【鄭重聲明：文章系原創(chuàng)首發(fā)，文責自負】
率真是天性攀涵，難得是知世故而不世故铣耘；歷經(jīng)千帆洽沟，依然率真以故。對人赤誠熱情，對事專注純粹裆操，率真可為我們生命最溫暖怒详、最爛漫的底色炉媒。
率真的意思很簡單，就是直率而真誠昆烁，心地坦蕩吊骤，言語無忌，誠懇不虛假静尼。而豐子愷在《一輩子率真》一書中給出了以上他的解讀白粉，也賦予了他的文字溫暖的底色。
豐子愷鼠渺，現(xiàn)代漫畫界先驅鸭巴，散文家。他的畫作流傳甚廣拦盹，多以兒童作為題材鹃祖，幽默風趣。寥寥幾筆普舆，就勾畫出一個意境恬口，很有現(xiàn)代感。他的散文多是日常生活小事沼侣，用孩子的眼光看待這世上萬物祖能。代表作品有《緣緣堂隨筆》，融童心和禪趣為一體蛾洛，既真率自然芯杀，又妙趣橫生。民國時他的漫畫與散文就是小學課本的逞盘叮客揭厚。
《一輩子率真》就是一部豐子愷的散文與漫畫的合集，其中有二百多幅精彩漫畫扶供，一百多篇精選散文筛圆，可賞玩可珍藏，閑時時常翻翻椿浓，總能令人放松心情太援，博君一笑。
漫畫一詞雖然起源挺早扳碍，但最初人們的習慣是稱這類作品為“諷刺畫提岔、卡通、幽默畫笋敞、滑稽畫”碱蒙。在國內(nèi)這個詞來自于豐子愷的首創(chuàng)，從報紙上發(fā)表他的第一幅作品《人散后，一鉤新月天如水》就開啟了漫畫領域的時代赛惩。
漫哀墓，有著隨意的意思，漫畫也就相當于繪畫方面的隨筆喷兼、小記篮绰。欣賞作者的漫畫作品就會明白，許多小畫都是帶著點漫不經(jīng)心的童趣季惯，放在眼前會不經(jīng)意地錯過吠各，隨意拈來隨手涂抹就能擷取一片落英，芬芳繽紛了這世界勉抓。
看走孽，很平常的一幕生活場景，只是配以簡單的“平等”琳状，就有了不一樣的意義與趣味磕瓷。畫作很是簡潔，也有大量的留白念逞，給人以極大的想象空間困食。老少咸宜，少的看了一目了然翎承，哈哈笑著嚷道硕盹，“這不是阿花家的大黃嗎？”不再少年心的看了也會心一笑叨咖，再看到點晴的畫題瘩例，不定有什么往事在波瀾不驚的表面下涌動呢。
豐子愷的漫畫多以毛筆勾勒出黑白的框架與線條來甸各，有大面積的留白垛贤，你盡可以用想象來填充你的視覺空間。朱自清評價豐子愷的漫畫趣倾，說它們“就如一首首的小詩——帶核兒的小詩聘惦。”它能輕易地勾起經(jīng)歷中相似的生活場景儒恋，讓人不由地咀嚼其中滋味善绎。
看到這幅《爸爸回來了》，誰能忍住自己的笑意呢诫尽？是不是想起家中可愛的幼童禀酱？愛穿大人裙子的小公主，愛學老人彎腰走路的小淘氣牧嫉，被高跟鞋絆的一走一跟頭的小狼狽剂跟。兒童的世界多么新奇啊，他們一心盼望著長大，殊不知自己才是被羨慕的那個浩聋。
漫畫中很多的人物形象观蜗，面目被他簡單粗暴地隨手點幾下臊恋，讓你無法細究眼睛鼻子的形狀衣洁，但那輪廓又莫名地傳神。網(wǎng)絡上有個叫尋蔥覓蒜的古風繪畫者抖仅，與他這點有點相似坊夫，只有個臉龐的輪廓，沒有五官的標識撤卢，網(wǎng)友稱之為無面人环凿。
這樣的畫，沒有了面目表情放吩，更多的關注在了場景與形態(tài)上智听，畫面因而頗具動感。泰戈爾對此類情景評價說渡紫，“臉上沒有眼睛到推，我們可以看出他在看什么；沒有耳朵惕澎，可以看出他在聽什么莉测。高度藝術表現(xiàn)的境地，就是這樣唧喉〉仿保”
而對于畫友，他也有自己的獨特見解八孝，“無友不如己者董朝，同時亦無友勝己者「甚耍”也就是與朋友要有這種旗鼓相當?shù)膶Φ葼顟B(tài)益涧，能夠相互理解各自有關藝術的想法，能夠相互欣賞并思索討論驯鳖。
“先生給你的是有形之教闲询，朋友給你的是無形之教，所以你倘把有形的學費送給你的先生浅辙，應該把無形的學費送給你的畫友扭弧』眉睿”是不是可以稱之為論同頻朋友的重要性芦劣？
豐子愷的畫作童趣盎然，畫面很活潑很樸實茁肠。他的文字也一樣，率真可愛御蒲，以童心看童趣衣赶，語言純真自然，充滿了溫情與趣味厚满。
