“藝術(shù)必須是自我的乎折，討好眾人的只是騙錢而已，真正誠懇的侵歇，卻時常被誤解骂澄。”——草間彌生

不管你對藝術(shù)有多了解惕虑，你一定都聽過草間彌生坟冲，即便沒聽過這個名字，你也一定看過她的作品溃蔫。

然而這樣一位聞名遐邇的藝術(shù)大師健提，她的作品卻總是遭人質(zhì)疑，因為她的作品伟叛，是這樣的……

古今中外私痹，但凡名聲最響亮的藝術(shù)家，大多都有其標志性的藝術(shù)意象：拉斐爾的圣母统刮、米開朗基羅的男體紊遵、莫奈的睡蓮、梵高的向日葵侥蒙、德加的芭蕾女暗膜、達利的軟鐘、徐悲鴻的馬.....

而對于草間彌生鞭衩，最讓人印象深刻的就是那鮮艷奪目学搜、奔放濃烈的波點南瓜。

因為濃厚的個人特色醋旦，她的作品總是被人不理解，但即便如此会放，草間彌生依舊我行我素饲齐，當然這一切的原因，都和她曾經(jīng)的經(jīng)歷有關(guān)咧最。

- 南瓜與幻覺 -

1929年3月22日捂人，草間彌生出生在日本長野縣的一個富裕家庭，家庭條件雖好矢沿，但父母對她的關(guān)注極其有限滥搭。

她的父親豪放浪蕩、揮金如土捣鲸，母親脾氣暴躁瑟匆、傳統(tǒng)嚴厲。

那時的她栽惶，經(jīng)常會產(chǎn)生靈魂離開軀體的幻覺愁溜，看到的世界就像是隔著一層一層布滿了斑點的蛛網(wǎng)疾嗅。

可家人在知道她的癥狀后卻對她的疾病毫不關(guān)心，認為她所謂的幻覺根本就是胡說八道冕象。

一次次地不被理解代承，讓草間彌生從小就萌生了逃離自己家庭的念頭。

大多數(shù)時候渐扮，她最喜歡做的事论悴，就是跑到田間地頭看著憨厚敦實的大南瓜，只有這些矮矮胖胖的南瓜墓律，能給這個精神錯亂的孤獨少女帶來安全感膀估。

十七八歲時，草間彌生便顯露出了自己的藝術(shù)天分只锻，那時的她開始嘗試用日本畫的材料描繪南瓜玖像，并意外在當?shù)氐谋荣愔惺艿搅撕迷u。

畫南瓜的成功進一步讓她確定了她與南瓜之間羈絆齐饮，在京都讀書的時間里捐寥，她尤其喜愛在熹微的晨光中廢寢忘食地勾勒南瓜。

可遺憾的是祖驱，母親在知道以后握恳，極力反對她的藝術(shù)事業(yè)，認為搞藝術(shù)不是正經(jīng)女孩應該做的事捺僻，一心只希望她趕緊嫁個有錢人乡洼，對她的繪畫百般阻礙，這顯然與草間彌生的志向相悖匕坯。

最終束昵，氣憤的草間彌生只能逃離家鄉(xiāng)，去投奔美國的女畫家喬治亞·歐姬芙葛峻。

- 波點與表達 -

1957年11月18日锹雏，草間彌生帶著六十件和服與兩千幅畫作漂洋過海，來到了這片現(xiàn)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展的新大陸术奖。

初來乍到的她礁遵，很快就耗盡了自己的積蓄，她不得不以焚膏繼晷地創(chuàng)作來驅(qū)散痛苦采记。

好在這時佣耐，美國現(xiàn)代主義之母喬治亞·歐姬芙向她伸出了援手，不僅為她提供了生活補給唧龄，還把自己的藝術(shù)經(jīng)理人介紹給她兼砖，至此她的美國生活才算穩(wěn)定了下來。

生活的穩(wěn)定讓草間彌生有更多的時間用于創(chuàng)作，她開始嘗試將極限圓點運用到雕塑和裝置藝術(shù)中掖鱼。

波爾卡圓點然走，是草間彌生最具識別度的標志。這種在密集恐懼癥患者眼中的噩夢在她看來卻是自我消融戏挡，與環(huán)境和自然合為一體的媒介芍瑞。

草間彌生對波爾卡圓點的執(zhí)迷，一方面源于她聲稱的幻視褐墅，另一方面也出于她從小對細胞形狀的拆檬、不明實體的連鎖組合有著莫名的迷戀。

通過描繪波點妥凳，她將自己身體里那些不明緣由的神秘沖動全部訴諸紙卷竟贯，一幅幅波點作品在她的手下誕生，她樂此不疲逝钥。

沒想到屑那，草間彌生卻因為波點藝術(shù)大火，甚至引起了美國波普藝術(shù)的潮流艘款。

- 鏡子與反叛 -

二戰(zhàn)后的美國藝術(shù)思潮持际，具有非常強烈的反叛意識，有著一股對傳統(tǒng)價值哗咆、對權(quán)威理念發(fā)起極端沖擊的力量蜘欲。

