又敏感和像孩子一樣天真螃成，這是作家性格的兩個(gè)方面旦签。如果想成為作家，那要對(duì)自己性格中的這兩方面進(jìn)行訓(xùn)練寸宏。她提出了具體建議和訓(xùn)練方法宁炫，還提出了釋放天賦的觀點(diǎn)。
而一位作家與生俱來的本領(lǐng)——這份神秘的魔力击吱，你和我身上都潛藏著淋淀，熟悉他遥昧，相信它覆醇，掌控它朵纷，然后持續(xù)的去寫作，這就是造就我們自己——未來的作家該去做的事情永脓。
我遺憾于才遇見這本書袍辞，慶幸于最終沒錯(cuò)過這本書，這應(yīng)該被有志寫作的人放在床頭常摧，如同夜燈一樣搅吁，照亮我們未來的路。
無戒365天寫作訓(xùn)練營(yíng) 第十六天
文/皓銀家
