即興喜劇竟然是有結(jié)構(gòu)的？難道不是即興創(chuàng)作的嗎衅疙？
錯(cuò)莲趣！即興喜劇當(dāng)然是有結(jié)構(gòu)的！
長(zhǎng)篇即興其實(shí)是有結(jié)構(gòu)的炼蛤，這些結(jié)構(gòu)主要有劇情翻三番妖爷，人物關(guān)系和角色塑造等多種結(jié)構(gòu)和流派蝶涩。在之前的即興學(xué)習(xí)中理朋，其實(shí)也有過(guò)一些學(xué)習(xí)絮识。但在最近參加的抓馬X即興課程中，在大通老師的指點(diǎn)下嗽上，長(zhǎng)篇即興的結(jié)構(gòu)越發(fā)地清晰次舌。
防止自己遺忘，特以本文總結(jié)我從大通老師和大可老師等即興老師那里學(xué)到的長(zhǎng)篇知識(shí)兽愤，助人助己彼念。
劇情翻番
在長(zhǎng)篇即興的創(chuàng)作中，劇情的翻番浅萧，是常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)之一逐沙。
以長(zhǎng)篇Armando為例。兩兩起戲洼畅，搭建真實(shí)3W（Who,Where,What）吩案，告訴觀眾誰(shuí)在什么地方做什么事。然后在即興表演之中帝簇，推動(dòng)劇情的發(fā)展徘郭，尋找不正常點(diǎn)，這個(gè)不正常點(diǎn)丧肴，很可能就是這一幕戲的核心游戲残揉。然后圍繞核心游戲，展開(kāi)大約三番的劇情芋浮。
比如兩人上來(lái)抱环，搭建真實(shí)3W：
美麗在澆花
阿強(qiáng)：需要我?guī)兔幔?美麗：啊，不用了纸巷。我自己澆就可以了江醇。
阿強(qiáng)：哦，好的何暇。
美麗：你幫我搬把梯子過(guò)來(lái)吧陶夜，我拿不到上面的水管。
阿強(qiáng)：好的（去搬梯子裆站，然后去拿水管）
美麗：你家沒(méi)事疤醣佟？不忙昂昕琛羽嫡？
阿強(qiáng)：哦，沒(méi)事肩袍，沒(méi)事杭棵。我就是沒(méi)啥事，過(guò)來(lái)看看能幫上你什么。
到這里魂爪，一切都很正常先舷。看起來(lái)是阿強(qiáng)在追求美麗滓侍，想幫她干活蒋川，套近乎。但就算上面看似十分正常的劇情撩笆，也是可以找到不正常點(diǎn)的捺球，比如最后一句：“我就是沒(méi)啥事，過(guò)來(lái)看看能幫上你什么”夕冲。
上來(lái)的隊(duì)友拍掉帶有觀眾視角的正常角色氮兵，也就是拍掉美麗歹鱼，上來(lái)起戲。之前阿強(qiáng)和美麗的那段戲?yàn)榈谝环?/p>
某男：（整理資料醉冤，不理會(huì)阿強(qiáng)∫涎簦看了看手表）阿強(qiáng)啊铃绒，這都晚上12點(diǎn)了，你還在我臥室螺捐，你家沒(méi)事嗎？
阿強(qiáng)：沒(méi)事定血，沒(méi)事，我就是看看能不能幫上忙澜沟。
上面那段為第二番灾票，阿強(qiáng)從一個(gè)看似正常的人，變成了一個(gè)有點(diǎn)不正常的人茫虽。他好像一直都不忙刊苍，還老是不合時(shí)宜地出現(xiàn)在別人身邊濒析。像個(gè)影子。這次還是深夜在一個(gè)同性房間号杏，這么等候著，這已經(jīng)不正常了。
隊(duì)友拍掉某男荣暮，接著上兩人。
某男：（抱著某女，親熱狀蜈块，轉(zhuǎn)臉對(duì)阿強(qiáng)）阿強(qiáng)啊，我和你劉奶奶要親熱睡覺(jué)了百揭，你家里沒(méi)事嗎？不忙嗎器一？
阿強(qiáng)：沒(méi)事，沒(méi)事祈秕，我就是看看能不能幫上忙。
三番結(jié)束志鞍。第一番里面，相對(duì)正常固棚，看起來(lái)像是男追女，但其實(shí)不正常點(diǎn)是阿強(qiáng)一直沒(méi)事此洲，要幫別人委粉。第二番里面呜师，深夜贾节，和一個(gè)同性共處一室，阿強(qiáng)從幫女生到幫同性氮双。第三番里，他甚至要幫要入睡的老夫妻戴差，幫他們做什么呢？
