文章系原創(chuàng)首發(fā)根欧，文責自負疾忍，參與第五期閣·主題讀（魯迅）征文活動
我們從少年起伴隨著魯迅先生的文章長大，少年時代純真的文學夢隨著語文課上《從百草園到三味書屋》横媚、《社戲》纠炮、《孔乙己》月趟、《藤野先生》、《祝富挚冢》等朗朗讀書聲在潛滋暗長孝宗，他用生花妙筆描繪了經(jīng)典人物畫廊，筆觸靈動推進情節(jié)展開耕肩，細膩傳神展現(xiàn)世俗風情畫因妇，用一篇篇經(jīng)典文學鉤沉起沉默的悲劇。他的文章合為時而著看疗，是認識當時時代社會的百科全書樣的文學經(jīng)典沙峻。
我把文學的根須浸染在魯迅先生的文學作品里，貪婪地汲取文學閱讀與寫作的養(yǎng)分两芳，滋養(yǎng)著我的精神摔寨，提升著自己的寫作。我經(jīng)常跟著魯迅名著去寫作怖辆。
一是复、學習魯迅先生高明的畫師技法進行文學人物形象塑造。
魯迅是文學大師竖螃，他往往要把畫師的勾勒人物的白描手法引入小說淑廊、散文創(chuàng)作，用于勾畫人物特咆，取得了意想不到的效果季惩。藤野先生外貌又黑又瘦留著八字須，帶著眼鏡腻格。
還有穿著長衫站著喝酒的孔乙己画拾，只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物的祥林嫂菜职；凸顴骨青抛、薄嘴唇、細腳伶仃樣子象圓規(guī)的楊二嫂酬核；滿臉橫肉蜜另，一手抓錢，一手撮個滴血饅頭的康大叔等等嫡意，這些深刻烙印在人們頭腦里的藝術(shù)形象都是用“勾勒”筆法塑造而成举瑰。
魯迅先生的作品有強烈代入感。創(chuàng)作者就是高明的畫師蔬螟，他籠萬物于形內(nèi)此迅，挫風情于筆端。傳神細膩，畢肖聲口邮屁。讓我讀他作品整袁，感到成為畫中游，恍然活成了故事中人物佑吝。
在描繪風俗鄉(xiāng)土與故事新編文學創(chuàng)作中坐昙，魯迅先生把傳統(tǒng)繪畫的“空白”設計技法運用到短篇小說創(chuàng)作中，是不可少的慧心和匠心 芋忿，在重要處全在‘設計’炸客，什么地方著墨，什么地方敷粉施彩戈钢，什么地方竟留下一大片空白痹仙，不加過問。他的有些作品尤其重要處殉了，便是那些空白處不著筆墨處开仰，具有無言之美，產(chǎn)生無言之教薪铜≈诠《藥》用血饅頭留白夏瑜悲劇，祥林嫂用破竹竿隔箍、空碗和木偶留白被虐殺世態(tài)炎涼人情谓娃，孔乙己用破蒲團留白被舉人慘打……
由此我們可以看出，魯迅的“留白”意識主要來源于中國傳統(tǒng)繪畫蜒滩，他將這種意識明確引入了小說創(chuàng)作并加以自覺的繼承和發(fā)揮滨达，增強了文學作品的張力。
我學以致用俯艰，創(chuàng)寫了下面一段文字：
這已是一個很遙遠的殘夢了捡遍。夢中的古樸小院，已隨著夢的余韻蟆炊，裊裊地逝去了稽莉，只留下一些殘缺的畫面瀑志，時時伴著我的悠悠情思涩搓。
記憶中的小院很美，然而這么多年劈猪，常在我夢中徘徊的只有那簡陋的竹籬笆昧甘。竹籬早已褪去綠色，在風的吹拂下咿呀作響战得。正對著竹籬笆門五六米的是一棵兩摟粗大的棗樹充边。老樹皮黑褐色，龜裂紋理，虬枝彌漫了土屋形成的四合院浇冰。
恰值1970年6月份贬媒，石榴花開，那夕陽紅皺了石榴花肘习，萬綠叢中一點工际乘，嬌艷美色補須躲，它正咧著嘴角漂佩，仰著烈焰紅唇脖含，羞妒著穿著紅裙飄嫖的四姑。
四姑穿著繡著一對蝴蝶的紅布鞋投蝉，如麋鹿迅捷輕盈地往東廂房奔养葵，齊腰的黑粗隨著她曼妙的腰肢來回搖曳，手端著的一那漫漫的字盆熱水便濺出幾點歡快的水花瘩缆。
