上一期講的完整故事所需的八要素侧蘸，這一講學(xué)習(xí)下筆的五大支點(diǎn)，也就是創(chuàng)作故事從哪里下手鹉梨。
支點(diǎn)是故事最吸引人的部分讳癌，是支撐故事的主干，也是創(chuàng)作的抓手存皂。
第一個支點(diǎn)是人物身份晌坤。不是什么身份都是合格的支點(diǎn)，身份設(shè)定必須有趣旦袋。
比如骤菠，一個“警察的故事”就不是好支點(diǎn)。你可以自問疤孕，如果別人講一個“警察的故事”商乎，你愿不愿意聽，如果不愿意祭阀，就要重新琢磨鹉戚、修改。
查理老師給出了一個決竅专控，給人物身份設(shè)置對立價值的定語抹凳。
警察的身份是正價值，他的對立價值是負(fù)價值伦腐。我們可以設(shè)置一個有暈血癥的警察赢底、膽小的警察或邪惡的警察。
是不是瞬間就讓人有興趣了。
有人會問幸冻，暈血和膽小可以理解嗅剖，但邪惡這個定語是不是與警察的身份不兼容。
有辦法兼容嘁扼，邪惡可以是片面的邪惡信粮，或某一個維度的邪惡，邪惡的警察也能追求片面的正義趁啸、某個維度的正義强缘。邪惡并不是他的全部。
影視劇中有很多設(shè)置人物身份為支點(diǎn)的故事不傅，如《絕命毒師》旅掂、（一個化學(xué)老師當(dāng)毒販的故事）《逍遙醫(yī)生》（一個黑道痞子醫(yī)生的故事）。
這個支點(diǎn)是直接設(shè)計人設(shè)的路子访娶，人設(shè)立起來后商虐，通過人設(shè)設(shè)計事件。
第二個支點(diǎn)是激勵事件崖疤。又稱干擾事件秘车，指出現(xiàn)一個事件，將主角的正常生活攪亂劫哼，引起了主角的不適應(yīng)叮趴。
針對這類支點(diǎn)，也有一個概括性的口訣权烧，小人物出大事眯亦，大人物出小事。
比如《流浪地球》般码、（渺小的人類拯救地球的故事）《康熙微服私訪記》（皇帝微服私訪民間的故事）妻率。
注意，大人物出大事和小人物出小事板祝，是他們的日常宫静，不是擾亂他們生活的干擾事件，所以不適合寫成故事扔字。
只要搞定激勵事件囊嘉，一個故事基本完成了。與身份支點(diǎn)不同的是革为，以激勵事件為支點(diǎn)的人設(shè)是倒推出來的。
第三個支點(diǎn)是過激行為舵鳞。又稱二次動作震檩，上期的八要素中，我們就講過動作——主角為了實(shí)現(xiàn)欲望而付諸的行動。二次動作指第一次動作失敗了抛虏，進(jìn)行的第二次更激進(jìn)的動作博其。
可能會有人問，為什么一次動作不做過激行為呢迂猴？
第一次動作必須是所有觀眾都能想到的慣性動作慕淡，不要做創(chuàng)意，否則就不好看了沸毁。
整部《哆啦A夢》基本都是大雄的過激行為峰髓。大雄每次吃癟都靠哆啦A夢的道具進(jìn)行二次動作。
第四個支點(diǎn)是懸念息尺。懸案與上期八要素中的核心問題緊密相關(guān)携兵，核心問題的本身就會產(chǎn)生懸念。設(shè)計好故事的懸念也是強(qiáng)大的支點(diǎn)搂誉。
懸念支點(diǎn)中徐紧，“懸而未決的炸彈”十分好用。它指只要事情出現(xiàn)差錯炭懊，炸彈爆炸并级，將付出難以承受的代價∥旮梗“定時炸彈”死遭、“假身份”都是其代表。
“定時炸彈”經(jīng)常在刑偵片出現(xiàn)凯旋，恐怖分子安裝定時炸彈呀潭，警察跟時間賽跑，這種片子太多了至非∧剖穑《灰姑涼》也是“定時炸彈”類型，魔法只能維持至十二點(diǎn)荒椭，所以觀眾的心都放在十二點(diǎn)以后會怎樣上了谐鼎。
“假身份”的代表是《讓子彈飛》、《金裝律師》趣惠，觀眾的心會緊扣主角狸棍，擔(dān)憂身份會不會被拆穿，假身份永遠(yuǎn)是一顆懸而未決的炸彈味悄。
第五個支點(diǎn)是環(huán)境草戈。環(huán)境一定要新奇獨(dú)特，有意思侍瑟。環(huán)境在上期的八要素中也有對應(yīng)唐片，它是溝壑的分支丙猬，溝壑分為環(huán)境的阻礙、對手的阻礙费韭、自身的阻礙茧球。其中環(huán)境的阻礙是環(huán)境的分支。設(shè)計出有意思的環(huán)境能發(fā)揮比阻礙更多的作用星持。
荒島求生就是依靠環(huán)境的支點(diǎn)抢埋，一定會有人想知道主角如何在荒島生存，吃什么督暂，喝什么揪垄，面對危險怎么辦。
《侏羅紀(jì)公園》损痰，一座全是恐龍的島嶼福侈。《飛越瘋?cè)嗽骸仿矗粋€正常人逃離精神病醫(yī)院的故事肪凛。《修女也瘋狂》辽社，一個KTV黑人歌女被困在全是白人老太太的修道院里伟墙。
查理老師說，寫好一個支點(diǎn)滴铅，故事就合格了戳葵，只要有兩個穩(wěn)固的支點(diǎn)，故事就精彩起來了汉匙，有三個支點(diǎn)拱烁，就可以拍電影了，達(dá)到四個噩翠，就是天才編劇戏自。
查理老師說不建議有五個支點(diǎn)，也就是不能所有支點(diǎn)都搞創(chuàng)新伤锚，這樣會讓觀眾不適應(yīng)擅笔，破壞觀眾的期待感。
觀眾觀影前會有期待感屯援，比如電影支點(diǎn)有大人物出小事的激勵事件猛们。一個總裁穿著樸素，去自家奢侈品店微服私訪狞洋，服務(wù)員見他不像有錢人弯淘，態(tài)度冷淡，敷衍了事徘铝。觀眾期待的是給服務(wù)員懲罰和震懾耳胎，這種期待感一定要滿足惯吕，否則觀眾會很難受惕它。