這樣的結(jié)構(gòu)成為翻三番袭厂。在很多喜劇節(jié)目中都能找到這個(gè)結(jié)構(gòu)墨吓。在即興喜劇中纹磺，他的結(jié)構(gòu)是：
兩人3W起戲，即興表演橄杨，推動(dòng)劇情，尋找不正常點(diǎn)式矫，也即核心游戲。當(dāng)找到核心游戲之后采转，進(jìn)行翻番。翻第二番的時(shí)候板熊，要等待劇情發(fā)展一下，然后再進(jìn)行第三番邻邮。不正常點(diǎn)，或核心游戲的程度逐番加劇克婶、戲劇化筒严。
第一番：正常
第二番：稍微不正常
第三番：瘋狂
然后掃戲。掃戲需要在戲的高潮點(diǎn)掃戲鸭蛙，而不能等待氣氛掉下來(lái)筋岛。
什么是不正常點(diǎn)娶视？核心游戲有哪些睁宰？將在另一片文章中介紹。
翻番次數(shù)也不一定就只是3次柒傻，可以是2次，也可以是多于3次青柄。需要看當(dāng)前的瘋狂程度伐债。如果第二番已經(jīng)很瘋狂了致开，也可以直接掃掉。第三番之后已然有程度加深的空間虹蒋，則可以繼續(xù)這個(gè)模式，繼續(xù)玩核心游戲魄衅。
等待劇情發(fā)展是普遍情況下的要求。如果核心游戲很明顯膏斤，觀眾反饋很好邪驮，那么只要把核心游戲玩出來(lái)，在氣氛最高點(diǎn)毅访，就可以通過(guò)walk on或者tag out等方式來(lái)繼續(xù)下一番。
翻番的技巧是：保持核心游戲不變蟆融，保留瘋狂角色，而改變3W中的信息型酥。比如換掉場(chǎng)景，換掉角色查乒，換掉事件，或者都換掉玛迄。
比如上一個(gè)例子中的核心游戲是：不合時(shí)宜地幫別人。那么保留瘋狂角色阿強(qiáng)和核心游戲虏杰。將場(chǎng)景換成深夜的臥室勒虾，角色換成男性纺阔。再把場(chǎng)景換成深夜的臥室修然，角色換成一對(duì)老夫妻钧栖。
難度更高的是婆翔，瘋狂角色也換掉，但演員不換啃奴。另外新的劇情，演瘋狂角色的演員扮演另一個(gè)人瘋狂的人最蕾，但是核心游戲不能變。
那這一幕戲到此就完成了第一次三番黎炉。一般的醋拧，Armando還會(huì)有其他組的表演，均為獨(dú)立的戲丹壕。再輪到這一組來(lái)表演時(shí)，應(yīng)該如何繼續(xù)表演菌赖，推動(dòng)劇情，繼續(xù)翻番呢琉用？
這個(gè)時(shí)候就可以用到如下的方法了：
- 時(shí)間推移
- 追溯原因
- 關(guān)系迭代
時(shí)間推移
時(shí)間推移的用法是最簡(jiǎn)單的堕绩。比如一個(gè)很膽小的女生邑时，需要姐姐去幫他見(jiàn)男生。第二番可以是讓男性朋友去幫刁愿。第三番可以是讓老奶奶去幫。越來(lái)越瘋狂滤钱。
第二幕的時(shí)候脑题，時(shí)間推移一下件缸，可能結(jié)婚了叔遂，怕啪啪啪疼争剿，需要姐姐去幫他痊末。然后男性朋友，然后凿叠。。盒件。
第三幕的時(shí)候，時(shí)間推移到臨死前恩沽。怕死，讓姐姐去幫他死罗心。諸如此類的一些程度不斷加強(qiáng)绽昏，不斷戲劇化的翻番俏脊。
追溯原因
追溯原因也是一種很好的起第二幕的方式。比如阿強(qiáng)這樣不合時(shí)宜地幫助別人爷贫，是為什么呢？是因?yàn)樵诩依锫眩瑡寢尪几闪怂械氖拢瑥膩?lái)不讓他幫忙毕骡，所以他特別想幫別人岩瘦，以至于有些病態(tài)未巫∑裘粒或者在他成長(zhǎng)過(guò)程中，從來(lái)沒(méi)有人幫他握爷，都欺負(fù)他。所以他發(fā)誓一定要幫助別人新啼，結(jié)果物極必反。原因有很多種漓柑，都可以進(jìn)行深入的挖掘，推動(dòng)后面的劇情發(fā)展辆布。
關(guān)系迭代
關(guān)系迭代也是常用的一種推動(dòng)劇情的方式茶鉴。比如一個(gè)溺愛(ài)的母親，對(duì)子女的疼愛(ài)涵叮，到了病態(tài)的地步。而這種pattern/核心游戲/game/光源 也可以應(yīng)用在奶奶和媽媽身上盾碗∫ㄆ埃或者是孩子對(duì)孩子的孩子身上廷雅。這種關(guān)系迭代也是一種翻番的方式京髓。
