我試著從《嘉年華》中找尋些不喜歡的因素屉更，比如類似國產(chǎn)低廉的電視劇中徙融，潦草的賓館場(chǎng)面；又比如瑰谜，最后欺冀，耿樂飾演的爸爸和女兒小文一起除草的結(jié)尾。這些東西貌似可以成為本片“低廉”的證據(jù)似舵，然而脚猾，很遺憾葱峡，就連這些“不利的證據(jù)”也在一個(gè)隱晦的層面加強(qiáng)了本片的精致砚哗。
自然，我毫不吝嗇地將《嘉年華》作為了個(gè)人的年度十佳砰奕，而且蛛芥，很有可能是第一，具體得看下個(gè)月《大世界》的表現(xiàn)了军援。
或許從影片一開始仅淑，文晏就希望在一種隨意的運(yùn)鏡中找尋懸疑，一開始胸哥，文琪飾演的小米在夢(mèng)露的雕塑邊四處走動(dòng)涯竟，幾個(gè)鏡頭也以淡出淡入的銜接表達(dá)了瞬間的沉默，這種手法我們?cè)诨孤宸蛩够摹端{(lán)》中早就見過空厌，那時(shí)候庐船，基耶斯洛夫斯基希望用省略號(hào)的淡出淡入書寫比諾什思緒的延續(xù)，而在《嘉年華》中嘲更，則是變成了小米對(duì)于夢(mèng)露雕塑的癡迷筐钟。
這種癡迷從影片開始，到影片結(jié)束赋朦，直至夢(mèng)露的雕塑被卡車運(yùn)走篓冲，小米騎著電動(dòng)車在后面尾隨，癡迷突變成了逃離宠哄，一種對(duì)于之前所有價(jià)值觀的背叛壹将。而在這期間，夢(mèng)露雕塑一直在影片中如夢(mèng)魘般浮現(xiàn)毛嫉，這可能是近幾年華語電影對(duì)于雕塑符號(hào)利用最充分的一次诽俯。
文晏之所以能成就本片的深度，夢(mèng)露雕塑的使用必不可少狱庇。
本片講述的是兩個(gè)未成年女孩遭遇某商會(huì)會(huì)長(zhǎng)的性侵犯惊畏，由于這一現(xiàn)場(chǎng)錄像只有黑戶少女小米目睹恶耽，由此引發(fā)了關(guān)于案件揭露和反揭露的故事。
這是一個(gè)犯罪片颜启，文晏很明智地利用影片中的懸念——案件究竟會(huì)不會(huì)被揭露——來做戲偷俭，但是影片卻不同于很多韓國犯罪片的處理手法，以點(diǎn)帶面缰盏，反映社會(huì)涌萤，或者企圖找尋某種人性的東西，這在《嘉年華》中只是占據(jù)很少的部分口猜。
的確负溪，我們可以從小米的黑戶身份中觀照社會(huì)，從性侵案件中觀照司法济炎，然而川抡，這些講述的片段只是一個(gè)謎面，謎底卻需要另一把鑰匙须尚，那就是夢(mèng)露雕塑崖堤，這才是文晏試圖傳達(dá)的藝術(shù)構(gòu)思。
小米從一開始就用手機(jī)拍下了夢(mèng)露被掀起的短裙耐床，之后再次拍攝的畫面卻是至關(guān)重要的犯罪證據(jù)密幔，一種有關(guān)“性”的聯(lián)系在最初便奠定了。小米喜歡女性美的東西撩轰，她愛耳環(huán)胯甩，愛口紅，愛夢(mèng)露身上那件性感純潔的白色連衣裙堪嫂，這一點(diǎn)偎箫，被文晏用交叉剪輯的手法投射到了另一個(gè)主角身上，那就是被害人之一的小文溉苛，她同樣喜歡女性美镜廉，那些藏在衣櫥中與年齡不符的衣服，那頭經(jīng)常披散下來的秀發(fā)愚战，還原了一個(gè)真實(shí)的女孩娇唯。
然而兩位女主角在片中卻從沒有見過面，她們唯一的聯(lián)系除了案件之外寂玲，只有那尊夢(mèng)露雕塑塔插。
小米在雕塑旁欣賞、交易拓哟，以及為了雕塑腿上粘貼的牛皮蘚廣告而憤怒想许；而小文除了愛著雕塑的美，還覺得它有歸屬感，以至于夜宿在雕塑旁流纹。雕塑成為了本片的關(guān)鍵詞糜烹，而有趣的是，這個(gè)關(guān)鍵詞和《嘉年華》的故事漱凝，一個(gè)有關(guān)性侵案件是否能被揭露的故事毫不相關(guān)疮蹦，這才是本片最讓人驚嘆的地方！
