來說說《鐵皮鼓》這部電影岛宦。
根據(jù)君特·格拉斯同名小說改編台丛，第52屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片，第32屆戛納金棕櫚獎(jiǎng)砾肺。書是好書挽霉，電影，是好電影变汪。
和原著一樣侠坎，電影從祖母肥大的四層裙子開始——祖父作為逃兵，走投無路之下鉆進(jìn)了祖母的裙子裙盾，兩人在追兵的眼皮子底下交媾实胸，故事拉開序幕。
土豆地里的交媾是隱晦的番官，是見不得光的庐完，荒誕不經(jīng)，又充滿隱喻徘熔，這如同小城但澤假褪，在德國(guó)與波蘭的拉扯中茍延殘喘，絲毫不見天光近顷。短短幾個(gè)鏡頭生音，為《鐵皮鼓》大量的隱喻定下了基調(diào)。
交媾誕生了母親窒升，母親是整個(gè)但澤的縮影缀遍，她美麗弱小，畢生生活在丈夫和表哥為其構(gòu)建的世界中饱须，丈夫是德國(guó)人域醇，專斷跋扈，代表著納粹德國(guó)；表哥溫柔而充滿欲望譬挚，則是弱小虛榮波蘭的象征锅铅。
主人公奧斯卡很快也來到了這個(gè)世界，他到來的時(shí)候减宣，電影給到的鏡頭是一片顛倒的世界盐须，在如同一張白紙一樣的新生兒看來，二戰(zhàn)的爆發(fā)漆腌，使整個(gè)世界顛倒無常贼邓。因此奧斯卡一開始是拒絕來到這個(gè)世界的，他之所以勉強(qiáng)接受這個(gè)顛倒的世界闷尿，是因?yàn)槟赣H答應(yīng)在他三歲生日的時(shí)候送他一架鐵皮鼓塑径。
鐵皮鼓是奧斯卡的武器，他可以敲著混亂的鼓點(diǎn)將納粹儀仗隊(duì)的節(jié)奏帶亂填具，最終讓暴徒的盛典成為拖泥帶水的鬧劇统舀，奧斯卡用鐵皮鼓反抗著這荒誕不經(jīng)的世界，同時(shí)表達(dá)著所剩無幾的自我劳景。鐵皮鼓也是一種象征誉简，它象征著在強(qiáng)權(quán)下為數(shù)不多可以自由支配的行為——我自己的鼓，我自己敲總是可以的吧枢泰？
和母親的贈(zèng)禮不同描融，奧斯卡還有一種與生俱來的能力——高分貝吶喊铝噩，他用吶喊對(duì)抗強(qiáng)權(quán)者（父親）衡蚂，同化者（教師），禁錮者（醫(yī)生）骏庸，彷佛這個(gè)世界任何的挫折毛甲，都可以在奧斯卡響徹但澤小城的吶喊中蕩然無存。
有了鐵皮鼓和吶喊具被，奧斯卡本可以順利成長(zhǎng)玻募。但在目睹了母親與舅舅的茍且之后，奧斯卡以自殘對(duì)抗成長(zhǎng)一姿，他不僅恐懼成人世界的骯臟七咧，也開始對(duì)自己的出身感到迷茫，如同那個(gè)歷史時(shí)期的大多數(shù)人一樣叮叹，奧斯卡失去了關(guān)于自我的定位艾栋。
電影在刻畫奧斯卡的成長(zhǎng)時(shí)，也訴說著不同人物的命運(yùn)蛉顽。
母親一方面需要父親的力量蝗砾，另一方面又渴望著肉體的歡愉，她不斷的和奧斯卡的舅舅亂倫，終于再一次懷上了他的孩子悼粮。進(jìn)退兩難的母親為了緩解內(nèi)心的壓抑闲勺，強(qiáng)迫自己吃下最討厭的鰻魚，終于中毒而死扣猫。
關(guān)于《鐵皮鼓》中母親吃魚的一段菜循，我在六年前寫過這樣一段話：