屋內(nèi)傳出急急的催促聲：“快生出來了关拒，使勁使勁！”屋外一挺拔英俊的二十四五歲的男人不安地張望庸娱，走動夏醉。有時捋一捋黑亮的大背頭，有時抬手腕看看上海牌的手表涌韩，有時從他的挺索的灰色中山裝拿出英雄鋼筆寫些什么畔柔。
大棗樹下依偎一五十多歲老漢，不緊不慢地從扎著黑對襟襖的黑布帶里抽出別著的大煙袋臣樱，裝煙靶擦，打火點煙，悠悠地吐出縷縷煙來雇毫。
西廂房的廚房門玄捕，一五十多歲的老婦顛著小腳往鍋里舀水，花白的頭發(fā)披拂在她的慈眉善目上棚放。蓋上鍋蓋枚粘，急急地拉著風箱，鍋底的火溫柔地吻著鍋底飘蚯。這時竹籬笆門外傳來一對母女的乞討聲馍迄，老婦便從本不寬裕的窩頭中拿出一個，柔聲細語局骤，交給那乞討母女……
這時攀圈，隨著一聲響亮的啼哭，我降生了峦甩！
西邊天正火燒云赘来，院子外池塘泛著金光，狗吠深巷，雞鳴樹巔犬辰。池塘東第六生產(chǎn)隊的鐵鐘響了嗦篱！
社員稀稀拉拉地往那有十幾間土屋的生產(chǎn)隊場院匯集。村中間一片巍峨的縣長大院里卻響起三聲關(guān)門炮幌缝，震地嘛兩里靈棚簌簌抖動默色，追思著縣長的老太爺剛?cè)サ挠㈧`……
二、魯迅先生的故事小說的場景情節(jié)有視覺節(jié)奏
視覺節(jié)奏狮腿，主要指場景情節(jié)語言的節(jié)奏腿宰。這種節(jié)奏從場景情節(jié)的細膩傳神和整體形態(tài)下審視。所謂細微之處缘厢，就是要寫好細節(jié)吃度。細節(jié)是人物的言談舉止以及處事時的最具體、最細微的關(guān)節(jié)之處贴硫。人往往在細微之處顯露真情椿每，故而生動的細節(jié)描寫最能顯示人物的內(nèi)心與性格特征∮⒃猓孔乙己“排”出幾文大錢那種顯擺间护，祥林嫂眼珠間或一“輪”寫其生機衰竭和精神死亡……這些細節(jié)如電影特寫鏡頭給人以強烈的視覺沖擊力！
魯迅先生作品的情節(jié)靈動設計很有可借助電影表現(xiàn)手法
電影場景情節(jié)的結(jié)構(gòu)感挖诸。這里是指作品場景情節(jié)環(huán)境描寫與人物的言行舉止刻畫汁尺。還有場景情節(jié)的切換。作品的場景情節(jié)的變化多律，在場景情節(jié)類別上的選擇上痴突，把不同場景情節(jié)的單個場景情節(jié)按照主題內(nèi)容的表達有機地聯(lián)系起來。結(jié)構(gòu)組織安排上的“匠心 ’”狼荞，實際上就是一種節(jié)奏韻律的把握辽装。
電影技法在魯迅先生作品中有典型的表現(xiàn)。我們從《祝赶辔叮》小說能感受到電影視覺感拾积。魯迅先生的故事小說的場景情節(jié)有視覺節(jié)奏的，我們讀下面文字丰涉，試著改編電影劇本拓巧。根據(jù)文學名著改編的電影劇本是對原著的再創(chuàng)造，更能借鑒學習魯迅先生的創(chuàng)作方法昔搂。
一部影片的創(chuàng)作是從編寫文學劇本開始的玲销，電影文學劇本是用文字表述和描繪未來影片內(nèi)容的一種文學體裁输拇。這對提升我們的寫作功底大有裨益摘符，能體現(xiàn)了改編者的匠心。
她整日緊閉了嘴唇，頭上帶著大家以為恥辱的記號的那傷疤逛裤，默默地跑街瘩绒，掃地，洗菜带族，淘米锁荔。快夠一年蝙砌，她才從四嬸手里支取了歷年積存的工錢阳堕，換算了十二元鷹洋，請假到鎮(zhèn)的西頭去择克。但不到一頓飯時候恬总，她便回來，神氣很舒暢肚邢，眼光也分外有神壹堰，高興似的對四嬸說，自己已經(jīng)在土地廟捐了門檻了骡湖。
? ? 冬至的祭祖時節(jié)贱纠，她做得更出力，看四嬸裝好祭品响蕴，和阿牛將桌子抬到堂屋中央谆焊，她便坦然地去拿酒杯和筷子。
