生活就像一場戲拐格，經(jīng)歷過才知道高潮在哪里僧免。

一個(gè)多月的開心麻花即興戲劇學(xué)習(xí)就這么悄悄然結(jié)束了∧笞牵回想起來懂衩，舞臺耀眼的燈光，積極專注的我們呛伴，還有臺下5千觀眾的笑聲勃痴，都?xì)v歷在目。

給這個(gè)戲起個(gè)名字就是：一個(gè)好老師和一群好學(xué)生不期而遇又消散的美好热康。

趁著余溫還在沛申，我要趕緊回顧這短暫而又匆忙的即興學(xué)習(xí)生活。主要內(nèi)容包括：“短片即興”姐军，“長篇即興”和“一點(diǎn)心得”三部分铁材。

短篇即興

第一節(jié)課老師就強(qiáng)調(diào)了即興戲劇的核心原則：“Yes，and” 奕锌。

“Yes著觉， and”指在舞臺上需要專注傾聽同伴給的信息，然后認(rèn)同這個(gè)信息惊暴，在這個(gè)基礎(chǔ)之上饼丘，再添加額外的信息，推動(dòng)劇情的發(fā)展辽话。比如A對B說：小芳肄鸽，我們都結(jié)婚50年了，每年結(jié)婚紀(jì)念日都來這里油啤，會(huì)不會(huì)太無聊了典徘？此時(shí)A給了非常多的內(nèi)容，比如B的名字叫小芳益咬，他們的關(guān)系是結(jié)婚50年的老夫妻逮诲。做的事情是在結(jié)婚紀(jì)念日這一天來到一個(gè)地方。

面對這句話幽告，B應(yīng)該認(rèn)同這個(gè)信息梅鹦，然后在這個(gè)基礎(chǔ)上繼續(xù)加信息，比如：“老王啊评腺，我們每年來陵園帘瞭，不就是為了考察以后我們躺哪里嘛≥锛ィ”首先交代了A的名字叫老王，然后當(dāng)下的地點(diǎn)是陵園。在每年來這個(gè)地方的基礎(chǔ)之上芋绸，又加了一層具體的信息：來考察墓地媒殉。

這個(gè)“Yes，and”之后摔敛，劇情已經(jīng)有了很多的想象空間和發(fā)展方向廷蓉。這個(gè)時(shí)候可以運(yùn)用一種方法：如果這件事情是真的，那么還有什么是真的马昙。比如兩個(gè)人每年都來墓地考察這件事是真的桃犬，那么還有什么可能是真的呢？可能是多年前打仗死去的戰(zhàn)友都埋在這里了行楞；可能妻子是一個(gè)極其講究風(fēng)水的人攒暇；可能妻子是一個(gè)會(huì)提前很多年做計(jì)劃的人；可能妻子是一個(gè)做任何事都要重復(fù)確認(rèn)很多次的人子房；也可能他們當(dāng)初就是在這里遇上的形用；也可能這個(gè)墓地隱藏著奇怪的東西。都有可能证杭。

但是這些都是我在電腦前冷靜思考的若干結(jié)果田度。但是在舞臺上，沒時(shí)間去編劇解愤，只有時(shí)間去反應(yīng)镇饺。以上案例是我在北影排練時(shí)的真實(shí)案例，當(dāng)時(shí)我們的反應(yīng)是當(dāng)年打仗的戰(zhàn)友都埋在這里了送讲。后續(xù)的劇情就不再展開奸笤，但是這次3W訓(xùn)練配合得很愉快。

由此可見李茫，一個(gè)優(yōu)秀的“Yes揭保，and”可以創(chuàng)造多么奇妙的劇情。

在討論的時(shí)候魄宏，張老師還說了一句我特別認(rèn)同的話：即興演員需要觀察生活秸侣，觀察別人。這也是我最喜歡做的事情之一宠互。觀察生活味榛，觀察生活中的人和故事，這是一個(gè)即興演員積累素材的最佳方式予跌。但說起來容易搏色，做起來卻很難。

即興表演沒有道具券册，所以無實(shí)物表演就變得非常重要频轿。后面幾節(jié)課老師一直在強(qiáng)調(diào)和訓(xùn)練無實(shí)物表演垂涯。在無實(shí)物表演方面，我自己結(jié)合多個(gè)老師教的內(nèi)容航邢，總結(jié)了幾點(diǎn)：

