十月份灾馒，除了國慶檔唯一的爆款《湄公河行動(dòng)》票房突破十億之外，本月的多數(shù)電影依然未能激起波瀾遣总，全年600億票房的目標(biāo)也隨著年底的逼近正愈顯遙遠(yuǎn)睬罗。雖有數(shù)部好萊塢大片將在十一月前來救市，但在去年中國電影票房高速增長的“高燒”之下彤避，今年的“低燒”顯得令人更加不安傅物。
除了票補(bǔ)等市場手段之外，電影內(nèi)容本身的乏善可陳和過分追逐IP和熱門題材所帶來的影片質(zhì)量下降琉预，跟不上觀眾審美董饰，是業(yè)界公認(rèn)中國電影面臨的最大問題。
2016年10月29日圆米，由中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)卒暂、香港電影編劇家協(xié)會(huì)、《當(dāng)代電影》雜志社娄帖、上海戲劇學(xué)院聯(lián)合舉辦的第五屆內(nèi)地也祠、香港、臺(tái)灣電影編劇研討會(huì)在上海戲劇學(xué)院舉行近速。
大批內(nèi)地與港臺(tái)地區(qū)的編劇诈嘿、導(dǎo)演和學(xué)者齊聚，圍繞著“我們的銀幕主人公都去哪兒了”這一主題削葱，對(duì)當(dāng)下中國電影高速發(fā)展下內(nèi)核缺失的問題展開深入探討與對(duì)話奖亚。
商業(yè)追逐讓電影中的人物缺失了靈魂
“中國電影現(xiàn)在已經(jīng)被商業(yè)化的利益沖昏頭腦失去靈魂了，很多電影不僅缺少深挖生活析砸，還淹沒在主觀臆造和模仿他人之中昔字。”中國電影家協(xié)會(huì)副主席王興東在討論中指出了電影在創(chuàng)作中面臨的問題首繁。
電影作為一門人文藝術(shù)作郭，對(duì)人性的關(guān)注一直是重要的命題。中國電影史上也曾有許多令人感動(dòng)和與之共悲喜的經(jīng)典角色弦疮。但在今日中國電影產(chǎn)業(yè)和票房突飛猛進(jìn)夹攒、產(chǎn)量達(dá)到每年幾百部之時(shí)，其中卻鮮有能讓我們記住的“人物”胁塞。
中國電影藝術(shù)研究院《當(dāng)代電影》雜志社副主編張文燕認(rèn)為：“雖然我們的電影票房以極高的速度在增長芹助，但是很多人都說我們電影行業(yè)已經(jīng)發(fā)展到了一個(gè)拐點(diǎn)堂湖。雖然目前來看，這個(gè)節(jié)點(diǎn)可能仍未到達(dá)状土，但這也是對(duì)我們的警示，如何在高票房的繁榮面前保持清醒伺糠，開拓電影創(chuàng)意蒙谓，創(chuàng)造精彩人物和提升電影質(zhì)量，是我們目前面臨的重大問題训桶±弁裕”
王興東認(rèn)為， “反觀好萊塢舵揭，他們電影的核心工程就是創(chuàng)造各式各樣的豐富人物谤专，好萊塢的成績也證明了打造好人物和好故事才是電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)久不衰的關(guān)鍵。而當(dāng)年李安憑借《少年派的奇幻漂流》獲得奧斯卡獎(jiǎng)時(shí)午绳，上臺(tái)后第一個(gè)感謝的就是這本書的作者楊·馬特尓置侍，可見他有多看重故事和人物的重要性。而我們老一輩的電影家也是如此拦焚，謝晉導(dǎo)演當(dāng)年就非忱唬看重劇本和人物創(chuàng)造。相比之下赎败，現(xiàn)在的中國電影簡直是缺血秕衙、缺氧、缺魂僵刮，甚至缺德据忘。”
中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席毛時(shí)安也從電影產(chǎn)業(yè)的角度進(jìn)行分析搞糕，“電影不像歌劇或者舞蹈勇吊，它是一門年輕的藝術(shù)，也是我們與其他國家時(shí)間差最短的藝術(shù)寞宫。而且電影本是就是一個(gè)聚焦于人萧福、表達(dá)對(duì)普通人關(guān)注的藝術(shù)，本應(yīng)該更加百花齊放辈赋。然而我們看到鲫忍，當(dāng)下中國電影變得不再是一門藝術(shù)，而是被娛樂主義和藝術(shù)主義主導(dǎo)了方向钥屈，不把人當(dāng)人悟民，這樣怎么可能拍出好電影？”
