一 什么是獨立電影
獨立電影的定義有著多種多樣的界定呆贿。美國影評家羅杰·艾伯特認為：“它是在傳統(tǒng)好萊塢制片廠體制之外制作的電影，常常使用非常規(guī)的資金盹愚，它制作的目的在于表達導(dǎo)演的個人思想觀念而非追求個人在票房上的成功您宪。”獨立電影導(dǎo)演南显馍蹋·薩瓦卡也說過：“獨立電影實際上是一種思維方式，我曾經(jīng)以為它最大的特點是資金的來源問題捅伤，而我現(xiàn)在清楚地意識到它的界定有關(guān)于你講述故事的思想方法和個性視角劫流。”
在諸多對于“獨立電影”的界定中丛忆，總體說來祠汇，集中提到兩個方面：外在制作形式上，由好萊塢體系之外出資熄诡、拍攝和發(fā)行可很；內(nèi)在精神實質(zhì)上，體現(xiàn)與好萊塢道德和形式觀念不同的“獨立精神”凰浮。經(jīng)過半個多世紀的發(fā)展我抠，獨立電影的含義變得更加復(fù)雜化、多樣化袜茧。20世紀90年代初中國獨立電影剛剛出現(xiàn)時菜拓，曾經(jīng)被籠統(tǒng)地稱為“地下電影”。這些影片的資金來源大多為民營企業(yè)和私人投資者惫周，或是境外資金尘惧，有時也會有導(dǎo)演自籌資金，制作成本普遍較低递递，拍攝完成后有些并沒有送交國家電影局接受審查喷橙，或者沒有通過審查啥么，有些通過審查后未經(jīng)批準私自參加國際電影節(jié)，在國內(nèi)被禁映贰逾。這些影片未能獲得在中國大陸公開發(fā)行和放映的許可悬荣，所以被稱為“地下電影”。廣義上講疙剑，我們可以把這樣一批獨立于體制之外的電影作品稱之為“獨立電影”氯迂。
獨立電影文本導(dǎo)演風格比較
從獨立電影的定義看來，庫布里克的《2001太空漫游》言缤、《閃靈》嚼蚀，侯孝賢的《悲情城市》，楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》都屬于獨立電影管挟。不同的導(dǎo)演有不同的個人風格轿曙。像美國的庫布里克導(dǎo)演拍的《2001太空漫游》就體現(xiàn)出美國人拍電影一貫喜歡暢享未來，科技感十足的片子僻孝。難能可貴的是庫布里克猜想的未來导帝，例如片子中探索外太空時被人工智能取代反鎖在宇宙真空中，人工智能高智商到能通過看人類來讀懂唇語等都讓人毛骨悚然穿铆。所以庫布里克的這部片子可以被稱為預(yù)言電影了您单，畢竟現(xiàn)在的人工智能發(fā)展下去，未來的人工智能反智人更有智商已經(jīng)可以看到荞雏，不然怎么總是舉辦人工智能阿法狗戰(zhàn)勝中國圍棋高手的比賽虐秦，人類也怕總有一天人工智能會超越自己。不過讯檐，片子給了我們一個絕招羡疗，可以拔掉電源染服，沒了電别洪，人工智能再智慧也無能為力，就像我們被切斷氧氣一樣柳刮。最具導(dǎo)演個人風格的除了他合理豐富的想象力之外挖垛，還有一處也讓人耳目一新。就是在片子的開頭轉(zhuǎn)場成為了被模仿的經(jīng)典秉颗，人類從猿猴進化成智人是從群體意識的占領(lǐng)土地互相競爭的關(guān)系中第一個學(xué)會了使用工具痢毒，從木棍被扔上天空轉(zhuǎn)場到學(xué)會使用火，人類文明慢慢被創(chuàng)立蚕甥。（這個轉(zhuǎn)場在姜文導(dǎo)演的《陽光燦爛的日子》里也有使用哪替，是男主角朝天上扔書包，接住的時候已經(jīng)長大了菇怀。）