* 要有想象力耕赘，能想象出應(yīng)該有的道具。說臺詞之前膳殷，強(qiáng)迫自己創(chuàng)造出一個(gè)無實(shí)物道具是一個(gè)很有用的鍛煉方法操骡。

* 表演要認(rèn)真，精細(xì)赚窃。每一個(gè)動(dòng)作都要做完全册招，做準(zhǔn)確！表演要用力勒极。比如拉門的動(dòng)作是掰，一定要推出一個(gè)弧形的動(dòng)作，然后人走進(jìn)去之后河质，再關(guān)上冀惭。不能讓門穿過自己的身體關(guān)上。

* 表現(xiàn)一件物品可以從：形狀掀鹅，重量散休，溫度，濕度等方面來表現(xiàn)乐尊。比如一個(gè)水杯戚丸。如果只是單純的作一個(gè)c型手勢，可能并不夠準(zhǔn)確扔嵌∠薷可能拿著一個(gè)桿子，或者其他的管狀物痢缎。但是如果雙手捧著胁勺，作燙手狀，然后擰開杯子独旷，喝一口水署穗，然后被燙到。那么基本上所有人都知道演員手里拿著一個(gè)裝著熱水的杯子嵌洼。再比如背著一個(gè)挎包案疲，如果身型沒有傾斜，那么表現(xiàn)不夠直接麻养。如果身體傾斜一下褐啡，表示包很重。然后用手去扶一下包鳖昌，調(diào)整一下包的位置备畦，那么一個(gè)人背著沉重的挎包的畫面就出現(xiàn)了低飒。所以應(yīng)該認(rèn)真的去表演，從形狀萍恕，重量逸嘀，溫度车要，濕度等多維度去表現(xiàn)一個(gè)物品允粤。

* 用眼神去創(chuàng)造空間。當(dāng)演員進(jìn)入一個(gè)無實(shí)物空間時(shí)翼岁，用眼光去掃視类垫，目光所及之處皆是空間。然后再關(guān)注于一個(gè)點(diǎn)去創(chuàng)造具體的物體琅坡。

* 溫度悉患，濕度，角度榆俺，高度售躁，嗅覺。要展現(xiàn)一個(gè)更具像化的空間茴晋，還需要通過多個(gè)維度陪捷，多個(gè)感官信息來傳遞。比如進(jìn)入一個(gè)山洞之后诺擅，雙手抱肩市袖，作寒冷狀，就可以表現(xiàn)山洞溫度低烁涌。濕度比較難表現(xiàn)苍碟，可以通過地面的濕滑來表現(xiàn)。角度則用來創(chuàng)造空間的邊界撮执，比如模擬手去摸墻壁的動(dòng)作微峰，往前摸，然后拐彎抒钱，就能展現(xiàn)出山洞的邊界蜓肆。同理，高度也可以用來確定空間的邊界继效。比如症杏，站起來的時(shí)候撞到了頭，那么觀眾就能直接的感知到山洞的高度瑞信。此外厉颤，嗅覺也是另一維度的信息，捏鼻子可以表現(xiàn)山洞味道難聞等等凡简。

* 動(dòng)作的速度逼友，加速度精肃。肢體動(dòng)作的速度可以反映物體的重量。加速度可以描述一個(gè)物體在運(yùn)動(dòng)過程中的變化帜乞。比如掉下來的一個(gè)鬧鐘司抱，被接住時(shí)動(dòng)作速度的變化。

* 聲音／音效黎烈，這點(diǎn)非常重要习柠。比如表演開水龍頭，如果只是擰幾下照棋，不夠形象资溃。如果加上水流聲，那么一個(gè)水龍頭就展現(xiàn)在觀眾的面前了烈炭，我們甚至可以根據(jù)聲音頻率來判斷水流的速度溶锭。音效表演這點(diǎn)，張老師非常厲害符隙，學(xué)習(xí)到了很多趴捅。

