從歷史上看，電影海報(bào)的設(shè)計(jì)相當(dāng)棘手柜与。它必須是大的廷支，大膽的，在它的視覺和溝通榄檬，它被公認(rèn)為是不容易的壯舉。設(shè)計(jì)必須在足夠多的信息之間保持完美的平衡衔统，同時(shí)又必須吸引過路人的注意力鹿榜。然而，對(duì)于西揚(yáng)公園來說锦爵，這個(gè)任務(wù)每天都在重復(fù)舱殿，因?yàn)樗钠矫嬖O(shè)計(jì)工作室Bitnaneun專門設(shè)計(jì)電影海報(bào)。
自2006年以來险掀，這家位于首爾的電影制片廠已經(jīng)設(shè)計(jì)了多種類型的電影海報(bào)沪袭。從韓國獨(dú)立電影到韋斯·安德森布達(dá)佩斯大酒店還有肖恩·貝克的佛羅里達(dá)項(xiàng)目，西揚(yáng)設(shè)計(jì)了各種類型的電影大大小小樟氢。對(duì)于這位韓國設(shè)計(jì)師來說冈绊，平面設(shè)計(jì)不僅僅是一份工作，它是“現(xiàn)代最普通嗡害、最平等的媒介”焚碌，他說這很好。他引用了他的工作的整體重要性霸妹，從刺繡在我們孩子的襪子上的名字到刻在任何貧窮的貿(mào)易工人的熱水瓶上的徽標(biāo)十电，這是無所不在的。
他回憶起他第一次意識(shí)到紀(jì)律的重要性叹螟【槁睿“大概是在我六七歲的時(shí)候，也就是我第一次懂漢格爾的時(shí)候罢绽，”西揚(yáng)解釋道畏线。西揚(yáng)出生在一個(gè)貧窮的社區(qū)，小時(shí)候沒有機(jī)會(huì)好好讀書或?qū)懽至技邸Ｋ哪赣H學(xué)會(huì)了一個(gè)接一個(gè)地閱讀市場(chǎng)上的標(biāo)志寝殴，通過將食品符號(hào)與產(chǎn)品連接起來來學(xué)習(xí)韓文書寫形式。因此明垢，對(duì)西揚(yáng)來說蚣常，“它不僅是一種語言，而且是一種美麗的形式痊银〉治茫”
然而，在設(shè)計(jì)電影海報(bào)時(shí)，西揚(yáng)將這種濃縮過程比作“用詩篇代替小說”贞绳。將一部大約兩小時(shí)的電影壓縮成一幅圖像谷醉，他會(huì)考慮影片的基本本質(zhì)，并將這些信息整理到頁面上冈闭。如今俱尼，電影海報(bào)最重要的一面就是色彩。
西揚(yáng)說：“對(duì)電影的色彩處理有很多思考萎攒，它抓住了電影的整體情緒号显。”不僅如此躺酒，色彩也是“娛樂大眾的簡單方式”。如果選擇得當(dāng)蔑歌，一個(gè)色彩調(diào)色板就能吸引觀眾的眼球羹应，不管作品是什么，在這種情況下次屠，西揚(yáng)充分利用了原有的色彩組合來吸引公眾的注意园匹。
他通過最近在韓國發(fā)行的三部電影的三種最新設(shè)計(jì)來告訴我們。麥琪上個(gè)月劫灶，一部韓國電影在9月上映裸违，用設(shè)計(jì)師的話說，“這是一部充滿許多隱喻的時(shí)髦電影本昏」┭矗”根據(jù)吉爾伯特和喬治的教會(huì)藝術(shù)作品設(shè)計(jì)了一張海報(bào)，西揚(yáng)在整個(gè)海報(bào)設(shè)計(jì)過程中增添了影片的視覺主題涌穆。最重要的是把橙色的顏色融入設(shè)計(jì)中怔昨，代表男主人公褲子的顏色。
喬納·希爾的寫作和導(dǎo)演處女作宿稀，90年代中期趁舀、西揚(yáng)的海報(bào)設(shè)計(jì)以十年的趨勢(shì)為中心∽７校“我在90年代還是個(gè)青少年矮烹，”這位設(shè)計(jì)師說，但他在韓國經(jīng)歷的90年代與電影中喬納·希爾(JonahHill)對(duì)懷舊的表達(dá)有著明顯的不同罩锐。盡管像滑板這樣的亞文化在西揚(yáng)的本土景觀中并不熟悉奉狈，但設(shè)計(jì)師強(qiáng)調(diào)了這種亞文化的視覺語言，以喚起希爾的懷舊感唯欣。不停地問自己嘹吨，“這張海報(bào)能讓人開心嗎？”還有“海報(bào)和電影很像嗎境氢？”在整個(gè)設(shè)計(jì)過程中蟀拷，西揚(yáng)的敏感和深思熟慮的海報(bào)是一個(gè)了不起的片段移動(dòng)圖像碰纬。
上邊 麥琪
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Bitnaneun：90年代中期
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Bitnaneun：90年代中期
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Bitnaneun：四季之間
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Bitnaneun：四季之間
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Bitnaneun：四季之間