庫布里克導(dǎo)演除了《2001太空漫游》提供了新的轉(zhuǎn)場方式和奇妙的未來構(gòu)想在另一獨立電影《閃靈》的影視語言上也有創(chuàng)新凭舶∩慰椋《閃靈》中的小男孩繞著詭異得酒店走廊騎玩具車的跟鏡頭被稱為最恐怖長鏡頭之一，庫布里克導(dǎo)演通過壓抑的音樂突然閃現(xiàn)的鬼影帅霜，小男孩自然的驚嚇匆背，讓影片慢慢進入一種詭異壓抑的恐怖氣氛中，讓人跟著小男孩的身影不自覺的代入自己情緒身冀。也給后面很多恐怖片導(dǎo)演一個很好的示范钝尸。
再來看侯孝賢的獨立電影《悲情城市》，也極具個人風格搂根，跟庫布里克完全不同的風格珍促，有極其強烈的中國本土特色。侯孝賢一直以來都有自己的導(dǎo)演風格剩愧，他的影片不管是《戀戀風塵》還是《悲情城市》踢星，注重的都是對時間空間的描寫，那一大段一大段的山間小路天空炊煙的留白都給觀影者一個特別的體驗隙咸。淡淡的憂傷但是又覺得生活不過平平淡淡才是真沐悦。跟美國喜歡著眼于未來不同，中國很多導(dǎo)演都喜歡講述過去以及對當下的針砭時弊五督。侯孝賢的風格可以說是完全不受演員影響藏否，不論什么黑幫大佬或者酷炫的諧星在侯孝賢的影片中都是云淡風輕的景色和讓人思考的留白。
而楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》又與以上兩位導(dǎo)演風格不同充包，有類似侯孝賢的地方副签。畢竟都是臺灣人，影片中都帶有臺灣所特有的風土人情基矮。因為早期拍攝條件的限制淆储，這也算是獨立電影一個早期定義，導(dǎo)演資金有限往往自籌資費家浇。因此其實《牯嶺街少年殺人事件》的畫質(zhì)并不是特別清晰本砰，但是這也給這部影片帶來了不一樣的感覺，因為本身這部影片是在回憶一個少年殺人事件钢悲，因此那些不清晰的類似老電視中的水波紋反而給電影增添了年代感点额。楊德昌導(dǎo)演也很有自己風格，他的電影也是講述現(xiàn)實莺琳，他是偏向于紀錄片形式还棱，讓演員去把生活中的平凡小事表現(xiàn)出來，很普通很普通的瑣事惭等，但是又能體現(xiàn)出人與人之間的關(guān)系珍手，情緒傳遞的微妙，他接受采訪時說，能看懂的人自然很喜歡琳要，但是因為生活本來是無聊的乏味的料扰，所以看不下去不知道他想表達什么的人也是大有人在。不過楊德昌不同于侯孝賢剛開始的影片主要聚焦于鄉(xiāng)村人物焙蹭，楊德昌則更關(guān)注都市生活晒杈，《牯嶺街少年殺人事件》講述一個個體在當時高壓窒息的環(huán)境的包圍下，不得不徹底地爆發(fā)孔厉，來達到與自我的和解的故事拯钻。
? 他說過，“電影為什么會這么迷人撰豺，為什么會對現(xiàn)代人的生活這么重要粪般，主要是因為人類可以透過這個工具去觀察事情，它和人生經(jīng)驗非常接近污桦，就像戲劇一樣亩歹，和人的整個生活經(jīng)驗連接在一起，是人本身生活體驗的延伸凡橱，可以使許多人得到超過自己生活范圍以外的經(jīng)驗小作，這是非常有趣的。大家所以會對電影這么入迷稼钩，就是因為這個原因顾稀。”
總體而言坝撑，按照獨立電影的定義看來静秆，獨立電影是導(dǎo)演表達自己想法的一個載體罷了，一千個讀者有一千個哈姆雷特巡李，那么獨立電影也是這樣抚笔，每個導(dǎo)演都有每個導(dǎo)演想表達的東西，以及自身對所處環(huán)境社會的理解侨拦，里面不乏可以稱作藝術(shù)的作品殊橙。
以上是我對獨立電影的理解。
