平蕪盡處是春山蔼紧，行人更在春山外:幾乎每一首宋詞，都是一幅將情景交融到近乎極致的畫面躺枕。組成這些畫面的意象，就是構(gòu)成攝影核心表達(dá)的語(yǔ)碼兄淫，這些畫面展現(xiàn)的形式屯远，就是構(gòu)成攝影外在表達(dá)的構(gòu)圖，這些畫面蘊(yùn)含的境界捕虽，就是構(gòu)成攝影本體語(yǔ)言的外化慨丐。
所以，如果執(zhí)著于眼前有景拍不得泄私，不如退下來(lái)讀幾首宋詞房揭。你做文化的事情，如何離得了文化的本來(lái)晌端。一千年前捅暴，無(wú)數(shù)卓越的詞人把一切人世間的離情別緒，喜怒哀愁都揉碎在了山水之間咧纠、花月痕里蓬痒，只等有緣者進(jìn)入采擷。你若有心漆羔，它必同行梧奢。
舉例說(shuō)明:
浣溪沙·堤上游人逐畫船
歐陽(yáng)修
堤上游人逐畫船狱掂。拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千亲轨。
白發(fā)戴花君莫笑趋惨，六么催拍盞頻傳。人生何處似尊前惦蚊。
這是作者游揚(yáng)州瘦西湖的感受器虾，拿來(lái)拍西湖、大明湖蹦锋，甚至潮白湖有何不同兆沙？白發(fā)戴花，不就是一個(gè)標(biāo)新立異的視覺中心么晕粪？
這僅僅是拿歐陽(yáng)修一個(gè)人的兩首作品說(shuō)明而已挤悉。宋詞有多少，就幾乎有多少畫面巫湘，多少境界装悲，就有多少拍攝的可能。