? ? “你放著罷浦夷，祥林嫂!”四嬸慌忙大聲說懊渡。
? ? 她像是受了炮烙似的縮手，臉色同時變作灰黑军拟，也不再去取燭臺剃执，只是失神的站著。
直到四叔上香的時候懈息，教她走開肾档，她才走開。這一回她的變化非常大辫继，第二天怒见，不但眼睛窈陷下去，連精神也更不濟了姑宽。而且很膽怯遣耍，不獨怕暗夜，怕黑影炮车，即使看見人舵变，雖是自己 的主人酣溃，也總惴惴的，有如在白天出穴游行的小鼠纪隙；否則呆坐著赊豌，直是一個木偶人。不半年绵咱， 頭發(fā)也花白起來了碘饼，記性尤其壞，甚而至于常常忘卻了去淘米悲伶。? ? “祥林嫂怎么這樣了?倒不如那時不留她艾恼。”四嬸有時當面就這樣說麸锉，似乎是警告她蒂萎。? 然而她總?cè)绱耍灰娪辛胬饋淼南Ｍ匆Ｋ麄冇谑窍氪虬l(fā)她走了五慈，教她回到衛(wèi)老婆 子那里去。但當我還在魯鎮(zhèn)的時候主穗，不過單是這樣說泻拦；看現(xiàn)在的情狀，可見后來終于實行 了忽媒。然而她是從四叔家出去就成了乞丐的呢争拐，還是先到衛(wèi)老婆子家然后再成乞丐的呢?那我 可不知道。
我們知道晦雨，畫面和聲音是電影語言最基本的藝術(shù)元素架曹。可在劇本中 用旁白（畫外音）和人物的行為動作來表現(xiàn)闹瞧，為了達到電影的視聽效果绑雄，滿足觀眾的需求。
還有劇本中的章節(jié)要根據(jù)根據(jù)場景的轉(zhuǎn)換來劃分的奥邮，為了拍攝的需要? 万牺。在劇本中可增添了許多細節(jié)，使劇情更加豐富洽腺、情節(jié)更加逼真脚粟，表演更加形象，大大增加了觀賞效果蘸朋『宋蓿可根據(jù)祥林嫂被逼再婚出格的反抗行為增加祥林嫂怒砍門檻的情節(jié)，原著基礎上創(chuàng)造性的發(fā)揮藕坯。
我們可根據(jù)《祝竿拍希》改編成下面電影劇本：
（低沉的旁白)：“這樣噪沙，她聽從柳嫂的勸告整日緊閉了嘴唇，默默地跑街已慢，掃地曲聂，洗 菜霹购，燒火佑惠，好容易，她積下了十吊工錢……”? 土地廟齐疙，祥林嫂把毛巾包得好好的十塊鷹洋拿出來膜楷，交給廟祝，千恩萬謝贞奋。廟祝將銀洋一塊一塊地敲過赌厅，點過，對她點點頭轿塔，講了幾句話特愿，祥林嫂的表情起了變化，安心了勾缭，解除了負擔似的揍障，跑回去。
魯家廢園俩由，下著雪毒嫡，祥林嫂搬了一大捆柴進來。
客廳．大年夜幻梯，又是祝福上供的時候了兜畸。
柳嫂端了大盤裝著一個煮熟了的豬頭，豬頭上面橫七豎八地插上八九只筷子碘梢，上來咬摇。阿香跟在后面，端了另一只大盤煞躬，盤里裝著一只雞菲嘴，放好。柳嫂正要回身再去端供品汰翠，只見祥林嫂興沖沖地端了一只盤子龄坪，里面是一條大魚，上來复唤。走到供桌前面健田。
四太太大驚，大聲怪叫：“啊喲佛纫，祥林嫂妓局，誰叫你端的?放著放著……”攔住她总放，不讓她走到供桌前面。
祥林嫂完全出乎意料好爬，不知說什么才好局雄，幾秒鐘之后，才磕磕巴巴地：“我存炮，捐過門檻……捐過……”
四太太一掃她平時的慈眉善臉炬搭，迎頭痛擊：“什么門檻不門檻!放下，不準開口穆桂」”
四老爺怒容滿面：“我早說，不能用享完，不能用這種人……”
四太太對柳嫂：“快去換過灼芭，換一條草魚，快般又”吮粒”對阿香，“站著干什么?叫她(指著祥林嫂)出去茴迁〖拿酰”
祥林嫂茫然地出去。失神落魄的表情笋熬，嘴角微微地抽搐热某。
土地廟。長明燈的微光下胳螟，祥林嫂發(fā)瘋似的用刀砍一條門檻昔馋。
被驚動了的廟祝，掌著油燈跑出來糖耸，大驚秘遏，失聲叫喊：“哪個?”
像受了驚的老鼠，祥林嫂回身向外就走嘉竟。廟祝追到門口邦危。
