作者/菊花葉子
一质礼、構架小說的那些事兒(20—23章）
1旺聚、標題、框架眶蕉、大綱
從容小主告訴我們砰粹，寫長篇小說就比如蓋房子，要有規(guī)劃造挽，要有地方碱璃，要有材料，要有人動手饭入，......說起來復雜嵌器，但是，你問問那些蓋房子的人谐丢，他們根本想不起來這些復雜的流程爽航，只知道蓋房子的時候，一環(huán)套一環(huán)作業(yè)就行了........
她說乾忱，先不要考慮太多讥珍，想寫小說本身就是一種愿望。選定一種方式窄瘟，隨時都可以開始衷佃。文章的標題就是寫作的方向，每一個人可以根據(jù)標題開始下一步的工作寞肖。
從容小組構架和設計人物纲酗，簡單粗暴的歸結為一句話，有標題后先構思主線新蟆，把地基打起來觅赊，再構思副線，把屋梁架起來琼稻，最后填充情節(jié)吮螺。
2、筆感帕翻、情懷鸠补、故事風向
關于寫大綱的問題，可以先寫出大綱嘀掸，也可以完成小說之后再寫大綱紫岩，因人而異。
一部作品成功與否睬塌，并不是你帶給別人相同的感受泉蝌，而是無論你帶給別人什么感受歇万，這種感受要足夠深刻，別人能夠記住勋陪，這就是筆感贪磺。——選自《從容小主寫長篇小說》第20章
我想诅愚，只有經(jīng)過大量的練習寒锚，經(jīng)常寫作的人，才會找到適合自己的寫作方式违孝，也才能練出筆感涤妒。寫文章贵扰，是讓讀者閱讀的弛随，怎樣取悅讀者抄谐，才是最重要的摹蘑。
有方向筹燕，有大綱，有筆感衅鹿，心中有故事的梗概撒踪，就能把文章寫好嗎？
新手遇到的問題可能會更多一些大渤。比如制妄，寫的東西，怎樣才能打動到別人泵三，你需要確定一個“情懷”耕捞。“情懷”這種東西確實看不見摸不著烫幕，但是俺抽，放在故事情節(jié)中思考的時候，就是具體的较曼。
簡而言之磷斧，寫出來的東西要打動讀者，產(chǎn)生共鳴捷犹。當然弛饭，這也需要作者具備一定的語言表達能力。
我認為萍歉，當一個人知識儲備太少侣颂，閱讀量不夠，練習太少時枪孩，寫文章會十分困難憔晒，更不要說寫長篇小說了胳蛮。
從容小主，對我這樣的“小白”沒有嫌棄丛晌，她通過這部書仅炊，詳細給我們介紹了她自己寫長篇小說的經(jīng)驗和方法。她提出“故事風向”這個詞澎蛛，我的理解就是文章的社會價值問題抚垄。寫出來的文章，要有一定的深度谋逻，契合時代發(fā)展呆馁，具有社會意義，這樣才能走得長遠毁兆。這是從大的方面來講的浙滤。
當然，她還詳細談到長篇小說情節(jié)推進發(fā)展气堕、人物塑造纺腊、邏輯推理、故事沖突茎芭、人物戲劇性等方面的問題并引用自身的實例揖膜，舉一反三地講解。
一部長篇小說中梅桩，人物及格與否壹粟，取決于合理性。良好與否宿百，取決于戲劇性趁仙。優(yōu)秀與否，取決于獨特性垦页。而一般來說雀费，良好的人設，足夠應對所有小說的寫作了外臂∽——選自《從容小主寫長篇小說》第23章
3、人物設計的合理性
人物設計如何獲得合理性宋光？小主給出的方法是貌矿，使用“前史”或“人物小傳”，用于介紹其性格成型過程罪佳。只要人物的一切性格要素都能獲得合理的解釋逛漫，一般來說，人設就獲得了合理性赘艳。把人設提高到良好的水平酌毡，需要提出以下幾個問題：
1克握、人物性格上最大的特點是什么？
2枷踏、一般情況下菩暗，當人物行事面臨障礙的時候，他（她）會怎么做旭蠕？
3停团、人物行事的內(nèi)在推動力是什么？
4掏熬、人物的目標是什么佑稠？底線是什么？有什么極端畏懼的事物旗芬？
5舌胶、人物內(nèi)心有無創(chuàng)傷？有無極端珍貴的回憶疮丛？
6幔嫂、人物有什么可以作為標志的癖好或特長？
關于以上這六點这刷，我記錄下來婉烟，以便將來能用到。
4暇屋、小說的中心思想
小說有主題思想，小說的每一章洞辣、每一段也都需要中心思想咐刨，需要一個“你想表達的東西”。它能使整篇小說變得集中扬霜、不散亂定鸟。所有的情節(jié)、故事應該圍繞著這個中心來寫著瓶，不會跑偏联予。它就像在天上飛舞的風箏的那根線。
二材原、不要在意外界的聲音（24—26章）
人活在世上沸久，總要與他人接觸。你做任何一件事情余蟹，都會有人出來指手畫腳卷胯。
對待那些不同的聲音，我們要有好的心態(tài)威酒。
我特別喜歡這句話：““你可以躲在角落選擇沉默窑睁，但是不要嘲笑甚至詆毀比你勇敢的人挺峡，因為他們爭取到的光明也會照耀到你”。
打敗你的担钮，往往不是外在的東西橱赠，而是你脆弱的內(nèi)心。學會接受自己的不完美箫津，也接受別人不喜歡你的事實病线。
當你選擇寫作這條路時，你就選擇了孤獨與艱辛鲤嫡。放下過往的一切送挑，與優(yōu)秀的人為伍，默默耕耘暖眼，期盼花開惕耕。
2023-11-21? ?周二