* 尊重你創(chuàng)造的場景。創(chuàng)造一個(gè)無實(shí)物道具或者空間時(shí)霹疫，一定要尊重被創(chuàng)造的物體拱绑。比如前面表演過程中手上拿著一個(gè)水杯，然后突然雙手就松開更米，去做動(dòng)作欺栗。然后回來之后，水杯又變回來了征峦。這是不對的迟几。應(yīng)該保持拿水杯的動(dòng)作，或者把水杯放好再做其他動(dòng)作栏笆。其他的反面例子更常見的主要是穿越了各種桌子类腮，椅子，門等物體蛉加。我們創(chuàng)造出來的道具都是我們的作品蚜枢，都需要被尊重。這需要演員時(shí)刻記著臺上所有的無實(shí)物针饥。只有演員比觀眾記得還多才能讓觀眾為你的聰明和專業(yè)喝彩厂抽。

長篇即興

老師不僅教了短篇即興，也教了長篇即興丁眼。不得不說筷凤，張老師真的不遺余力地把自己所學(xué)盡可能多的教給我們。長篇即興主要練習(xí)的是起戲，還有幾種配合的技巧：Walk on（路過）/Paint（上色）藐守。第三種Tap out（拍掉挪丢，時(shí)空切換）沒講，對于初學(xué)者而言卢厂，拍掉角色乾蓬，時(shí)空變化應(yīng)該還是難度很高的。

長篇即興部分我學(xué)到最重要的內(nèi)容是喜劇的“結(jié)構(gòu)“慎恒。如何通過翻番來加劇喜劇的程度任内，從而搭建出一個(gè)喜劇的結(jié)構(gòu)，是長篇即興教學(xué)的主要目的巧号。

首先我們練習(xí)了起戲族奢。起戲的主要規(guī)則是征集觀眾的一個(gè)關(guān)鍵詞，可以是一個(gè)名詞丹鸿，形容詞，或者是形容詞和名詞搭配的一個(gè)短語棚品，比如”性感的榴蓮“靠欢。當(dāng)然形式多樣，可以是一段故事等等铜跑∶殴郑總之，就是一個(gè)素材锅纺。然后演員根據(jù)素材提供的靈感展開一段戲掷空。戲的內(nèi)容沒必要直扣關(guān)鍵詞，而是應(yīng)該由這個(gè)關(guān)鍵詞引申出來的一個(gè)內(nèi)容囤锉。所以即興不是命題作文坦弟，而是素材作文。

起戲的小技巧比如：尋找關(guān)鍵詞的諧音官地，或者想象一個(gè)跟關(guān)鍵詞相關(guān)的場景和故事酿傍，然后去演那個(gè)故事。這樣任何時(shí)候都可以把關(guān)鍵詞引到戲中來驱入。當(dāng)然赤炒，沒有太多想法的時(shí)候，直接演關(guān)鍵詞也是可以的亏较。沒有絕對的對錯(cuò)莺褒。

長篇即興和短篇即興不一樣。短篇即興大多有固定的表演規(guī)則雪情，可以有一定的結(jié)構(gòu)保障遵岩。也需要快速搭建真實(shí)的3w，然后出笑點(diǎn)旺罢，然后掃戲旷余。短篇即興追求快速出笑點(diǎn)绢记。而長篇?jiǎng)t沒有結(jié)構(gòu)，需要演員自己去碰撞正卧。

在訓(xùn)練的時(shí)候蠢熄，如果我們演了一段時(shí)間還沒有進(jìn)入一個(gè)頻道，沒有摸索出要翻番的梗／光源／包袱的時(shí)候炉旷，老師就會(huì)讓我們停下來签孔，去思考一下怎么給這個(gè)戲起一個(gè)名字。只要給戲起了一個(gè)名字窘行，主題就會(huì)變清晰饥追，后續(xù)就好演了。但是真實(shí)表演沒有喊停罐盔。

通過“起個(gè)名字”的方式但绕，我們漸漸找到了長篇即興應(yīng)該有的節(jié)奏。接下來就是最重要的部分：如何翻番惶看。

喜劇的結(jié)構(gòu)捏顺，大多是通過不斷地對一個(gè)梗／光源／包袱進(jìn)行翻番，也就是程度加劇來表現(xiàn)喜劇效果的纬黎。一般的幅骄，3次反轉(zhuǎn)已經(jīng)可以達(dá)到一個(gè)高潮，可以掃戲了本今。以一個(gè)上周和小伙伴即興表演的一個(gè)案例為例：

