上一篇《寫作力中誰(shuí)主沉浮》中提到寫作綜合各種能力，尤其指出了敘事力往堡、描寫力乙埃、議論力與抒情力四種基本表達(dá)方式最能發(fā)揮寫作張力的是描寫尤其指出細(xì)節(jié)描寫力。
前文只提供了理論依據(jù)谆沃，沒(méi)有增強(qiáng)細(xì)節(jié)描寫的具體操作和實(shí)現(xiàn)細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)力的方法和步驟钝凶。在此作初步梳理與大家商榷，請(qǐng)各位寫作不吝賜教管毙，不勝感激腿椎。
在分享細(xì)節(jié)描寫的具體操作過(guò)程倩，首先夭咬，必須指出此文提到的描寫力所指的細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)力啃炸，“細(xì)”字是相對(duì)于“粗”而言的，因此卓舵，它的對(duì)立面就是那種粗略或籠統(tǒng)地概括性的語(yǔ)言方式寫作的寫作者所常用的寫作語(yǔ)言南用，這種語(yǔ)言表達(dá)方式，我們不難發(fā)現(xiàn)掏湾，它的表現(xiàn)力很有效裹虫，不僅如此，就是寫作在字?jǐn)?shù)上都很難實(shí)現(xiàn)融击，更不用說(shuō)寫出好文章了筑公。而這個(gè)卻是當(dāng)下大多數(shù)初學(xué)寫作的人的一個(gè)最為明顯的通病，這是我在指導(dǎo)學(xué)生的寫作中發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題尊浪。明白了這個(gè)匣屡，我們就比較好理解細(xì)節(jié)描寫中的“細(xì)節(jié)”，它就是改變寫作語(yǔ)言方式的一個(gè)方法而已拇涤，變“粗”為“細(xì)”捣作，即從概括性的籠統(tǒng)語(yǔ)言書寫到細(xì)節(jié)性具體形象的描寫性語(yǔ)言的過(guò)渡，就如我國(guó)經(jīng)濟(jì)由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的粗放型到改革開放后的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)這種市場(chǎng)體制與國(guó)家政府相互管理下的精準(zhǔn)型經(jīng)濟(jì)形式的變革鹅士。
明白了細(xì)節(jié)描寫的細(xì)的含義券躁，就來(lái)說(shuō)說(shuō)具體的操作過(guò)程與步驟。要進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫掉盅，就必須把粗變細(xì)也拜，粗是因?yàn)樗俣冗^(guò)快，只注重從整體觀察而忽略放慢速度觀察局部以致進(jìn)行細(xì)微或細(xì)膩的細(xì)節(jié)性描繪所致趾痘。這樣以來(lái)慢哈，進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫的第一各步驟：就是放慢速度，注重漫或慢這個(gè)字扼脐。這個(gè)“慢”字就是兩種時(shí)間的關(guān)系岸军，這兩種時(shí)間分別是“真實(shí)時(shí)間”與“敘事時(shí)間”，所謂真實(shí)時(shí)間就是時(shí)間的真實(shí)的自然狀態(tài)瓦侮，如一節(jié)課45分鐘即為真實(shí)時(shí)間艰赞，這個(gè)時(shí)間在寫作中是不隨人的寫作意志而改變的。而敘事時(shí)間肚吏，即故事內(nèi)容在敘事文本中具體呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)間狀態(tài)方妖，即“講故事”所耗費(fèi)的時(shí)間，這個(gè)時(shí)間可以隨人的寫作意圖而改變的罚攀。一般而言党觅，這兩個(gè)時(shí)間之間的關(guān)系分別有以下三種關(guān)系：
第一類：“敘事時(shí)間”= “真實(shí)時(shí)間”
第二類：“敘事時(shí)間”﹥“真實(shí)時(shí)間”
第三類：“敘事時(shí)間”﹤“真實(shí)時(shí)間”
而我們?cè)趯懽鲿r(shí)，一般的時(shí)候?qū)懽髡叨际翘幱诘谌愡@樣的關(guān)系斋泄，及敘事時(shí)小于真實(shí)時(shí)間杯瞻，這樣，我們就幾乎沒(méi)有細(xì)節(jié)性的描寫炫掐，而幾乎是概括性的言語(yǔ)方式在寫作魁莉，因此，即便湊字?jǐn)?shù)都是有困難的募胃，更談不上形象生動(dòng)旗唁、具體可感了，這就是一般人的真實(shí)寫作狀態(tài)痹束。而真正能做到第一類检疫，敘事時(shí)間等于真實(shí)時(shí)間，也還是比較好的寫作祷嘶，至少有細(xì)節(jié)描寫屎媳，而不至于以概括性語(yǔ)言來(lái)寫作，在寫作字?jǐn)?shù)上和內(nèi)容上是可以做到有血肉的抹蚀；但相對(duì)于第二類剿牺，敘事時(shí)間大于真實(shí)時(shí)間，就是我們真正說(shuō)的細(xì)節(jié)性描寫或好的經(jīng)典的細(xì)節(jié)描寫环壤，也是最有畫面感或場(chǎng)景式的細(xì)節(jié)描寫晒来，是我們真正的好作品或經(jīng)典情節(jié)和人物形象的產(chǎn)生。能否正確處理好這兩個(gè)時(shí)間的關(guān)系郑现，調(diào)節(jié)好時(shí)間的焦距湃崩，是放慢時(shí)間寫好細(xì)節(jié)描寫的關(guān)鍵。