《鐵皮鼓》里母親吃魚，《霸王別姬》里小癩子吃糖葫蘆苞笨，后來他們都死了债朵，那種因?yàn)榻^望而不斷吞食的阻塞感，每當(dāng)我疲乏到哽咽的時(shí)候都會(huì)清楚的體會(huì)到瀑凝。
吃是人從基因里帶來的行為習(xí)慣序芦，但人心情不佳的時(shí)候，食欲也是不佳的粤咪，當(dāng)一個(gè)人在悲劇的環(huán)境中選擇暴食暴飲時(shí)谚中，其實(shí)已經(jīng)成為了一種發(fā)泄，這種發(fā)泄寥枝，源于絕望宪塔。類似的鏡頭，我們?cè)凇短煜聼o賊》中也看到過囊拜，無一例外某筐，都是死神將至。
母親死后不久冠跷，奧斯卡的舅舅也在一次沖突中喪生南誊。
接著，是玩具商馬庫斯的死亡蜜托，馬庫斯是奧斯卡鐵皮鼓的供應(yīng)者抄囚，某種程度上，是他提供了奧斯卡對(duì)抗世界表達(dá)自我的武器橄务。因此幔托，當(dāng)馬庫斯死去的時(shí)候，奧斯卡是滿懷悲傷的蜂挪，這種悲傷重挑，甚于面對(duì)母親和生父的離去，他說：
曾經(jīng)有一個(gè)玩具商棠涮，他的名字叫馬庫斯谬哀，他走的時(shí)候帶走了世上所有的玩具...
當(dāng)身邊的人一個(gè)個(gè)被死神虢奪的時(shí)候，奧斯卡迎來了自己人生中第一段快樂的時(shí)光故爵。
身體停止了生長(zhǎng)玻粪，但年齡在不可抗拒的增加隅津，瑪麗亞作為保姆被父親帶回家的時(shí)候，奧斯卡意識(shí)到自己成為了一個(gè)男人劲室。
和自己年齡相當(dāng)?shù)默旣悂喡兹裕靶l(wèi)大膽又性感，是這個(gè)布滿陰霾的世界中難得的一道光很洋，這道光照在奧斯卡的身上充蓝，讓他心神蕩漾。他們會(huì)在睡前唱一支《瑪麗亞喉磁，我的崇拜》谓苟，會(huì)在海灘上肆無忌憚的調(diào)情，甚至將肉體分享給彼此……
這樣的好景并未延續(xù)多久协怒，奧斯卡的父親毫不顧忌的占有了瑪麗亞涝焙，她成了他的繼母。在整部電影中孕暇，父親一直是占有者的角色仑撞，這種一以貫之的對(duì)角色的塑造，充分映射了彼時(shí)德國(guó)在整個(gè)世界格局中的位置妖滔，從這個(gè)角度來看隧哮，德國(guó)人拍《鐵皮鼓》，其實(shí)也是一種反思座舍。
曙光再次被陰霾取代沮翔，奧斯卡選擇了出走，他加入侏儒馬戲團(tuán)曲秉，和那些與自己擁有相同體型的人為納粹表演助興采蚀。人總需要找到屬于自己的群體，奧斯卡之前的生命是荒誕的岸浑，加入侏儒馬戲團(tuán)之后搏存，才找到了自己存在的意義瑰步。
人可以試圖拒絕成為成人世界的一份子矢洲，但成人制定出的社會(huì)規(guī)則，卻潛移默化的影響著每一個(gè)人缩焦。奧斯卡和眾多侏儒一起為納粹表演读虏，與之前攪黃納粹慶典形成對(duì)比，這樣的對(duì)比袁滥，讓電影產(chǎn)生了強(qiáng)烈立體的諷刺盖桥。
