張繼偉
曹雪芹在脂批《石頭記》第四十二回透露了他的創(chuàng)作取型人物及情節(jié)架構(gòu)之思路匿沛。
此回中黛玉戲謔惜春作畫請假時間過長球订，其中取笑語“又要照著這樣兒慢慢的畫框仔，可不是得二年的工夫初婆！”眾人聽了机打，都拍手笑個不住矫户。寶釵笑道：“‘又要照著這個兒慢慢的畫’，落后一句最妙残邀，所以昨兒的那些笑話雖然可笑皆辽，回想是沒味的，你們細(xì)想顰兒這幾句話雖是淡的芥挣，回想?yún)s有滋味驱闷，我倒笑的動不得了【判悖”庚本夾批為：看他劉姥姥笑后復(fù)一笑遗嗽，亦想不到之文也。聽寶卿之評鼓蜒，亦千古定論痹换。
其實書中昨兒因劉姥姥的到來而在上兩回記述所發(fā)生的故事征字，確實好笑，但作者為何卻要借寶釵之口重復(fù)“又要照著這個兒慢慢的畫”這句話語娇豫，且說“卻有滋味”匙姜，又用評語點出“寶卿之評，亦千古定論”呢冯痢？
下文寶釵又道：“如今畫這園子，非離了肚子里有幾幅丘壑的才能成畫……分主分賓浦楣，該添的要添袖肥，該減的要減，該藏的要藏吮旅，該露的要露。這一起了稿子再层，再端詳斟酌棍鳖，方成一幅圖樣镜悉〖诠”明看確實是指作畫剩晴，但“添”字用于園景實寫顯然系無所指。此句語若從“一聲而兩歌”上理解鳍寂，把它看作暗喻，即“肚有幾幅丘壑”是講著寫一部書的整體架構(gòu)敷設(shè)構(gòu)思、“分主賓、添拒垃、減停撞、藏、露”是指人物故事（所隱史實）情節(jié)的鋪陳技巧悼瓮，則此話語豈不就是更有滋味的了戈毒。
再看寶釵的話，“第二件横堡，這些樓臺房舍是必要用界劃的埋市，一點不留神，欄桿也歪了命贴，柱子也塌了……豈不倒成了一張笑‘話’兒了”道宅。此地以“話”字代“畫”字，固是體現(xiàn)出寶釵借用諧音以顯其智敏笑玩之妙胸蛛，卻更是能醒引讀者用作“話”（著書）來看此作“畫”之論污茵。“用界劃”防“歪塌”暗喻作者之成書載史立說上是把握端正了全書的的根本立意葬项，對做到該褒什么貶什么泞当，即對現(xiàn)在所謂主旋律的弘揚問題上嚴(yán)肅認(rèn)真，剛正無邪玷室。而且以“話”點“畫”零蓉，也就明示出了前文寶釵重復(fù)“慢慢的畫”，“卻有滋味”的真實寄語穷缤。同時敌蜂，用不要出現(xiàn)“歪榻”而致“笑話”來隱指了書中行文在語言的風(fēng)格采用上，也是要做到雖要活潑風(fēng)趣但亦要絕不流于媚眾低俗津肛，此意在下面“雪浪”紙的取用上也做了隱現(xiàn)章喉。
“第三，要插人物，也要有疏有密秸脱，有高有低……一筆不留神落包，不是腫了手就是跏了腿……√剑”此句暗喻咐蝇，細(xì)節(jié)事實的描寫把握務(wù)必要做到追蹤躡跡，萬不可因曲改而導(dǎo)致人物變形走樣巷查，也即作者在書中所謂“亦不敢稍加穿鑿”有序。
后文又提到寶釵要讓寶玉幫著惜春來畫這幅畫，正是以寶玉輔成作畫而點出了雪芹之操刀成書的勞作史實岛请。