裸奔、糜爛晌柬、醉生夢死姥份、嬉皮士精神.....最典型的莫過于文學領(lǐng)域以艾倫·金斯堡、凱魯亞克年碘、威廉·巴勒斯為代表的“垮掉的一代”澈歉。

在這股藝術(shù)思潮的影響下，當時的草間彌生也受到了反叛意識極其強烈的影響屿衅。

1967年埃难，草間彌生和一群身涂波點彩繪的嬉皮士沖上街頭，在教堂和聯(lián)合國大廈前燃燒星條旗傲诵、在華爾街擁吻跳舞凯砍、在布魯克林大橋示威箱硕，甚至組織全裸的舞團和交響樂隊.....但最終在警官的驅(qū)逐下不了了之拴竹。

她開始試圖以這樣的藝術(shù)形式來呼喚和表達愛，并且在之后的幾年時間里進一步將這樣的概念延伸到她所設計的各個領(lǐng)域當中剧罩。

而鏡子栓拜，恰好是草間彌生的在這個時期的表達中最為鐘愛的元素，在她的表達中，鏡子象征了永恒和環(huán)境的一部分幕与，鏡里鏡外的世界相互倒映挑势、直至無窮，卻又互不干涉啦鸣、彼此相隔潮饱。

在草間彌生看來，歷史诫给、情欲香拉、思想都是可以是遙相呼應的倒影，她認為鏡屋中千變?nèi)f化中狂，就像人間凡塵俗世的人性縮影凫碌，而鏡碎燈滅后的黑暗也能斬斷一切浮華塵世的紐帶。

因為大膽前衛(wèi)的設計胃榕，草間彌生的鏡屋開始受到大眾的喜愛盛险。

- 創(chuàng)作與自我 -

步入晚年的草間彌生，已經(jīng)很少再有年輕時那種尖銳的勋又、激進的苦掘、具有侵略性的作品風格了，取而代之的是一種返璞歸真的童趣赐写。

1975年鸟蜡，草間彌生因精神問題惡化回到日本，此后挺邀，她一直在東京精神療養(yǎng)院休養(yǎng)揉忘。

此后的40多年時間里，草間彌生繪有數(shù)以萬計的畫作端铛，但在這近乎半個世紀的創(chuàng)作生涯中泣矛，卻有大量相似的、反復描繪的畫面禾蚕。

但最為顯著的您朽，依然是她最為有名的南瓜、波點與鏡屋换淆。而波點南瓜與鏡屋哗总，都源于她對藝術(shù)的堅持，也是她對自我的堅持倍试。

在她看來讯屈，在創(chuàng)作中堅持自我，遠比迎合他人更重要县习。追求自我涮母、堅持自我谆趾，才是人類永恒的主題。

但堅持創(chuàng)作的藝術(shù)終究是會有收獲的叛本，近年來沪蓬，草間彌生已然成為“大牌收割機”，LV来候、可口可樂跷叉、優(yōu)衣庫一眾世界頂級大牌都樂意找她來合作。

在這10年的時間营搅，草間彌生的藝術(shù)品性芬、畫作在市場上總拍賣價值，從 2004 年的93萬多美元增長到了2014年的3545萬美元剧防。

她在東京的專屬美術(shù)館植锉，則需要提前三個月來進行預約，每一天只有四次預約入場峭拘，每場最多90分鐘俊庇，限時限人。

難以想象鸡挠，這樣一位從不關(guān)心別人藝術(shù)的人辉饱，卻收獲了旁人難以企及的高度。

或許拣展，也正是因為她一直以來只是認真做自己彭沼，完全無視世人的眼光，才讓自己的藝術(shù)作品才具有了獨特的表現(xiàn)語言备埃。

最后姓惑，我們用草間彌生自己說過的話為她的故事做一個結(jié)尾：“藝術(shù)必須是自我的，討好眾人的只是騙錢而已按脚，真正誠懇的于毙，卻時常被誤解「ò幔”