今天給大家分享的這位藝術(shù)家，被認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)主義中最具有哲學(xué)思維的畫家轨香，他的作品以充滿奇幻神秘的構(gòu)想幼东、富有謐靜的哲思而聞名，欣賞他的繪畫作品仿佛解讀謎語一般讓人引發(fā)無限遐想脓杉。他就是勒內(nèi)·馬格利特简逮。
從特立獨(dú)行的少年
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勒內(nèi)·馬格利特于1898年出生于比利時(shí)，其父是一名裁縫紡織商人蕉堰，母親是一名家庭主婦悲龟。他是兄弟姐妹中的老大。除此之外丑婿，人們對(duì)他的童年知之甚少，因?yàn)樗麖奈刺崞疬^秒旋。
1912年诀拭，他的母親被發(fā)現(xiàn)淹死在桑布里河自殺身亡，一家人因此被當(dāng)眾羞辱细卧。馬格利特不久便開始畫畫筒占，它的第一幅畫于1915年以印象派風(fēng)格完成。
而后1916年至1918年期間止邮，馬格利特在布魯塞爾皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)导披。沒多久他便離開了學(xué)校埃唯，他認(rèn)為那是在浪費(fèi)時(shí)間，這之后他所有繪畫都反映了當(dāng)時(shí)流行的立體主義和未來主義止毕。
馬格利特加入步兵部隊(duì)是在1921年漠趁，此時(shí)距離他離開藝術(shù)學(xué)院已有三年時(shí)間。不到兩年他就被釋放了，后來與他從小認(rèn)識(shí)的喬治特·伯杰結(jié)婚丸边。自那開始馬格利特便在一家墻紙廠工作荚孵，設(shè)計(jì)海報(bào)和廣告。同年骄呼，他賣掉了他的第一幅藝術(shù)作品和一幅歌手伊芙琳·布林的畫，自那之后便開啟了他全職藝術(shù)家的生涯隅茎。
到超現(xiàn)實(shí)主義的追隨者
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不知何時(shí)起嫉沽，馬格利特的藝術(shù)作品開始反映他的思想，而不是效仿以前的風(fēng)格堂竟，他的作品與超現(xiàn)實(shí)主義聯(lián)系在一起玻佩，在這一時(shí)期咬崔，他的繪畫試圖通過將現(xiàn)實(shí)與想象融為一體來吸引人們的眼球，使觀眾會(huì)主動(dòng)的去思考畫面中的圖像娶聘。
1927年丸升，馬格利特在布魯塞爾舉辦了他的第一次展覽牺氨，他展示了61件作品，評(píng)論家在展覽上大肆辱罵夷狰，他因失敗而感到沮喪郊霎。后來，他與妻子搬到了巴黎书劝。
搬到巴黎后购对，馬格利特與超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)始人安德烈·布雷頓成為了朋友，并成為視覺超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)中的領(lǐng)軍人物垂蜗。大約在同一時(shí)期，在1910年至1920年期間烘苹，受德·奇里科繪畫的影響蝇刀，馬格利特開始在夢(mèng)幻般的環(huán)境中畫出與之并置的顏色明快的物體吞琐。他的作品在他所培養(yǎng)的視覺自動(dòng)化之間劃出了一條鴻溝，那是瓊安·米羅以及薩爾瓦多·達(dá)利實(shí)踐的一種新形式的幻象超現(xiàn)實(shí)主義黍图。
對(duì)馬格里特來說，隱藏的東西比開放的東西更重要：他對(duì)恐懼和描述神秘的方式都是如此切诀。如果他用亞麻布包裹一具身體，如果他鋪上窗簾或掛墻丰滑，如果他把頭藏在頭罩下倒庵，那與其說是要藏起來，不如說是為了達(dá)到一種疏離的效果郁妈。
在第二次世界大戰(zhàn)中德國占領(lǐng)比利時(shí)期間，馬格利特仍然留在布魯塞爾绍申，這導(dǎo)致了與藝術(shù)家安德烈·布雷頓的斷絕關(guān)系。在布雷頓的余波之后极阅，馬格利特在1943-44年短暫地采用了一種色彩鮮艷的繪畫風(fēng)格胃碾，他的作品發(fā)生了變化涂屁，也許是受到印象派畫家奧古斯特·雷諾阿的影響书在。然而灰伟，為了生存拆又，他偽造了畢加索、布拉克和奇里科的復(fù)制品帖族，賣給德國人栈源，制造偽鈔給市民使用，使他平安的度過了這次戰(zhàn)爭(zhēng)甚垦。后來他后悔了，但他做了當(dāng)時(shí)生存所需的事情迄埃。
藝術(shù)生涯的巔峰時(shí)期
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戰(zhàn)后，馬格利特重拾他的藝術(shù)創(chuàng)作逞怨。人類的兒子(The Son of Man)是一幅超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品叠赦，是馬格利特于1964年創(chuàng)作。這幅畫最初是為了自畫像鳞仙，傳達(dá)的是一個(gè)穿著大衣笔时、戴著硬頂禮帽借笙、站在矮墻前的男人业稼。這堵矮墻后是陰天和大海俯邓，你看不到這個(gè)人的臉稽鞭，因?yàn)樗灰粋€(gè)漂浮的青蘋果給遮住了。然而吩抓，你能看到這個(gè)男人的眼睛，因?yàn)樗阍谔O果后面正在偷偷地看蚓胸。如果你在看這幅畫時(shí)眼神足夠敏銳沛膳，你就會(huì)注意到人物左臂似乎在肘部后向后彎曲。