在侏儒馬戲團(tuán)，奧斯卡邂逅了洛斯塔题翻，他們是同一類人揩徊，同類人的交往總是簡(jiǎn)單靠譜的，他們都是自甘被成人世界邊緣化的人，在不被矚目的角落里抱團(tuán)取暖∷芑模瑪麗亞給每個(gè)人無差別的愛熄赡，是濫情的愛，而洛斯塔給他的齿税，是只屬于情人之間自私的愛彼硫，奧斯卡第一次體會(huì)到了愛與被愛的感覺。
世間好物不堅(jiān)牢凌箕，彩云易散琉璃脆拧篮。奧斯卡和洛斯塔的愛情最終成為戰(zhàn)火中微不足道的一縷灰燼，洛斯塔死亡的時(shí)候牵舱，奧斯卡發(fā)出了最刺耳的一聲吶喊串绩，這一次，他不取悅別人芜壁，他在訴說自己的痛苦赏参。
死亡是人類無法逃避的宿命，納粹節(jié)節(jié)潰敗沿盅，奧斯卡告別馬戲團(tuán)把篓，回到了家鄉(xiāng)，他的父親腰涧，這次終于沒能躲過死神的眷顧韧掩。父親的死，是奧斯卡一手制造的結(jié)局窖铡，他將自己生命中最貪得無厭的占有者推入了死神的陷阱疗锐。
電影結(jié)尾，奧斯卡在父親的葬禮上扔掉了陪伴自己17年的鐵皮鼓费彼，一頭扎進(jìn)父親的墳?zāi)够僖淮斡米詺垼剂顺砷L(zhǎng)箍铲」途恚火車載著奧斯卡和瑪麗亞以及他們的孩子駛向遠(yuǎn)方，在天空下留下濃濃的黑煙颠猴。
鏡頭近處关划，祖母依然在土豆地一絲不茍的勞作著，她佝僂著身體翘瓮，不愿抬頭看這世界一眼贮折，彷佛這世界，從來都沒有變過资盅！
不同于原著跳躍性的敘事和充滿尖銳諷刺的語言调榄，施隆多夫始終以一種冷靜平和的方式解構(gòu)著《鐵皮鼓》踊赠，戰(zhàn)后25年，隔著迢迢時(shí)光來回顧這段歷史每庆，很多人心里已經(jīng)難以泛起波瀾臼疫，但戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)局對(duì)每一個(gè)個(gè)體的影響，始終是揮之不去的扣孟。旁觀者無需多言烫堤，歷史有自己的答案。
電影從表象上傳達(dá)了奧斯卡拒絕成長(zhǎng)的烏托邦式幻想凤价，但實(shí)際上成長(zhǎng)是一個(gè)不可回避的人生命題鸽斟。他的反抗，是他的成長(zhǎng)利诺，他的妥協(xié)富蓄，是他的成長(zhǎng)，他將父親置于死地慢逾，也是成長(zhǎng)立倍，只是這些成長(zhǎng)，他不自知侣滩。
沒有一種力量可以和時(shí)間抗衡口注，你停下來，時(shí)間就碾過你的身體君珠。
《鐵皮鼓》全片有著眾多的性描述：祖母和祖父的野合寝志，母親和舅舅的亂倫，奧斯卡和瑪麗亞和洛斯塔無疾而終的歡愉策添，瑪麗亞和父親的勾引與占有…等等材部。這些性的展示，從正常的視角來看唯竹，是荒誕不倫的乐导，但結(jié)合本就極端荒誕的時(shí)間地點(diǎn)來看，兩者竟然會(huì)有一種詭譎的和諧浸颓！
道德是文明的產(chǎn)物物臂，在一個(gè)無視文明的時(shí)代里，道德沒有存在的必要猾愿。也正因此鹦聪，《鐵皮鼓》全片不站立場(chǎng)账阻，沒有是非對(duì)錯(cuò)蒂秘，它只是略帶戲謔的陳述——
你擁有著的一切，都是那么的不堪一擊淘太！
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