當(dāng)一個(gè)意象在片中經(jīng)常出現(xiàn)茸炒，而和影片的主線故事沒有直接聯(lián)系愕乎，這本身就證明該片的導(dǎo)演有足夠的勇氣，在用一個(gè)故事外的符號(hào)去蕩開一筆壁公，讓觀眾去發(fā)現(xiàn)另一個(gè)故事感论，一個(gè)從主線故事脫胎而出的謎底。
這個(gè)謎底是有關(guān)“缺陷”的紊册，小米是一個(gè)黑戶比肄，一個(gè)輾轉(zhuǎn)過十五個(gè)城市的未成年少女，卻希望在片中的城市中定居湿硝；而小文的父母離異薪前，她在母親不負(fù)責(zé)任的監(jiān)護(hù)下润努，“自暴自棄”关斜，只能用外表充實(shí)內(nèi)心，她們都是有缺陷的人铺浇，但是卻同樣愛美痢畜，選中了夢(mèng)露雕塑作為精神寄托，并不是偶然鳍侣。
文晏讓小米在生活中被謊言驅(qū)使丁稀，又在雕塑下被浪漫縈繞，女性成長(zhǎng)的陣痛就像那個(gè)前臺(tái)姐姐墮胎后說的：“下輩子再也不想做女人”倚聚。可貴的是线衫，文晏討論女人不是從尋常意義上的“女人”著手，而是從“女孩”著手惑折，她想要破開蠶蛹授账，而不只是捕捉蝴蝶。
小米從身份的焦慮超然到對(duì)身份的背叛惨驶，而小文則從女性美的崇拜進(jìn)入到日常美的適應(yīng)白热，影片徹底完成了一個(gè)轉(zhuǎn)變，讓女孩過渡到女人的階段粗卜，性侵案件的確有討論價(jià)值屋确，然而文晏對(duì)于女孩的關(guān)注，對(duì)于女性美的打碎，這樣的東西才更加光彩奪目攻臀。
我在觀影的過程中哭了兩次焕数，一次是夢(mèng)露雕塑被工人拆解，另一次小文在裝著夢(mèng)露雕塑的卡車后面追隨刨啸。前一次是震撼百匆，這種對(duì)于雕塑的處理手法，讓我想起了費(fèi)里尼呜投，在《甜蜜的生活》的開頭加匈，便是耶穌的雕塑被直升機(jī)吊在空中，文晏和費(fèi)里尼一樣仑荐，用象征處理諷刺雕拼，費(fèi)里尼在表達(dá)神性的剝離，文晏在講述女性美的坍塌粘招。
后一次則是夢(mèng)幻啥寇，一個(gè)穿著夢(mèng)露標(biāo)志性的白色連衣裙的中國少女，騎著電動(dòng)車在裝載夢(mèng)露雕塑的后面洒扎，充滿自信的駕駛辑甜，一個(gè)脫胎于女性美，逃離男權(quán)社會(huì)的性交易袍冷，最終企圖把握自己命運(yùn)的女孩磷醋，夢(mèng)幻地甚至讓人懷疑它的真實(shí)性。
的確胡诗，可能從小米穿著白色連衣裙聽著性侵案被偵破開始邓线，一切的景象就如同茂瑙在1924年《最卑賤的人》中處理的一樣，茂瑙在影片的結(jié)尾煌恢，讓悲慘的男主角酒店門衛(wèi)大發(fā)橫財(cái)骇陈，從而享受著上流人的待遇。
然而這卻是茂瑙對(duì)于好萊塢式大團(tuán)圓結(jié)局做出的嘲諷瑰抵，用一種純粹的不可能諷刺觀眾期待視野中的可能你雌，這無疑是深刻的。而在《嘉年華》中二汛，這種諷刺再次出現(xiàn)了婿崭。
然而這種諷刺卻是因?qū)彶樵蚝现\造成的，“貪官必須得到懲罰习贫，案件必須偵破逛球，冤情必須澄清，”文晏在這種既定的“規(guī)范”下苫昌，用了另一種處理手法颤绕，讓小米聽著大快人心的新聞幸海，穿著夢(mèng)幻般的裙子，輕松地逃離囚禁室奥务，在之前提到的場(chǎng)景中享受自由物独。
文晏，和茂瑙一樣氯葬，給了大多數(shù)觀眾一個(gè)完滿挡篓，但是這個(gè)謎底卻是無法言說的。
