無題·重幃深下莫愁堂
李商隱〔唐代〕
重幃(wéi)深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長色乾。
幽寂的廳堂中層層帷幕深垂誊册；獨臥床上，追思前事暖璧，倍感靜夜的漫長案怯。
幃：帳子、幔幕澎办。
神女生涯原是夢嘲碱，小姑居處本無郎。
巫山神女艷遇楚王局蚀，原來只是夢一場麦锯；青溪小姑住所，本就獨處無郎琅绅。
神女：即宋玉《神女賦》中的巫山神女扶欣。“小姑居處本無郎”句：古樂府《青溪小姑曲》：“小姑所居千扶，獨處無郎料祠。”
風(fēng)波不信菱(líng)枝弱县貌，月露誰教桂葉香。
風(fēng)波不信菱枝柔弱凑懂，偏要摧殘煤痕；像那具有芬芳美質(zhì)的桂葉，卻無月露滋潤使之飄香接谨。
直道相思了無益摆碉，未妨惆(chóu)悵(chàng)是清狂。
即使相思全無好處脓豪，但這種惆悵之心巷帝，也好算是癡情了。
直道：即使扫夜，就說楞泼。了：完全驰徊。清狂：舊注謂不狂之狂，猶今所謂癡情堕阔。按：如作狂放解本也通棍厂，但既把詩中人作為女子解，那么超陆，還是作癡情解較切牺弹。
李商隱的七律無題，藝術(shù)上最成熟时呀，最能代表其無題詩的獨特藝術(shù)風(fēng)貌张漂。這首七律無題，內(nèi)容是抒寫青年女子愛情失意的幽怨谨娜，相思無望的苦悶航攒，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此瞧预，女主人公的心理獨白就構(gòu)成了詩的主體屎债。她的身世遭遇和愛情生活中某些具體情事就是通過追思回憶或隱或顯地表現(xiàn)出來的。
這首詩側(cè)重于抒寫女主人公的身世遭遇之感垢油，寫法非常概括盆驹。首聯(lián) “重帷深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長”寫環(huán)境： 層層疊疊帷幔低垂的閨房滩愁，幽邃寧靜; 夜深了躯喇，閨房的主人上床后卻心事重重、輾轉(zhuǎn)反側(cè)硝枉，凄清的長夜何其漫漫廉丽。她為何遲遲不能入眠? 她在想什么呢?詩中什么也沒說，任由讀者去想象妻味。
“神女生涯原是夢正压，小姑居處本無郎” 是她長夜無眠的思緒嗎? 如巫山神女一樣有浪漫的奇遇、過恩愛的生活责球，原來只是一場夢焦履。至于這場夢是她的向往，還是曾經(jīng)的巫山云雨雏逾，已在歲月的流逝中變得如夢似幻嘉裤，我們無從得知。但現(xiàn)狀很明顯栖博，她還像清溪小姑一樣屑宠，獨處無郎〕鹑茫“本無郎” 有孤單典奉、寂寥躺翻、無奈，也有自我安慰的味道秋柄。頷聯(lián)巧妙化用兩個典故获枝，融會了神話的傳奇色彩和樂府的文化韻味，寫得瑰奇迷離骇笔，搖曳多姿省店。
“風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香” 轉(zhuǎn)以客觀事物來影射主觀感情： 菱生水中笨触，大風(fēng)吹來懦傍，波起浪涌，激得菱葉翻飛芦劣，菱枝欲折; 菱枝本柔弱粗俱，而風(fēng)波 “不信”，是否意味著有些纖如菱枝的東西虚吟，是經(jīng)不起生活的波浪的寸认，即使“不信”，要逆勢而為串慰，終究是枉然偏塞。月下露珠，誰會滋潤桂葉邦鲫，讓其吐出馨香?流露出無可依靠灸叼、無所寄托的幽怨。頸聯(lián)的意象具體而鮮明庆捺，但象征的意味相當(dāng)隱晦古今，可能是抒寫那個女子在長夜無眠時的慨嘆，可能是暗示女主人公的不幸遭遇滔以，可能是詩人自傷身世捉腥，歷來說法頗多。