兒子：爸拆座，考試成績出來了（開心）

爸爸：看你很開心啊，第幾名肮谙ⅰ（疑問）

兒子：第二名Ｅ泊铡（開心）

爸爸：你怎么就考個(gè)第二？這不符合我們家的傳統(tǒng)邦泶铩岖赋！我們家事事都要爭第一！（奇怪點(diǎn)已經(jīng)出現(xiàn)：事事要爭第一）

兒子：爸瓮孙，第二名已經(jīng)很好了唐断，不需要事事都要爭第一的！

爸爸：你不爭第一杭抠，你怎么來到這個(gè)世界上的脸甘？你不爭第一你就不該出生。（第一次包袱）

兒子：是偏灿，我是要爭第一丹诀。但是你每次什么事都讓我爭第一。我才13歲啊铆遭！

爸爸：對硝桩，你都13歲了。該找女朋友了枚荣。找女朋友也要當(dāng)?shù)谝煌爰埂＃ǖ诙危?/p>

爸爸：還有，這里還有我給你買的《三年高考橄妆，五年模擬》衙伶，第一個(gè)學(xué)！（第三次）

爸爸：還有害碾，這是大學(xué)生英語閱讀矢劲。（第四次，繼續(xù)加劵潘妗）

兒子：爸芬沉，既然這樣，那城西的那塊墓地我都看好了儒陨。我們也要第一個(gè)買花嘶，第一個(gè)走啊。你的蹦漠，我的，我都看了车海。我兒子的我都看好了笛园。（高潮，掃戲）

以上的例子是以爸爸什么都爭第一為奇怪點(diǎn)／笑點(diǎn)來翻轉(zhuǎn)侍芝。最后結(jié)果是兒子也變成和爸爸一樣研铆，連墓地都看好了，而且給還不知道有沒有的兒子也看了墓地州叠。這個(gè)戲的結(jié)構(gòu)這樣分析就很清晰明了棵红。

長篇即興給我的幫助特別大。掌握了長篇即興喜劇的結(jié)構(gòu)咧栗，以及一些技巧還有思維習(xí)慣逆甜。在聯(lián)想的基礎(chǔ)上，通過yes and的方式來探索人物之間的關(guān)系致板，找到可以玩的game交煞，找到梗／光源／包袱，然后通過程度加劇來翻轉(zhuǎn)三番斟或，然后掃戲素征。老師常說：我教你們的是即興的思維方式，而不僅僅是表演形式。這一點(diǎn)在長篇即興中體現(xiàn)得淋漓盡致御毅。

在這個(gè)基礎(chǔ)之上根欧，還可以追求喜劇的核心，主題等等端蛆。努力把一個(gè)喜劇變成一個(gè)有高概念主題的戲劇凤粗。

一點(diǎn)心得

學(xué)習(xí)即興戲劇時(shí)間也不短了，游戲規(guī)則欺税，還有一些表演技巧也學(xué)習(xí)了不少侈沪。到頭來還是演不好。歸根到底晚凿，還是自己的問題亭罪。經(jīng)過這次學(xué)習(xí)，也發(fā)現(xiàn)了很多的問題歼秽，總結(jié)了一些心得应役。

即興演員應(yīng)該有一個(gè)積極主動(dòng)的態(tài)度，勇敢燥筷、快速地站出來箩祥，去支撐場面，支持隊(duì)友肆氓。這是一個(gè)即興演員應(yīng)該有的敬業(yè)態(tài)度袍祖。

表演一定要認(rèn)真，敬業(yè)谢揪，用力蕉陋。在舞臺上，動(dòng)作一定要做準(zhǔn)確拨扶，該用力要用力凳鬓，不能松松垮垮。要讓觀眾感受到你的認(rèn)真和敬業(yè)患民，即使并沒有太多笑點(diǎn)缩举，觀眾也會(huì)認(rèn)同你的努力。

要學(xué)會(huì)觀察生活匹颤，多去觀察生活中的人物仅孩，故事，為創(chuàng)作積累素材惋嚎。這應(yīng)該是一個(gè)擅長學(xué)習(xí)的人的習(xí)慣杠氢，不局限于表演。慶幸的是我自己就有這個(gè)毛病另伍，哦不鼻百，習(xí)慣绞旅。我老是愛觀察別人，從別人身上我可以學(xué)到很多温艇。

