市場給《中國式關(guān)系》一個大紅花造虏，電視媒體播出效果很不錯御吞。從我自己的喜好來看，這部劇并沒有帶給我太多共鳴漓藕。首先陶珠，主角年齡偏大，不是關(guān)于年輕人奮斗的神話撵术，收獲不了雞湯的營養(yǎng)背率；同時话瞧，看名字以為是人情教科書嫩与，卻也并沒有太多可供我參考的職場規(guī)則或商業(yè)規(guī)則的行動指南寝姿，看它也就圖個熱鬧罷了。但從劇本創(chuàng)作角度來說划滋，還是具有一些可圈可點的東西饵筑。
首先，選材角度处坪，以“中國式關(guān)系”為創(chuàng)作角度根资，分析具有中國特色的人情社會，有值得談?wù)摰牡胤健?/b>中國式關(guān)系同窘，從社會關(guān)系來看玄帕，是一個人情的聯(lián)系，做生意先不看你實力怎樣想邦，先上酒桌裤纹。這些約定俗成的潛規(guī)則讓我們又恨又無可奈何，誰都不喜歡丧没，但到了場面上鹰椒，不這么干就屬于另類，想裝清高那就沒生意可做呕童，真是可惡漆际。所以所謂中國式關(guān)系，在人們心中是一種尷尬的存在夺饲，既想逃避奸汇，又不得不面對的這么一種情境。所以往声，看到中國式關(guān)心的這個名字是能夠抓取觀眾的注意力茫蛹。
其次，以“體制內(nèi)到體制外”作為切入點烁挟，視角獨特婴洼，二者之間的天然沖突能夠迅速打開創(chuàng)作思路。體制內(nèi)和體制外撼嗓，其實是兩種截然不同的人際關(guān)系和處事系統(tǒng) 柬采，非常具有中國特色，也是老百姓們愿意議論的一個話題且警。這么一來粉捻，不同的情境能夠迅速給人物帶來天然的矛盾，從而讓劇情變得有意思斑芜。
再次肩刃，從人物塑造來，編劇駕馭人物的能力還是很不錯的。
男主角是一個大男子主義盈包、直男癌晚期沸呐、體制內(nèi)屬性的一個人物。起先呢燥，他在處理商政關(guān)系中可以說是游刃有余崭添，之后他從體制內(nèi)到體制外，沒有衣冠傍身的他怎么跟之前的同事以及以前巴著他現(xiàn)在卻將之踩在腳下的人共生存叛氨，如何體現(xiàn)他的正義呼渣、善良、有底線寞埠。除了男主角之外屁置，劇中還有其他的男性角色。比如商界老板仁连、渴望成功的年輕人缰犁、社會底層胡攪蠻纏的無賴、不成氣候的富二代怖糊，這些人物的形象都很鮮明帅容，而且在當今社會有一定的代表性。
從女性角色的塑造來看伍伤，編劇圍繞男主角塑造了六個女性角色并徘。包括他的女兒、前妻扰魂、前丈母娘麦乞，以及跟他產(chǎn)生情感關(guān)系的女主，和他同住屋檐卻保持純潔男女關(guān)系的女模特劝评，以及工作過程中認識的一位三零后的老太太姐直。這些人物都具有自己獨到的特征蒋畜，足以見編劇在塑造人物方面的功力。
此外姻成，編劇也能夠駕馭比較復雜的人物關(guān)系插龄。劇中有官員與生意人的關(guān)系科展、創(chuàng)業(yè)者與投資人的關(guān)系、大大小小四組人的情感關(guān)系才睹，還有婚姻關(guān)系徘跪、上下級關(guān)系，關(guān)系架構(gòu)相當復雜垮庐。編劇卻能夠做到在講述一個核心故事的過程中松邪，將這些人物關(guān)系有機地串聯(lián)在一起突硝，看他們?nèi)绾萎a(chǎn)生矛盾與化學反應(yīng)置济。
編劇張蕾介紹
一解恰、個人履歷
①1998年-2002年,就讀于中國傳媒大學戲劇影視文學系。獲文學學士學位浙于。
②2003-2006年,于中國傳媒大學攻讀電影學專業(yè)影視編導藝術(shù)方向碩士研究生护盈，獲文學碩士學位。
③2006年-2009年,于中國傳媒大學攻讀廣播電視藝術(shù)學專業(yè)電視劇歷史與理論方向博士研究生羞酗，獲文學博士學位腐宋。
④曾從事影視策劃工作：《妯娌的三國時代》《我為兒孫當北漂》《羋月傳》
二、題材偏好
張蕾對現(xiàn)實主義題材比較熱愛檀轨，希望能夠真實反映當代生活胸竞，體現(xiàn)真實生活的質(zhì)感和味道，再現(xiàn)生活本真的東西参萄。認為“懂人情卫枝、知事理，知道怎么是對的讹挎、應(yīng)該的校赤、得體的，才知道怎么動人心筒溃，怎么讓人物關(guān)系貼近或疏遠马篮、水火不容而又生死與共。好劇本的背后怜奖，是對人心浑测、人與人之間情感與關(guān)系的洞察，是編劇個人心界和品格的修煉歪玲【””這正是創(chuàng)作現(xiàn)實主義題材電視劇所要求的人生積累。