寶玉聽了寶釵的安排旭寿，先喜的說：“這話極是，詹子亮（其人名為詹光）的工細(xì)樓臺就極好崇败，程日興的美人是絕技盅称。”《紅樓夢》中確切點明人名處后室，十之八九定有所指缩膝，“沾光、沾自亮”可解為隱指作者自己沾了角色所有的輝光而可光亮傳世咧擂，亦可理解為隱指書中角色所為因系由對自身原型復(fù)描而潤澤生輝逞盆。這也正是書中所言“因要傳他，便可傳我”之語松申。“工細(xì)樓臺”喻故事架構(gòu)俯逾，“美人”隱人物女主角贸桶，而“程日興”則是“承日幸”之諧語。日字在中國古文化可指待帝王桌肴，夏民詛咒夏桀時有語為“時日（指暴君夏桀）曷喪皇筛，予及汝偕亡”，此之謂也坠七；天無二日水醋，世無二主，亦是此之謂也彪置。故程日興隱指了能承受到帝王寵幸之人拄踪，而且是美人，當(dāng)然是指皇帝跟前的妃嬪乃或皇后了拳魁，此書中指誰惶桐，也定是指寵受雍正愛幸的曹香玉皇后本名紅玉的女子了。此句處“詹子光的工細(xì)樓臺就極好”，即透露出整部書就是曹雪芹的立意構(gòu)劃的姚糊，而“程日興的美人”（紅玉）就是書中的女主人公林黛玉及眾多補寫分身的原型贿衍。
接下來，寶釵道：“如今且拿什么畫救恨？”寶玉道：“家里有雪浪紙”贸辈。寶釵冷笑道：“拿了畫這個，又不托色肠槽，又難滃裙椭，畫也不好，紙也可惜署浩∪嗳迹”此語中的“雪浪”暗喻指曹雪芹曾想借《金瓶梅》之語言流俗風(fēng)格，以求利用世人的獵艷索奇心理來圖得所著書文的廣為傳播筋栋。寶釵冷嘲寶玉為不中用炊汤，是借釵語表明作者最終又否決了這一媚俗做法。后來在最接近曹雪芹最后定本的戚序版本中已是刪掉了大量穢語的潔本就是明證弊攘，應(yīng)該說這是曹公最終的明智決定抢腐。
后文中寶釵的話則是再借惜春作畫細(xì)致而再次旁敲側(cè)擊地影寫出“作話”（著書）中人物的主要原型來源了〗蠼唬“原先蓋這園子迈倍，就有一張細(xì)致圖樣……你和太太要了出來，也比著那紙大小捣域，和鳳丫頭要一塊重絹啼染，叫相公礬了，叫他照著這圖樣刪補著立了稿子焕梅，添了人物就是了迹鹅。”這幾句話贞言，看似用來做畫畫的捷徑是極好的斜棚，但其實，工程的建筑施工平面設(shè)計圖稿用作立體式景物實摹繪畫的底稿是幾乎不可能用的该窗，我們不必在這個問題較真弟蚀，因為作者的本意就是醉翁之意不在酒。注意里面提到的兩個人酗失，“和太太要圖紙义钉，和鳳丫頭要絹”，再注意提到的繪畫方式级零，“比著大小断医，重描下來”滞乙，此話語大有深意。
《紅樓夢》前文中有好幾回多次提到王太太早就不主事不當(dāng)家了鉴嗤，且文中交待過斩启，省親別墅是賈珍主持的工程，這事更犯不著提到去向太太要底稿醉锅，而文中提到偏是“和太太要”兔簇，只能是另有隱意。問阿鳳要絹到?jīng)]什么硬耍，但稱其為“鳳丫頭”可就要分析一下了垄琐。鳳姐是賈璉的妻子，年齡比寶玉经柴、黛玉狸窘、寶釵都大，寶釵與鳳姐是住姨娘家的表親嫂妹關(guān)系坯认，在一個詩書禮族之家翻擒，無論是從親疏還是從長幼兩個方面來說，為小者都不可能直呼其為大者名諱的牛哺，且寶釵此處還要加之為“丫頭”這一輕卑語飾詞匯陋气，況且書中曾一再強調(diào)寶釵是個極知分寸識禮之人。在此一稱引润，我們就不得不好好考量一下作者的用意巩趁。有人或許會說書中亦有它處出現(xiàn)此種稱呼，我認(rèn)為這正是作者要為此處打掩護(hù)而作的遮飾用語淳附。