對(duì)于這樣的看法篷就，香港電影監(jiān)制鄺文偉表示十分認(rèn)同射亏，“從《英雄》開始，中國電影就開始進(jìn)入商業(yè)電影的時(shí)代，這是行業(yè)發(fā)展的必經(jīng)之路智润。我們總覺得美國為什么那么多好電影及舍，實(shí)際上他們爛片也很多，但是因?yàn)楫a(chǎn)量大窟绷，所以好片也不少锯玛。實(shí)際上爆米花電影并不是錯(cuò)誤，但是我們至少要做好自己兼蜈，為觀眾提供有營養(yǎng)的爆米花攘残。”
演員中心制不休为狸，中國電影難行
演員中心制在當(dāng)下大行其道歼郭，電影制作方已經(jīng)習(xí)慣將大量的經(jīng)費(fèi)流向明星演員。事實(shí)上辐棒，這樣的環(huán)境并非一日之寒病曾。目前，整個(gè)中國電影市場都已充滿濃重的商業(yè)化氣息涉瘾。
《文藝報(bào)》編審高小立指出知态，“隨著電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)的繁榮，每年都有很多大大小小的論壇立叛。但是這些產(chǎn)業(yè)論壇主要面向?qū)а莺屯顿Y方负敏，創(chuàng)作型的論壇很少，對(duì)于創(chuàng)作這樣的基本面沒有足夠的關(guān)注秘蛇∑渥觯”
電影制作也變成了簡單的加法，只要有“顏值鮮肉”加“熱門IP”就敢亂燉上桌赁还，而作為電影制作核心的編劇得不到應(yīng)有的尊重和地位妖泄，甚至被邊緣化了。中國電影向票房屈服艘策，向粉絲經(jīng)濟(jì)屈服蹈胡，向演員中心制屈服已經(jīng)變成了常態(tài)，然而這樣真的符合電影的規(guī)律嗎朋蔫？
電影《戰(zhàn)狼》的編劇劉毅就用了一個(gè)非常生動(dòng)的反例來說明罚渐，“現(xiàn)在的電影作者都很難自我堅(jiān)持，電影好像都是賣給粉絲看的驯妄，但是粉絲真的會(huì)去看嗎荷并？前段時(shí)間新浪微博做了個(gè)調(diào)查，讓用戶為喜歡的明星點(diǎn)贊青扔，只要連續(xù)點(diǎn)擊三天源织，就可以成為該明星的鐵桿粉絲翩伪。按理說，這對(duì)粉絲而言應(yīng)該很簡單谈息，但是三天后結(jié)果出來缘屹，最高的鹿晗也只有2.5萬的點(diǎn)擊量，所以現(xiàn)在這樣的泛明星化真的有必要嗎侠仇？”
作為曾一手捧紅《古惑仔》中一眾小生的香港導(dǎo)演文雋來說囊颅，如今中國電影的環(huán)境也是似曾相識(shí)，“當(dāng)年沒有‘小鮮肉’傅瞻，但是也有劉德華、鄭伊健這種‘奶油小生’的說法盲憎，可是為什么那時(shí)候的香港電影好看嗅骄？因?yàn)槲覀冇煤媒巧⒑霉适聞?chuàng)造好演員饼疙。但是現(xiàn)在國內(nèi)的情況不一樣了溺森，三千萬請(qǐng)一個(gè)當(dāng)紅‘小鮮肉’還要搶，但是給編劇一百萬都嫌多窑眯，這樣怎么會(huì)有好故事屏积？”
編劇汪海林則說了一個(gè)更加令人深思的情況：“《湄公河行動(dòng)》的大賣讓人看到了主旋律電影的希望，也很好地做到了商業(yè)和藝術(shù)的平衡磅甩。影片最后有個(gè)細(xì)節(jié)是炊林，只有警犬的墓碑，卻沒有緝毒戰(zhàn)士的墓碑卷要。很多觀眾都發(fā)現(xiàn)了這個(gè)問題渣聚，對(duì)此制作方也做出了解釋，因?yàn)榫兌镜奶厥庑陨妫圆荒鼙┞掇戎Α＿@很好，說明電影是用心做的瓶堕，但是這話為什么不是由電影的創(chuàng)作者編劇來說呢隘道？”
