《芙蓉》? ? ? 陳淳
在中國繪畫史上素有“青藤白陽”之說奇徒，他們指的是明代大寫意畫家徐渭和陳淳雏亚。徐渭自號青藤居士，陳淳自號白陽山人摩钙，故被后人合譽“青藤白陽”罢低。
陳淳，1483年生于江蘇蘇州胖笛，字道復(fù)网持，號白陽。擅長詩文长踊、書法功舀，尤精繪畫。他曾投師文征明門下身弊，并深受沈周的影響辟汰，在吳門畫派中聲譽最高。
這幅作品畫的是木芙蓉阱佛，它雖沒有牡丹的國色天香帖汞，也不似玫瑰嬌艷欲滴，卻有一種清新淡雅凑术、卓而不群之態(tài)涨冀。在露寒霜重、花殘葉敗的深秋之際麦萤，搖曳生姿鹿鳖，盡情綻放，因而又名“拒霜花”壮莹。
畫中一支芙蓉花從左下角斜伸入畫翅帜，好似一個江南女子，聽到家中有客來訪命满，側(cè)身倚門涝滴，身子半隱于門內(nèi)，嫣然一笑，明麗中含著嬌羞和俏皮歼疮。枝葉頂端三朵花繁華盛開杂抽，伴著三個花骨朵含苞待放，一張一弛形成對比韩脏。書法用筆將枝條的彈性表現(xiàn)得恰到好處缩麸，映襯出枝頭花朵沉甸甸的重量感，枝葉疏密有致赡矢、松緊適度杭朱。
芙蓉抬頭深情地凝望右上方垂下的兩句詩，“節(jié)序三秋近吹散，芙蓉兩岸明”弧械，是說時間已接近九月，芙蓉花開映照了兩岸空民。
詩句的左側(cè)有兩枚印章刃唐，與左下角穿插在花枝兩側(cè)的印章，及右下角的印章遙相呼應(yīng)界轩，印章的紅色在白紙黑墨間穿插跳動唁桩，增加了畫面的情趣。印章的不同形態(tài)又豐富了畫面的構(gòu)圖耸棒。
與青藤徐渭用筆的縱橫恣肆、揮灑自如相比报辱，陳淳的用筆則更平和与殃、中正，收放自如碍现，既能放出去幅疼，又能收得住，分寸把握得當(dāng)昼接。
畫家用這枝芙蓉描繪出在他心中不畏秋霜爽篷，迎風(fēng)盛開的芙蓉。