發(fā)揚科學(xué)解夢人尊重史實的論證推理精神议慰，我們完全可以這樣來領(lǐng)悟理解：太太即夫人，暗暗隱指了曹公的妻子李香玉和柳蕙蘭燃观，鳳丫頭則是一語兩用褒脯，既點明成為鳳（皇后）的紅玉，又點明她以前在曹家的身份是丫頭（當(dāng)然此時的丫頭還可以隱指雪芹的另一陪讀丫頭）缆毁，同時我們還知道鳳丫頭（紅玉）亦是曹公雖無名而有實的夫人。那么“太太圖紙稿底到涂，鳳丫頭重絹（兩處是互文用法脊框，即太太與鳳丫頭為稿底，然后重絹復(fù)募摹）浇雹，再照著圖樣刪補”的意思就顯而易懂得了∮旆恚“和太太要昭灵，和鳳丫頭要”就是要太太和鳳丫頭所隱史上真人來做了原型吠裆，“圖紙稿底，比之大小重絹”就是隱指了在原有現(xiàn)實人物的基礎(chǔ)上的影寫復(fù)摹烂完。
為什么要照著圖樣“刪補”试疙？因為曹公時代，滿清統(tǒng)治階級的殘暴抠蚣，小說實現(xiàn)不了通過人物一生的完整活動歷程來表達(dá)出與統(tǒng)治階級對立的思想映寫祝旷，況且曹公還要記寫他們對抗統(tǒng)治者的反叛斗爭史，何況他們又是能給統(tǒng)治者造成巨大凌辱傷害的重量級人物嘶窄，更何況他們的反叛將會是危及統(tǒng)治者根本利益的爆炸性事件怀跛。因此在以曹雪芹身邊這幾個重要女人（曹公著書的本意本身就是要為他所鐘愛、苦戀柄冲、愧對的女人立傳）為藍(lán)本上吻谋，確定全書主體框架人物故事情節(jié)，同時為了避禍他不得不對人物身上的典型事跡有所“刪”隱现横。但為書史紀(jì)事的完整漓拾，他又創(chuàng)造性的通過添加多個同一旨向的分身人物這一創(chuàng)作手法，而把史上原一人的事跡加諸其眾多分身的方式长赞，從而將歷史全貌再隱“補”回來晦攒。這樣作者就既達(dá)到了免于統(tǒng)治者文字獄迫害，又能曲筆假借于小說而實現(xiàn)載史立傳的實效得哆，同時又確保了他所強調(diào)的不能“畫歪了”脯颜，不能“腫手跏腿”，“細(xì)微處追蹤躡跡”贩据，“亦不可穿鑿”的忠于史實的嚴(yán)謹(jǐn)做法栋操，即自謂為“野史”而“春秋筆法”。
通過這里的表意分析也就不難理解作者曾在書中指出“諸多情案皆從石兄掛號”的注解饱亮，眾多情案人物俱是太太矾芙、鳳丫頭所影寫之歷史實人、實事近上、實作為剔宪，為避禍在小說主干角色的眾多事跡上作些“刪”卻，為紀(jì)事完整而通過在眾多的分身人物上的嫁接而分“補”出史實壹无。曹公與紅玉是以情而為一生一世之大糾葛葱绒，因情極而思大作為，以其大作為而難容于世斗锭。曹公雖未補天地淀，卻非凡石，而終至此窮極險境者岖是，皆因二人情情帮毁、情不情之情案实苞。故小說中除主干角色外，諸分身亦多盡以情案之事由而彰顯其身烈疚，諸多情案人物通過在長相黔牵、名字、衣著及事跡上有著這樣那樣的明顯勾掛胞得，從而以不可否認(rèn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式實證著作者所創(chuàng)造地人物分身法之藝術(shù)表達(dá)手段荧止。