在《華瞻的日記》中府瞄，他寫孩子們對于大人的很多行為表示不理解。小時候都害怕剪發(fā)碘箍，理發(fā)店里經(jīng)匙窆荩看到哇哇大哭的孩童，身邊的人除了安撫就是責怪丰榴，而他把孩子的心理描寫的細致生動：“我抱著深深的疑惑與恐懼货邓，有誰同情于我的恐怖，有誰為我解釋著疑惑呢四濒？”
還得是豐子愷這樣的有著細膩心思的人才能體會吧换况？對號入座想一想，自己在孩童時候會不會有這樣的想法與意識盗蟆？從兒童的視角來看成人的世界戈二，這陌生的環(huán)境還真的有不能斷絕的恐懼與害怕，而大人們從不曾在意孩童這點小小的心思姆涩。
他在《從孩子得到的啟示》中寫逃難的過程挽拂，在孩子們看來成了一種有趣的旅行：有著一大幫人，有著汽車骨饿，有著輪船亏栈，有著新鮮的一切。這一切都象是平時玩不到的游戲般新奇而有趣宏赘，而大人們卻只沉浸于自己對這世道的憂心里绒北。
“他能撤去世間事物的因果關系的網(wǎng)，看見事物的本身的真相察署。我在世智塵勞的現(xiàn)實生活中闷游，也應該懂得這撤網(wǎng)的方法，暫時看看事物本身的真相贴汪，唉脐往，我要從他學習！”有趣的人如豐子愷扳埂、汪曾祺者业簿，皆可在苦難的人生里找到人生的價值，發(fā)現(xiàn)其中的真相阳懂，于無趣的生活中獲得向前的樂趣梅尤。
在《野外理發(fā)處》里通過船窗看岸上理發(fā)的場景柜思，把窗幻化成畫框，畫面中理發(fā)師成了一切的主宰巷燥，被理發(fā)的人任其作為赡盘，不得自由，簡直如同被人玩弄指揮的傀儡缰揪。換一種角度看問題陨享，視覺不一樣了，世界是如此的不同邀跃，很顛覆以前顧客是上帝的印象霉咨。
平日里這種簡易的理發(fā)點還是很常見的蛙紫，草坪的一角拍屑，小區(qū)的門前，經(jīng)常會有一椅一人就開張的理發(fā)生意坑傅。我特意地觀察一番僵驰，作者說中國的這種理發(fā)藝術高雅又自然，高雅沒看出來唁毒，自然倒是實實在在的蒜茴，拎著菜的顧客順便就坐下來了，小青菜與碎頭發(fā)在凳子的一角和諧共處浆西》鬯剑看著付款的那個正襟危坐嚴肅認真地被擺弄，想到豐子愷的文字也不由哂然近零。
他說诺核，“我的孩子們！憧憬于你們的生活的我久信，癡心要為你們永遠挽留這黃金時代在這冊子里窖杀。然這只不過像‘蜘蛛網(wǎng)落花’略微保留一點春的痕跡而已。等到你們懂得我這片心情的時候裙士，你們早已不是這樣的人入客，我的畫在世間已無可印證了！這是何等可悲哀的事巴茸怠桌硫！”
站在孩子的角度，總是一心想要成長的啃炸。他一聲聲的發(fā)問铆隘，我什么時候才會長大呢？肮帐！而所謂的成人看著孩子們發(fā)出這樣的喟嘆咖驮，真的是一種矛盾边器，對孩子早晚會失去的率真與童趣感到深切的悲哀與遺憾。
季羨林的散文也是樸實誠摯的托修，但他文字間是不動聲色的淡然忘巧，可能是受學者的嚴謹作風影響，不表露他的情感波動睦刃。汪曾祺和豐子愷都被稱為老頑童砚嘴，汪的文字也是極有趣的，他的有趣在舌尖誘惑在自然界的花木蟲草涩拙，其中蘊含著文人的疏淡與雅致际长。而豐子愷文字的最大特色除了樸實有趣外，就是童心童趣的映照兴泥。
他曾說過工育，“在得到一個主題以后，宜于用文字表達的就寫隨筆搓彻，宜于用形象表達的就作漫畫如绸。”因而他的作品就形成了文中有畫旭贬，畫中有詩的意境怔接。他用直白的話語、簡潔的線條稀轨，力求明白通暢地比照成人世界的虛偽與病態(tài)扼脐，直率與老成并存，因而暗含了人生的哲理奋刽。
朋友們對豐子愷有個評價：都說豐子愷的畫好瓦侮，其實他的字更好，都說他的字好杨名，其實他的文章更好脏榆，都說他的文章好，其實他的人更好台谍。在我看來须喂，一個經(jīng)歷過時代變遷，又在運動中歷經(jīng)苦難趁蕊，在種種生活挫磨之后還能保持一份灑脫一份干凈坞生，還能赤誠熱愛生活，保有純粹的童心掷伙，對人生有著新奇與夢想是己，這樣的文字與漫畫都是他人生的最好印證與寫照了。
