《月亮與六便士》是以法國(guó)印象派畫家保羅·高更的生平為素材創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)进胯，首次出版于1919年。
19世紀(jì)末20世紀(jì)初原押，現(xiàn)代主義小說(shuō)興起胁镐。它在內(nèi)容上表現(xiàn)人與社會(huì)的對(duì)立、人與人之間的孤獨(dú)诸衔、苦悶盯漂、冷漠和對(duì)自我生存價(jià)值的懷疑，刻意追求形式上的標(biāo)新立異笨农；在藝術(shù)表現(xiàn)上就缆，現(xiàn)代主義小說(shuō)對(duì)許多反傳統(tǒng)的技巧和手法進(jìn)行了探索。在這些作品中谒亦，人物往往是變形的竭宰，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的份招。
毛姆的創(chuàng)作顯然受到了現(xiàn)代主義小說(shuō)潮流的影響切揭。
主題
六便士是當(dāng)時(shí)英國(guó)貨幣的最小單位，有個(gè)朋友跟毛姆開(kāi)玩笑說(shuō)脾还，人在仰望月亮?xí)r常常忘了腳下的六便士伴箩，毛姆覺(jué)得這個(gè)說(shuō)法挺有意思，書名《月亮與六便士》由此產(chǎn)生鄙漏。月亮代表高高在上的理想嗤谚，六便士則代表現(xiàn)實(shí)。小說(shuō)探討了理想與現(xiàn)實(shí)怔蚌，藝術(shù)與生活的矛盾與相互作用巩步。它揭示的逃避現(xiàn)實(shí)的主題，受當(dāng)時(shí)時(shí)局和社會(huì)發(fā)展的影響桦踊，與西方許多人的追求相吻合椅野，因此大受歡迎。
故事情節(jié)
小說(shuō)以敘述人為第一人稱講述了主人公斯特里克蘭是一位可敬的普通人籍胯，一位好丈夫竟闪、好父親，一個(gè)誠(chéng)實(shí)的證券經(jīng)紀(jì)人杖狼，生活平淡而富足炼蛤。然而在他四十多歲的某一天，他突然拋妻棄子蝶涩，獨(dú)自去往巴黎理朋，開(kāi)始了他窮困潦倒的繪畫生涯絮识。在巴黎一位蹩腳卻有敏銳鑒賞力的畫家施特羅夫極度欣賞他，認(rèn)為他是曠世奇才嗽上。在斯特里克蘭生病快要死的時(shí)候不顧妻子的反對(duì)把他帶回家照顧次舌，然而他并不領(lǐng)情，更糟糕的是施特羅夫太太義無(wú)反顧地愛(ài)上了斯特里克蘭兽愤，并要和他在一起彼念。在斯特里克蘭厭煩之后離開(kāi)時(shí)，施特羅夫太太自殺了烹看，施特羅夫悲痛欲絕国拇，回到荷蘭老家開(kāi)始重新生活。
小說(shuō)的現(xiàn)代感表現(xiàn)在主人公斯特里克蘭與社會(huì)的對(duì)抗惯殊，對(duì)人的冷漠酱吝，以及對(duì)自我價(jià)值的懷疑。
他與社會(huì)的對(duì)抗表現(xiàn)在他拋棄了原有的一切安定生活土思，拋棄一切社交禮儀务热，不受金錢和道德的限制，隨心所欲地做自己想做的事己儒。
他的冷漠表現(xiàn)在對(duì)無(wú)私幫助他的施特羅夫惡言相向崎岂，對(duì)愛(ài)慕他的施特羅夫太太狠心拋棄，甚至對(duì)她的自殺也無(wú)動(dòng)于衷闪湾。
他對(duì)自我價(jià)值的懷疑表現(xiàn)在他厭倦了這四十多年的生活冲甘，厭倦了做一個(gè)平凡的好人，厭倦了做一份并不喜歡的工作途样。他愿意拋棄一切江醇，只為實(shí)現(xiàn)自己的理想，他不在乎饑不裹腹何暇，不在乎工作環(huán)境有多惡劣陶夜，不在乎世人對(duì)他拋妻棄子的指責(zé)，他不在乎任何人任何事裆站，他從內(nèi)心鄙夷這個(gè)社會(huì)条辟。
藝術(shù)表現(xiàn)
小說(shuō)在人物塑造上沒(méi)有采用傳統(tǒng)的描寫手法，而是通過(guò)情節(jié)宏胯、暗示羽嫡、細(xì)節(jié)、啟發(fā)以及總體氛圍去猜測(cè)推斷出人物背后的象征意義肩袍。人物形象并不像傳統(tǒng)小說(shuō)一樣有鮮明的個(gè)性化特征杭棵，它的人物形象模糊不清，作者更想表達(dá)的是一種情感和精神了牛。
主人公斯特里克蘭的塑造最能體現(xiàn)這種表現(xiàn)手法颜屠。他的行為極端而突兀，不同尋常鹰祸，他不善言辭甫窟，事情往往講的支離破碎，要么偶爾蹦出幾個(gè)詞蛙婴，要么一言不發(fā)粗井。與他的作品一樣，他試圖去找到表達(dá)他內(nèi)心的方法街图。由于丑陋不堪的生活的侵蝕浇衬，語(yǔ)言和所指的事情的關(guān)聯(lián)被打破，讓他無(wú)法用準(zhǔn)確的語(yǔ)言去表達(dá)餐济，正如他痛苦地摸索著用畫表達(dá)思想的方法耘擂。
《月亮與六便士》通篇采用反傳統(tǒng)的手法來(lái)講述和刻畫，毛姆著重表達(dá)的是一種精神絮姆，人物只是精神的載體醉冤。它的出現(xiàn)與二十世紀(jì)初現(xiàn)代主義的思想密不可分，我們可以看到一個(gè)時(shí)代西方文學(xué)的縮影篙悯。