這部分暗示之語句與前文表述小耗子的變身零星搬運法一樣，皆是作者明白無誤的隱語提示告知讀者阶剑，作為我們后來的讀書人如果想通并認(rèn)可了這些藝術(shù)手法跃巡，我們也就更深切地理解了作者為何要在書中強調(diào)“獨此書為不可毀野史”之誡告。
雪芹因?qū)τ赫脸睢①Z頫及其妻子素邪、乾隆等人的憤恨憎惡而借寶釵之口稱其在小說中的影寫人物為“就是配這些青綠顏色并泥金泥銀”。再借給畫中人物描繪景物圖案所需要器材“預(yù)備化膠猪半、出膠兔朦、洗筆”來隱喻情節(jié)構(gòu)設(shè)如何“化”“出”“丘壑”以成書的。這也明示作者在行文中磨确，不是采用傳統(tǒng)紀(jì)史實筆來述事的沽甥，而是通過化裝掩隱了的“洗筆”來隱記繪寫的。
寶釵還開了個具體的單子：“頭號排筆四支乏奥、二號排筆四支摆舟，三號排筆四支，大染四支邓了，中染四支恨诱，小染四支，大南蟹爪十支骗炉，小蟹爪十支照宝，須眉十支，大著色二十支句葵，小著色二十支厕鹃，開面十支，柳條二十支……乍丈⌒芟欤”表面所言的畫器之用自不必講，分析下暗喻真得很有滋味诗赌。
頭號排筆當(dāng)然是指頭號角色了，因為書中諸多角色多系同一人的化身秸弛，所以“排”字用的妙铭若，至于數(shù)字可以認(rèn)為確指而去拿小說人物對號入座洪碳，也可以看作是作者為行為需要而作的不確多指。因為若把頭號理解為整書的主角叼屠，那么此四位應(yīng)是黛玉瞳腌、寶釵、寶玉和王熙鳳镜雨，二號排筆人物可以為賈母嫂侍、襲人、探春荚坞、湘云挑宠，這里就會與后面的大染（黛玉、寶釵颓影、寶玉等人）各淀、須眉（寶玉）、大著色（黛玉诡挂、寶釵碎浇、寶玉等人）所隱指人物出現(xiàn)重復(fù)，所以這里的數(shù)字可以靈活理解作者為行文的不得已手法運用璃俗。排筆奴璃、染筆、著色筆及至開面柳條之筆是從繪畫著色城豁、筆墨濃淡疏淺入眼苟穆，來隱喻書中所有著寫角色包括十二釵、副釵钮蛛、再副釵鞭缭、須眉、蟹爪等大小主賓及眾多小廝丫頭人物之因藝術(shù)需要不同魏颓，遂用筆繁簡多寡各異之藝術(shù)創(chuàng)作手法岭辣。而大南蟹爪與須眉筆則是從感情色彩上隱指了人物的正邪派性之分類，即作者自謂的“物以其類而分”之性屬甸饱。薛蟠沦童、賈雨村、賈璉叹话、賈蓉偷遗、賈赦、賈珍驼壶、賈環(huán)之流定當(dāng)歸之為蟹爪之筆氏豌，寶玉、柳湘蓮热凹、馮紫英泵喘、衛(wèi)若蘭泪电、蔣玉函、甄寶玉定是須眉之筆所隱的了纪铺。作者用一名目繁雜的單子是在從多個角度來發(fā)揮隱喻相速，一方面起到掩護(hù)的作用，一方面能更明確地點明意圖鲜锚。