尾聯(lián)“直道相思了無益你画，未妨惆悵是清狂” 直抒胸臆： 就算相思全無益處抵碟，仍不妨礙為相思而惆悵的情懷執(zhí)著、狂放撬即。明知相思無益而惆悵不已立磁，實已是情至深處呈队，銘心刻骨剥槐，欲罷不能了。
中唐以來宪摧，以愛情粒竖、艷情為題材的詩歌逐漸增多颅崩。這類作品在共同特點是敘事的成份比較多，情節(jié)性比較強蕊苗，人物沿后、場景的描繪相當(dāng)細(xì)致。李商隱的愛情詩卻以抒情為主體朽砰，著力抒寫主人公的主觀感覺尖滚、心理活動，表現(xiàn)她（他）們豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界瞧柔。而為了加強抒情的形象性漆弄、生動性，又往往要在詩中織入某些情節(jié)的片斷造锅，在抒情中融入一定的敘事成分撼唾。這就使詩的內(nèi)容密度大大增加，形成短小的體制與豐富的內(nèi)容之間的矛盾哥蔚。為了克服這一矛盾倒谷，他不得不大大加強詩句之間的跳躍性，并且借助比喻糙箍、象征渤愁、聯(lián)想等多種手法來加強詩的暗示性。這是他的愛情詩意脈不很明顯倍靡、比較難讀的一個重要原因猴伶。但也正因為這樣，他的愛情詩往往具有蘊藉含蓄塌西、意境深遠(yuǎn)他挎、寫情細(xì)膩的特點和優(yōu)點，經(jīng)得起反復(fù)咀嚼與玩索捡需。
無題詩究竟有沒有寄托办桨，是一個復(fù)雜的問題。離開詩歌藝術(shù)形象的整體站辉，抓住其中的片言只語呢撞，附會現(xiàn)實生活的某些具體人事，進(jìn)行索隱猜謎式的解釋饰剥，是完全違反藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的殊霞。像馮浩那樣，將《無題·鳳尾香羅薄幾重》中的“垂楊岸”解為“寓柳姓”（指詩人的幕主柳仲郢）汰蓉，將“西南”解為“蜀地”绷蹲，從而把這首詩和《無題·鳳尾香羅薄幾重》說成是詩人“將赴東川，往別令狐，留宿祝钢，而有悲歌之作”比规，就是穿鑿附會的典型。但這并不妨礙讀者從詩歌形象的整體出發(fā)拦英，聯(lián)系詩人的身世遭遇和其他作品蜒什，區(qū)別不同情況，對其中的某些無題詩作這方面的探討疤估。這首著重寫女主人公如夢似幻灾常，無所依托，橫遭摧折的凄苦身世铃拇，筆意空靈概括岗憋，意在言外，其中就可能寓含或滲透作者自己的身世之感锚贱。熟悉作者身世的讀者不難從“神女”一聯(lián)中體味出詩人在回顧往事時深慨輾轉(zhuǎn)相依仔戈、終歸空無的無限悵惘∨±龋“風(fēng)波”一聯(lián)监徘，如單純寫女子遭際，顯得不著邊際吧碾；而從比興寄托角度理解凰盔，反而易于意會。作者地位寒微倦春，“內(nèi)無強近户敬，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不僅未遇有力援助睁本，反遭朋黨勢力摧抑尿庐，故借菱枝遭風(fēng)波摧折，桂葉無月露滋潤致慨呢堰。他在一首托宮怨以寄慨的《深宮》詩中說：“狂飚不惜蘿陰薄抄瑟，清露偏知桂葉濃”，取譬與“風(fēng)波”二句相似（不過“清露”句與“月露”句托意正相反而已）枉疼，也可證“風(fēng)波”二句確有寄托皮假。何焯說這首無題“直露（自傷不遇）本意”，是比較符合實際的骂维。不論這首無題詩有無寄托惹资，它首先是成功的愛情詩。即使讀者完全把它作為愛情詩來讀航闺，也并不減低其藝術(shù)價值褪测。