只有這樣接箫，才能寫出慢鏡頭或特寫鏡頭攒读，也就是我們常說(shuō)的細(xì)節(jié)描寫。正如我們常說(shuō)的“慢工出細(xì)活”辛友，放慢腳步薄扁，才能看到路邊更多的風(fēng)景剪返，才能沉下心來(lái)真正品位外在世界我們?cè)诿β抵斜缓雎缘舻臇|西，這樣以來(lái)邓梅，即使生活虐我千百遍脱盲，我依然愛(ài)它如初戀。這一點(diǎn)說(shuō)起來(lái)很容易日缨，但做起來(lái)難钱反，畢竟“紙上得來(lái)終覺(jué)淺，絕知此事要躬行”匣距。更大的挑戰(zhàn)是面哥，我們生活的社會(huì)環(huán)境，本就是急功近利的快車道快節(jié)奏的現(xiàn)代生活毅待，而人是環(huán)境的產(chǎn)物尚卫，自然要慢下來(lái)，如此人很難超越時(shí)代尸红，獨(dú)立于生活之外焕毫，這樣做到內(nèi)心的慢就很難。然而驶乾，不可否定的是邑飒，慢下來(lái)用心品沉下心靜靜賞，是進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫的唯一不可替代的途徑级乐，否則無(wú)異于緣木求魚疙咸。這一點(diǎn)，只要我們用心研究過(guò)著名作家的偉大作品或經(jīng)典人物形象的文字风科，就不難發(fā)現(xiàn)這個(gè)特點(diǎn)撒轮。
在保持內(nèi)心的慢節(jié)奏下，就有時(shí)間對(duì)我們外在生活和事物進(jìn)行觀察與領(lǐng)悟贼穆，這是細(xì)節(jié)描寫的第二個(gè)步驟：那就是對(duì)客觀外在事物與現(xiàn)象進(jìn)行分解题山。事實(shí)上，即便是在外在肉眼看上去極其微小的物體或現(xiàn)象故痊，也不是我們所看到的那樣顶瞳，還可以繼續(xù)分解，這就是細(xì)節(jié)愕秫。而這里的分解慨菱，至少可以從橫向與縱向兩個(gè)角度，如果在加上一個(gè)深度戴甩，那就是三個(gè)維度的分解符喝，那我們就可以寫出更為細(xì)致入微的描寫畫面或場(chǎng)景。這樣以來(lái)甜孤，自然就避免了那種籠統(tǒng)概括性的寫作語(yǔ)言协饲。當(dāng)然畏腕，“分解”二字看來(lái)容易，其實(shí)茉稠，它對(duì)應(yīng)寫作者內(nèi)心世界的精神的深隱細(xì)密的程度郊尝，如果書寫者是一個(gè)粗糲鄙薄的心靈，那就不可能進(jìn)行更為多角度深層次的分解界面战惊，自然寫起來(lái)也就很難有經(jīng)典的細(xì)節(jié)描寫，所以扎即，細(xì)節(jié)描寫的寫作程度與寫作者的心靈訓(xùn)練與敏銳感是分不開的吞获，除此之外，還有一個(gè)重要的原因谚鄙，那就是寫作人的想象力各拷，對(duì)于寫作而言，想象力就是第一生產(chǎn)力闷营，沒(méi)有想象力烤黍，幾乎就沒(méi)有寫作力。而想象力歸根結(jié)底還是心靈力或精神力傻盟。
細(xì)節(jié)描寫的第三個(gè)步驟：就是寫作技巧的運(yùn)用速蕊。如果說(shuō)前兩個(gè)步驟主要著重于細(xì)節(jié)描寫的意識(shí)的建立，那么第三個(gè)步驟就著重體現(xiàn)為細(xì)節(jié)描寫的執(zhí)行力娘赴。這是細(xì)節(jié)描寫能否實(shí)現(xiàn)的一個(gè)根本步驟规哲，是細(xì)節(jié)描寫完成的決定性一步。技巧的運(yùn)用在這里簡(jiǎn)單介紹一些诽表，其一是我們常用的正面與側(cè)面描寫唉锌，尤其是側(cè)面描寫的運(yùn)用最見(jiàn)功效。這個(gè)方面最有代表性的文章就是賈平凹的《風(fēng)雨》竿奏，全文一千多字袄简，無(wú)一字提及“風(fēng)”“雨”，但全文卻無(wú)處不在寫風(fēng)雨泛啸，真正做到了古文論里的“不著一字盡得風(fēng)流”的理論原則绿语，這是側(cè)面細(xì)節(jié)描寫的典范，大家可以找來(lái)讀讀候址。其次是“五官感知法”：視覺(jué)汞舱、聽覺(jué)、嗅覺(jué)宗雇、觸覺(jué)昂芜、味覺(jué)并用。這個(gè)方面曾看過(guò)這樣一篇名為《五員大將“吃”食記》的小作可以去找著讀讀赔蒲，它雖無(wú)名泌神，但不乏為“五官感知法”細(xì)節(jié)描寫的一個(gè)杰作良漱。
只要真正樹立細(xì)節(jié)意識(shí)，并能用心執(zhí)行細(xì)節(jié)描寫的方法欢际，我們就能在宏觀世界“于無(wú)聲處聽驚雷”母市，把沉潛與宏觀世界深處的細(xì)節(jié)發(fā)現(xiàn)并表現(xiàn)出來(lái)。
在這里损趋，以拙筆就談以上幾點(diǎn)關(guān)于細(xì)節(jié)描寫的表現(xiàn)力的具體步驟與實(shí)施方法患久，這不過(guò)是筆者在寫作與指導(dǎo)學(xué)生寫作過(guò)程的一些個(gè)人不成熟的心得體會(huì)，若對(duì)你能有一點(diǎn)作用浑槽，那就善莫大焉蒋失，如有不妥，就權(quán)當(dāng)商榷桐玻，還望賜教篙挽！