人物關(guān)系
發(fā)展人物關(guān)系也是長(zhǎng)篇即興的一種模式。主要有LA Ronde,小鎮(zhèn)等表演形式芥玉。
以LA Ronde為例备图。人物兩兩起戲，每一個(gè)后上場(chǎng)的演員需要自己設(shè)定場(chǎng)景揽涮，然后為在場(chǎng)的隊(duì)友豐富人物設(shè)定，探尋人物之間的關(guān)系绞吁，發(fā)展劇情。第一輪結(jié)束之后颜说，即可自由組合繼續(xù)推動(dòng)劇情發(fā)展，直至喜劇高潮门粪，掃戲。所以LA Ronde可以說(shuō)是一個(gè)非常自由的長(zhǎng)篇即興模式乾吻。
但其實(shí)如果給這個(gè)模式加一些小小的限定，就會(huì)讓即興更加可控绎签，可看性更強(qiáng)酝锅。比如第一輪兩兩起戲的時(shí)候，相隔兩組戲搔扁，類型應(yīng)該是“工作生活”和“個(gè)人生活”交替展開(kāi)的。如此可以防止演員被前面的劇情帶跑扭勉。從而構(gòu)建相對(duì)獨(dú)立的劇情苛聘，才能創(chuàng)造更多信息涂炎，為后面的劇情推動(dòng)留下足夠的空白焰盗，才更有可能走在觀眾的前面咒林。
同時(shí)，第一輪澎粟，每一場(chǎng)戲都應(yīng)該是獨(dú)立的欢瞪。由于每一個(gè)人都在相鄰的兩場(chǎng)出現(xiàn)活烙，所以人物角色自然地已經(jīng)產(chǎn)生關(guān)系遣鼓。獨(dú)立的劇情的作用和相隔兩場(chǎng)戲類型不同的作用相同：帶來(lái)更多信息，留下足夠的空白回懦，為后續(xù)劇情發(fā)展，走在觀眾前面創(chuàng)造條件怯晕。
同時(shí)，為了劇情能夠更好地發(fā)展谭期，人物之間的關(guān)系應(yīng)該是熟人吧凉，不然需要花費(fèi)大量的時(shí)間來(lái)摸索人物之間可能的關(guān)系隧出，在短暫的即興表演之中阀捅，這是很難做到的。
第一輪結(jié)束之后赏廓，演員再自由組合傍妒，摸索戲劇的內(nèi)核，推動(dòng)人物關(guān)系的發(fā)展颤练，甚至探究高概念戲劇主題。神奇的是嗦玖，越是這種即興的表演，越可能爆發(fā)更出乎意料的笑點(diǎn)苛吱。
小鎮(zhèn)的規(guī)則也類似器瘪。只不過(guò)場(chǎng)景在開(kāi)場(chǎng)時(shí)已經(jīng)向觀眾征集。第一輪結(jié)束之后橡疼，演員依次需要站出來(lái)自我介紹角色，包括角色和欲望欣除。
角色塑造
這個(gè)方式的長(zhǎng)篇目前還沒(méi)有學(xué)習(xí)到，等待后續(xù)添加滔岳。
手法/道具
在長(zhǎng)篇中與一些手法/道具，可以幫助劇情的推動(dòng)澈蟆，可以讓?xiě)蛲饨巧雸?chǎng)，或者換掉其中的角色睹簇，或者換掉當(dāng)前的環(huán)境寥闪，或者時(shí)間等等。具體的有：
walk on：場(chǎng)下隊(duì)友走上場(chǎng)來(lái)推動(dòng)劇情發(fā)展疲憋，俗稱送禮物，然后找理由下場(chǎng)缚柳，臺(tái)上的演員是主角。walk on的技巧此處不展開(kāi)彩掐。
tag out：拍掉角色灰追，保留瘋狂角色，也即核心游戲的主角弹澎，繼續(xù)發(fā)展劇情。一般的殴胧，原來(lái)的主角需要在隊(duì)友拍掉他之后再拍掉隊(duì)友刽肠，重返舞臺(tái)，從而給別人再繼續(xù)拍他做好準(zhǔn)備音五。最好的羔沙，主角依然是最開(kāi)始起戲的兩位演員。