作為一門需要觀眾來維持生存的藝術(shù)，電影一直需要在商業(yè)性和藝術(shù)性之間尋找微妙的平衡郎笆，但內(nèi)地編劇宋方金認(rèn)為目前的平衡已經(jīng)不復(fù)存在谭梗，“目前中國電影發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)脫離藝術(shù)的方向，電影的導(dǎo)演不再是導(dǎo)演题画，而變成了‘產(chǎn)品經(jīng)理’默辨。電影制作的主要目的完全轉(zhuǎn)向了盈利，電影變成了‘理財(cái)產(chǎn)品’苍息，而電影的內(nèi)容反而變?yōu)椤a(chǎn)品周邊’了缩幸。作為一個(gè)表達(dá)價(jià)值觀的行業(yè)壹置，電影不應(yīng)如此，我們還是應(yīng)該更加關(guān)注電影的創(chuàng)作內(nèi)核表谊〕ぃ”
而本次論壇，主辦方中國電影文學(xué)學(xué)會(huì)和上海戲劇學(xué)院還為來自兩岸三地的編劇贈(zèng)送了宋方金的新書《給青年編劇的信》爆办。這本書論及了中國影視的亂象和現(xiàn)狀难咕，也跟論壇主題形成了一種呼應(yīng)。
多方出招距辆，生產(chǎn)好故事才是唯一出路
參加本次論壇的不僅有大陸及香港的嘉賓余佃，還邀請(qǐng)了臺(tái)灣電影人擔(dān)任嘉賓。過去十年間跨算，臺(tái)灣電影曾用“小清新”電影樹立起自身標(biāo)示性的風(fēng)格爆土，對(duì)于如何在俊美的演員和電影之間找到平衡，他們也有很多經(jīng)驗(yàn)可以分享诸蚕。
《翻滾吧步势，阿信》導(dǎo)演林育賢，他通過分享當(dāng)年制作電影的歷程為中國電影提供一種可能的方向背犯，“十年前臺(tái)灣電影陷入了谷底坏瘩，很多電影人為了拍電影要拿房子去抵押，很多人也因此傾家蕩產(chǎn)漠魏。但正是在這樣的環(huán)境下倔矾，一批電影人終于找到了臺(tái)灣電影的出路，就是拍電影需要大量時(shí)間和精力蛉幸。當(dāng)時(shí)拍《翻滾吧破讨，阿信》的時(shí)候，不僅需要演員堅(jiān)持六個(gè)月的高強(qiáng)度訓(xùn)練奕纫，我們也要六個(gè)月打磨劇本提陶，最后大家都堅(jiān)持下來了，這才有我們最后的成功匹层∠栋剩”
事實(shí)上，不僅臺(tái)灣電影的成功給我們啟發(fā)升筏，韓國電影在新世紀(jì)也是精彩紛呈撑柔。
上海戲劇學(xué)院的石川教授就用韓國十年前大火的《漢江怪物》和今年的熱門僵尸片《釜山行》舉例，“雖然相隔十年您访，但是兩部電影有異曲同工之處铅忿。為什么都能成功？是因?yàn)樗鼈冏叱隽俗约旱牡缆妨橥簟ｋm然怪物片是從好萊塢學(xué)來的檀训，但是它們只用了好萊塢的類型化生產(chǎn)柑潦，關(guān)鍵的內(nèi)容還是本土化的表達(dá)。所以電影里你看到的雖然是泊來的僵尸峻凫，但里面的英雄還是東方化的英雄渗鬼，就容易引起更多的共鳴∮恚”
無數(shù)海內(nèi)外成功的案例都在向中國電影傳達(dá)著“內(nèi)容為王”的電影創(chuàng)作鐵律譬胎，而實(shí)際上當(dāng)我們轉(zhuǎn)身回望時(shí)也會(huì)發(fā)現(xiàn)，我們自己的市場也給出了同樣的反饋命锄。
電視劇《小別離》一經(jīng)播出就得到了社會(huì)各界的好評(píng)堰乔，原因其實(shí)很簡單，因?yàn)橹v的都是發(fā)生在老百姓身上有血有肉的故事脐恩。
該劇的編劇何晴也出席了論壇浩考，她認(rèn)為，“一部好作品一定有好人物被盈，通過人物才能構(gòu)架一個(gè)好故事，這樣才能創(chuàng)造出觀眾喜愛的好作品搭伤≈辉酰”
對(duì)于當(dāng)下消費(fèi)主義的電影創(chuàng)作大環(huán)境，上海交通大學(xué)的李建強(qiáng)教授也用“維度理論”做了總結(jié)：“只有堅(jiān)守電影的藝術(shù)本性作為影像維度怜俐，以及電影藝術(shù)家的心靈存放作為情感維度身堡，才能宣示電影藝術(shù)的精神標(biāo)尺∨睦穑”