緊接著文中又利用黛玉取笑寶釵的話突诬，來續(xù)作掩護(hù)，續(xù)示己意芜繁⊥叮“鐵鍋一口，鍋鏟一個”浆洗，寶釵道：“這作什么催束？”黛玉笑道：“你要生姜和醬這些作料，我替你要鐵鍋來伏社，好炒顏色吃的抠刺。”眾人都笑起來摘昌。作者通過此處句語隱指已將生活中各色真實人物及其所歷往事一股腦地放到了一口大鍋里（一部小說內(nèi)）速妖，又用鍋鏟（作者那如椽之筆）攪拌打亂（顛倒相酬），實現(xiàn)顏色雜燴（故事網(wǎng)絡(luò)錯綜）聪黎，物事混亂（文中時序紊亂）罕容，萬難辨清（后人學(xué)者不是感嘆紅樓年代時序之混亂，就是再辯論五千年稿饰，也還是搞不清的么）锦秒。然而如果我們留意出作者多處所留讀書解隱之秘鑰，領(lǐng)悟了其隱喻之苦心喉镰，也就明白了紅樓書中回風(fēng)舞雪旅择、橫峽倒波、顛倒相酬侣姆、名字設(shè)色生真、真假假真、移花接木捺宗、點此注彼柱蟀、留玄鉤疑、設(shè)迷漏蹤……等等之曠古絕技與海深脈息蚜厉。
寶釵笑道：“你哪里知道长已，那粗色碟子保不住不上火烤，不拿姜汁子和醬先在底子上烤過了，一經(jīng)了火是要炸的痰哨〗汗”
此文隱指巧妙，“粗色碟子”即蟹爪所喻之薛蟠斤斧、賈頫之流，“上火烤”霎烙，作者就是要通過小說而把他們的可恥丑行顯露出來撬讽，讓世人知道事件的真實面貌。但直刺其辱就會傷害并動搖到統(tǒng)治者的利益根本悬垃，是很容易惹怒統(tǒng)治者而招來殺禍的游昼，所以作者只能以“姜汁”( 以辛辣譏諷語來貶刺小說中時人粗角)和“醬”（抹黑愚弄語）“預(yù)先抹在碟子上”（漿糊其原型原貌），從而防止“一經(jīng)了火”（要經(jīng)受統(tǒng)治者的文獄察查）“是要炸的”（被統(tǒng)治者發(fā)覺所隱之史尝蠕，他們是不會善罷干休的烘豌，就會因碟子破、顏色漏而作不成畫看彼，即不能成‘話’之書毀廊佩、并致人亡之災(zāi)）。
此回之標(biāo)題為：蘅蕪君蘭言解疑語靖榕，瀟湘子雅謔補余香（有本作：蘅蕪君蘭言解疑癖标锄，瀟湘子雅謬補余香）。小說正面是寫寶釵與黛玉的因《牡丹亭》茁计、《西廂記》詞句的責(zé)鬧和玩笑交好（即解輕語）料皇，及由此處而行文至黛玉借惜春作畫之謔笑鬧語（補余香）作結(jié)。實則是作者借寶釵的一篇作畫之語而言作“話”——亦即言其書之成星压，而通過黛玉的調(diào)侃取笑謔語來應(yīng)和行文践剂、幫補完整，使一篇隱語之文至其完美娜膘、天衣無縫逊脯、禍避而留香。
若非解夢人點破劲绪，此語還不知要瞞過多少讀者男窟。曹公亦曾慮怕后人會囫圇吞過此文而致不解其意，故在回后總評中用語點出了他的精心潛隱之意贾富〈ζ海“摹寫富貴，至于家人女子键闺，無不妝點恒傻；論詩書，講畫法，皆盡其妙扇住；而其中隱語驚人春缕，教人不一而足。作者之用心艘蹋，誠佛菩薩之用心也锄贼。讀者不可因其淺近而渺忽之。
余為此文后女阀，亦奉告讀者萬不可以“純屬主觀斷章宅荤、臆造取義、無中生有浸策、妄為密碼解析冯键、巧言附會”之語扣帽嘲諷、肆意撻伐而為幸庸汗。
文后附至北京香山拜訪霍國玲老師贈書照