paint：站在場(chǎng)外提供額外信息，比如穿著打扮夯膀，比如環(huán)境表述等等苍蔬。可以帶來(lái)額外的信息碟绑。比如兩個(gè)人在談?wù)撃橙俗蛱靹傎I(mǎi)的全球獨(dú)版鞋，場(chǎng)下隊(duì)友給上色押袍，說(shuō)：場(chǎng)上的兩人都穿著同樣的鞋凯肋。那么這個(gè)信息就表明有一個(gè)人因?yàn)樘摌s撒謊了。劇情就從普通變得充滿喜劇點(diǎn)侮东。
cut to: 場(chǎng)景切換，或時(shí)間推移悄雅，人物不變，追溯原因癌佩，或者推動(dòng)劇情發(fā)展便锨。比如兩人正在約會(huì)，特別害羞放案。隊(duì)友喊：“切到結(jié)婚后/切到結(jié)婚現(xiàn)場(chǎng)/等等”，就可以快速把劇情推動(dòng)到一個(gè)新的高度掸冤。
其他友雳，等待后續(xù)學(xué)習(xí)總結(jié)
掃戲的節(jié)奏
前面介紹了長(zhǎng)篇即興的結(jié)構(gòu)。在結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)之上押赊，還需要強(qiáng)調(diào)節(jié)奏。節(jié)奏不僅僅包括演員表演的節(jié)奏，包括走位罗丰，說(shuō)臺(tái)詞再姑，抖包袱的節(jié)奏，還要強(qiáng)調(diào)非常重要的一點(diǎn)：掃戲的節(jié)奏元镀！
原則上，第一輪的戲沐兰，無(wú)論好壞蔽挠，需要耐心等待隊(duì)友把3w搭建出來(lái)，再掃戲澳淑。掃戲的節(jié)點(diǎn)應(yīng)該在觀眾笑的時(shí)候比原，氣氛最好的時(shí)候去掃杠巡，而不是尬住量窘，進(jìn)行不下去了再掃氢拥。
但一般的，容易出現(xiàn)兩種不好的情況：
- 光顧這看戲了冬殃，或者根本沒(méi)有掃戲的意識(shí)叁怪，然后就這么等著，直到隊(duì)友尷尬掉奕谭。
- 等待更好的笑點(diǎn)，可是再也沒(méi)有更好的笑點(diǎn)了血柳，繼續(xù)等，然后尬掉攀隔。
這兩種情況都是很經(jīng)常出現(xiàn)的栖榨。前者需要刻意強(qiáng)調(diào)和練習(xí)，使得演員在場(chǎng)下也專注地傾聽(tīng)臺(tái)上的信息婴栽，然后感受觀眾的情緒和現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。捕捉到一個(gè)合適的高潮點(diǎn)映皆，充滿活力地掃戲轰枝。
后者則相對(duì)難解決一些，需要具體情況具體分析鞍陨。如果3w已經(jīng)搭建完成，那么笑點(diǎn)過(guò)了之后缭裆，再等不到就應(yīng)該盡早掃掉寿烟。如果3W還沒(méi)有搭建清楚，人物關(guān)系沒(méi)有摸索明白筛武，可能等待會(huì)是更好的選擇。
而掃戲時(shí)徘六，并不是走過(guò)場(chǎng)就算了，而是需要看到演員的精氣神假残，需要演員很認(rèn)真炉擅，很努力，很有活力地去掃戲谍失，而不是臉上帶著尷尬，無(wú)精打采去掃戲颠印。這點(diǎn)很少人強(qiáng)調(diào)，但是非常重要线罕。充滿活力是對(duì)一個(gè)即興演員基礎(chǔ)的要求。也是給隊(duì)友感染鼓舞的一種方式喇闸。在舞臺(tái)上任何一個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)被放大询件。所以掃戲也要格外注意。
總結(jié)
雖然即興表演沒(méi)有劇本宛琅，沒(méi)有臺(tái)詞，但是即興邏輯和故事結(jié)構(gòu)/框架是有的舆瘪。在即興表演中找到喜劇點(diǎn)/核心游戲/不正常點(diǎn)/光源/game/梗仓洼，就可以套相應(yīng)的框架/結(jié)構(gòu)，從而更清晰色建，更高效地產(chǎn)出喜劇作品。
結(jié)構(gòu)使即興創(chuàng)作更高效某残。
結(jié)構(gòu)使創(chuàng)作更高效陵吸。