要認(rèn)真地去思考因悲，每一個(gè)游戲重點(diǎn)是什么灵嫌，難點(diǎn)是什么窥岩。應(yīng)該怎么去演才能出彩，而不是光記住游戲規(guī)則姆涩。我以前就是光記住游戲規(guī)則琐鲁，然后按照自己所學(xué)的技巧在表演卫旱。但事實(shí)告訴我，不去認(rèn)真思考围段、總結(jié)顾翼、針對性提升，是沒有辦法進(jìn)步的奈泪。

比如殺人游戲适贸，游戲規(guī)則很簡單。由一個(gè)演員向觀眾征集三個(gè)意見：殺人現(xiàn)場涝桅，殺手的職業(yè)拜姿，兇器是什么。然后演員向從外面進(jìn)來不知情的演員無實(shí)物表演這三個(gè)答案冯遂。進(jìn)來的演員理解之后就轉(zhuǎn)圈蕊肥，然后拍拍頭，發(fā)出叮叮叮的聲音表示理解蛤肌。三個(gè)信息傳遞完成之后晴埂，后來的演員搶過兇器殺死表演者。然后下一個(gè)演員進(jìn)來寻定，繼續(xù)這個(gè)過程。然后幾輪之后精耐，由主持人從最后一個(gè)演員開始采訪這三個(gè)問題狼速。依次說出答案。

乍一看卦停，游戲規(guī)則很簡單向胡。但是演起來效果卻不一定好。差距在哪里惊完？差距不在規(guī)則僵芹。規(guī)則是一樣的。差距在表演的細(xì)節(jié)小槐，那些規(guī)則沒有規(guī)定出來的內(nèi)容拇派。首先荷辕，必須要知道，猜對答案不是目的件豌，目的是演出效果疮方。所以猜不對沒關(guān)系，關(guān)鍵是真的理解了對方傳遞的信息茧彤，然后把自己理解的答案表演出來骡显。而且表演答案的時(shí)候，不應(yīng)該一味的去模仿前人的表演曾掂，要用自己的方式把答案演出來惫谤。或者在原來的基礎(chǔ)上珠洗，加信息溜歪，進(jìn)一步豐滿這個(gè)答案。這意味這每經(jīng)過一輪险污，表演都會(huì)進(jìn)一步豐富痹愚。這才是觀眾想看到的。而不是像我們表演的那樣蛔糯，每過一輪信息丟掉一些拯腮，然后內(nèi)容越來越少。

此外蚁飒，為了準(zhǔn)確描述一個(gè)答案动壤，可以思考一個(gè)典型場景，通過一個(gè)場景淮逻，一段劇情來描述一個(gè)答案琼懊，而非簡單地描述這個(gè)答案的形狀等直觀的體驗(yàn)。而且在隊(duì)友沒辦法理解現(xiàn)有的表演時(shí)爬早，要及時(shí)換另一種表達(dá)哼丈，因?yàn)榧词乖傺菹氯ィ?duì)友也無法理解筛严，觀眾看著也會(huì)無聊醉旦。

還有很多很多細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)都是我之前沒有注意到桨啃。但是正是這些細(xì)節(jié)车胡，造就了一場精彩的演出。

總結(jié)起來就是：要仔細(xì)地去思考照瘾，每一個(gè)節(jié)目需要注意的地方匈棘，觀眾渴望看到的東西，最終目都是演出效果析命。

最后對于個(gè)人的問題和改正：我每次上場都帶著強(qiáng)烈的情緒主卫，肢體和臺詞都表現(xiàn)太過了逃默。這也是我性格所致。但是這樣的起戲在長篇即興里面時(shí)很忌諱的队秩。我需要放自然笑旺，然后隨著劇情的發(fā)展，再加強(qiáng)情緒馍资，肢體筒主，臺詞。謝謝張老師直接指出我的問題鸟蟹，這對于我后續(xù)的學(xué)習(xí)有很大的幫助乌妙。

一個(gè)月的美好時(shí)光，轉(zhuǎn)瞬即逝建钥。能學(xué)到一些知識藤韵，得到一些快樂，認(rèn)識一些朋友熊经，了解一些自身的不足泽艘，已經(jīng)很滿足了。愿未來的我在即興表演方面能有所進(jìn)步镐依。