《戲劇的故事》（美）埃德溫·威爾森 ?阿爾文·戈德法布
如果你問(wèn)某個(gè)人孽查，戲劇的本質(zhì)是什么瞬痘，他很可能說(shuō)是演員、劇本和舞臺(tái)辩昆，或許還會(huì)提到布景和服裝阅酪。但即便你要求他講得再詳細(xì)些，他可能依然不會(huì)增加這個(gè)關(guān)鍵因素——觀眾卤材。 ? ? ?38頁(yè)
戲劇批評(píng)家沃爾特·科爾解釋了戲劇活動(dòng)中觀眾和演員的特殊關(guān)系：這并不僅僅意味著我們?cè)谟^看表演遮斥，還意味著表演者在我們的世界存在峦失，他們感知我們扇丛、對(duì)我們說(shuō)話(huà)，和我們一起或?yàn)槲覀児ぷ魑炯钡轿覀冎g建立了一種自然流暢的循環(huán)帆精。這個(gè)循環(huán)是流動(dòng)的，難以預(yù)測(cè)的隧魄，在它的每一次推動(dòng)卓练、火花和親密中逐步變化。在每一個(gè)夜晚购啄，我們的存在襟企，我們回應(yīng)表演者的方式，都會(huì)反饋給表演者并改變他的表演狮含。我們所做的一切有時(shí)是深刻的顽悼、令人吃驚的。我們爭(zhēng)吵几迄，我們?cè)谝黄饎?chuàng)造著表演蔚龙，創(chuàng)造著這個(gè)夜晚，也創(chuàng)造著情感映胁。我們是搭檔木羹，一起創(chuàng)造著架構(gòu)。39頁(yè)
鼓魂樂(lè)團(tuán)（Drumstruck）宣稱(chēng)是世界上第一個(gè)在表演過(guò)程中與觀眾進(jìn)行互動(dòng)的鼓樂(lè)演出團(tuán)體解孙。39頁(yè)
戲劇活動(dòng)的核心是表演者—觀眾關(guān)系坑填，這是一種即時(shí)的、私人化的交流弛姜，這種吸引和魔力賦予戲劇特殊的品質(zhì)脐瑰。 ?40頁(yè)
縱觀戲劇歷史，觀眾參與演出的心理和情感力量從積極和消極兩個(gè)方面表現(xiàn)自身娱据。消極的是蚪黑，它建構(gòu)了審查制度——這體現(xiàn)了權(quán)威力量恐懼戲劇對(duì)民眾產(chǎn)生的影響盅惜。古希臘的雅典城邦如果認(rèn)為如何某些題材不適合搬入戲劇就會(huì)禁止它們。公元4世紀(jì)忌穿，基督教早期的羅馬抒寂，教堂禁止了許多戲劇活動(dòng)。1642年掠剑，清教徒關(guān)閉了英格蘭的劇場(chǎng)∏撸現(xiàn)代，依然有很多審查的例子朴译，在一些國(guó)家井佑，只有被政治權(quán)威允許的劇作才可以上演。 ? ? 40頁(yè)
在古希臘眠寿，雅典或厄庇道魯斯躬翁，絕大多數(shù)市民都參與到戲劇演出中。中世紀(jì)的西歐和英格蘭也是如此盯拱。到了17世紀(jì)晚期英格蘭文藝復(fù)興時(shí)盒发，我們發(fā)現(xiàn)觀眾比較少，主要是上層階級(jí)狡逢。這種變化影響了戲劇的題材類(lèi)型和舞臺(tái)表演宁舰；結(jié)果是文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇依然很少觸及到普通大眾。而在19世紀(jì)的歐洲奢浑，戲劇再一次成為大眾藝術(shù)形式蛮艰，并擁有廣泛的觀眾群體。在眾多亞洲國(guó)家中雀彼，戲劇在某些特定時(shí)期也只是供精英或上層觀眾欣賞壤蚜；但在另外一些時(shí)期，觀眾則包含了普通大眾详羡。 ? 41頁(yè)