馬格利特說這幅畫只是向我們展示了人性叹哭。“我的畫是可見的，什么都不隱藏超升；它們喚起了神秘。事實(shí)上盈滴，當(dāng)你看到我的一幅畫時(shí)宽菜，人們會(huì)問自己一個(gè)簡(jiǎn)單的問題：“這意味著什么？這并不意味著什么，因?yàn)樯衩貨]有任何意義芽世，它是不可知的⊥”
"Everything we see hides another thing, we always want to see what is hidden by what we see. "
- Rene Magritteitte
馬格利特在布魯塞爾度過了余生铺纽。在他的大部分職業(yè)生涯中陷寝，他的作品遵循超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格凤跑，他很少偏離這種形式。他創(chuàng)作的許多作品都描繪了類似的場(chǎng)景和反復(fù)出現(xiàn)的主題肤寝。他最喜歡的作品之一是漂浮的巖石耍群，或者在一幅畫中創(chuàng)作一幅畫，他還使用了許多無生命的物體，在一個(gè)人形中急鳄，創(chuàng)造了其他藝術(shù)家沒有的獨(dú)特風(fēng)格。
馬格利特所選擇的道路，是孤獨(dú)兼雄，理性，而充滿智慧的。因此他在藝術(shù)界展開了長期的奮斗趣避，他認(rèn)為一個(gè)藝術(shù)家為了一種專注于個(gè)人抱負(fù)的事業(yè)地啰，是可以犧牲一些自我的自由和獨(dú)立性的岭埠。
就像一個(gè)謎许赃，他那神秘，引起誤解，詩意般的創(chuàng)作鳖粟，為人們打開了了解悲觀主義的大門泳秀，他曾說過：在任何時(shí)候都可能降臨，假如人們不專注的觀看事物就想有所發(fā)現(xiàn)，人們將永遠(yuǎn)看不見所想要的東西，對(duì)于奧秘……人們不必去談?wù)撍鴳?yīng)去捕捉它。
"If the dream is a translation of waking life, waking life is also a translation of the dream."
-?Rene Magritteitte
不僅有許多藝術(shù)家被馬格利特創(chuàng)作的作品所吸引和影響，而且大眾文化和整個(gè)藝術(shù)界都受到他的創(chuàng)造性和獨(dú)特的能力的極大影響晃财，他的作品具有如此平凡的東西，卻使他的作品的觀眾看到了完全不同的東西。他能以一種具有暗示性贩绕、但又充滿疑問的方式呈現(xiàn)人物征椒，這使得他的作品非常受歡迎碍讨，特別是在20世紀(jì)60年代晕讲。事實(shí)上，他的許多作品都被剽竊，并被用于書籍、印刷廣告中，原因是風(fēng)格鮮明掌动，藝術(shù)家無法以類似的方式創(chuàng)作欧瘪。
雖然他于1967年死于胰腺癌，但馬格利特的大部分作品至今仍在他的家鄉(xiāng)和世界各地展出。他不僅引進(jìn)了一種新的風(fēng)格，而且還是超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的領(lǐng)導(dǎo)者羹铅。
“這不是煙斗”巧妙地突出了語言與意義之間的差距蚀狰。馬格利特以這樣一種方式將單詞和形象結(jié)合在一起愉昆，迫使我們質(zhì)疑句子和單詞的重要性职员。
馬格利特畫了兩幅同名的畫，“人類境遇”跛溉，其中最著名的是1935年的版本焊切。他作品中反復(fù)出現(xiàn)的一個(gè)主題是說明一個(gè)物體，它掩蓋了它背后的一切芳室。在這幅畫中专肪，用來在門口外畫海景的畫架也隱藏著門道，也隱藏著海景堪侯。畫布上的圖像也與門道外的實(shí)際圖像融合在一起嚎尤，使兩者之間進(jìn)行了無縫的過渡。馬格利特在他的繪畫生涯中反復(fù)地重復(fù)了這個(gè)主題伍宦，在繪畫中加入了一幅畫的主題芽死，隱藏了背后的一切。
馬格利特的這幅畫的名字來自他的詩人朋友路易斯斯庫特內(nèi)爾次洼，他經(jīng)常幫助他為他的繪畫找到名字关贵。在這個(gè)例子中，Golconda這個(gè)名字是指印度的一個(gè)城市卖毁，它是14世紀(jì)到17世紀(jì)兩個(gè)不同王國的所在地揖曾。該地區(qū)的富饒，因?yàn)樗倾@石工業(yè)的中心，已經(jīng)變得如此傳奇炭剪，以至于這個(gè)名字現(xiàn)在已經(jīng)成為“財(cái)富之礦”的代名詞练链。為了向他的朋友斯庫特耐爾致敬，馬格利特用他的臉畫了一幅畫中最靠近右邊煙囪的人念祭。
原文轉(zhuǎn)載自訂閱號(hào)：今日藝術(shù)鑒賞
