寫出好故事润讥，是每個(gè)寫手的終極目標(biāo)转锈，值得我們花費(fèi)時(shí)間仔細(xì)研究。

羅振宇引用了一位專家的話：”未來只有三種職業(yè)楚殿，一種叫程序員撮慨，第二種叫客服，第三種是寫故事的人脆粥∑瞿纾“

寫出好故事，首先要搞清楚兩件事变隔，第一 什么是好故事抚吠？第二 故事和小說的區(qū)別是什么？

所謂好故事就是把一件事講得圓滿弟胀，講得生動(dòng)，能帶著讀者一起嗨，就像從過山車上沖上沖下孵户，又哭又笑萧朝，激動(dòng)不已。一個(gè)故事成功的關(guān)鍵夏哭，在于主角能讓讀者產(chǎn)生情感上的共振检柬，讓讀者覺得自己就是那個(gè)主角。一句話竖配，好故事要與讀者的感悟和生活聯(lián)系起來何址，能迅速產(chǎn)生代入感。

故事和小說的區(qū)別在于：故事側(cè)重于事件發(fā)展過程中的描述,強(qiáng)調(diào)情節(jié)的生動(dòng)和連貫进胯，而小說的重點(diǎn)是塑造人物用爪。小說可以展開大篇幅的環(huán)境描寫,而故事如果這樣寫會(huì)使情節(jié)停滯，這是二者的區(qū)別胁镐。但小說無論長(zhǎng)短偎血，都以“講故事”為使命的方式存在著，而“故事”的講法在一定程度上決定了小說的成色和形態(tài)盯漂。我個(gè)人認(rèn)為颇玷，小說是故事的更高級(jí)形式。用一句話來概括就是：故事是WHAT就缆，就是發(fā)生了什么事帖渠，小說是WHY，就是為什么會(huì)發(fā)生這件事竭宰。

今天的重點(diǎn)是討論寫出好故事空郊，小說以后有時(shí)間我們?cè)偕钊胩接憽?/p>

第一部分 寫出好故事的五個(gè)步奏

01 故事主體搭建

我們都有這樣的經(jīng)歷，一個(gè)故事開了頭羞延，后面卻寫不下去了渣淳，這種情況往往是我們沒有提前構(gòu)思好，就開始冒然寫作了伴箩。

所以入愧，學(xué)會(huì)設(shè)計(jì)故事線是第一要事，先將故事的時(shí)間嗤谚、地點(diǎn)棺蛛、人物以及背景簡(jiǎn)單描繪出來，再將故事的起因巩步，經(jīng)過旁赊，以及結(jié)果寫出來，形成故事的主線椅野，之后再填充內(nèi)容终畅。

當(dāng)我們完成了故事的主線后籍胯，再想一下這個(gè)故事說明了什么主題？

找到主題是寫出好故事的關(guān)鍵离福，找到了主題杖狼，手里便有了刻刀，在后面修改時(shí)妖爷，與主題無關(guān)的內(nèi)容就很容易被一一去掉蝶涩，最后，一個(gè)完美的故事就出現(xiàn)了絮识。

這幾天看到一個(gè)報(bào)道绿聘，紐約一位36歲的女性，她在指甲店打工次舌，靠著一份微博的薪水?dāng)€了二十萬美金熄攘，她把錢放在銀行的保險(xiǎn)柜中，不敢存在銀行垃它，因?yàn)橐坏┵~戶上顯示她有那么多錢鲜屏，就需要交大約30%的稅。疫情最嚴(yán)重的時(shí)候国拇，很多人選擇呆在家里洛史，不去上班，但是她為了給兒子攢錢冒著風(fēng)險(xiǎn)去上班酱吝，結(jié)果染上了新冠也殖，兩周后死在醫(yī)院。

她死后务热，20萬美金無法打回國內(nèi)給她的家人忆嗜，卻卷進(jìn)了一場(chǎng)官司中。

這是一個(gè)簡(jiǎn)單的報(bào)道崎岂，如果我們想把它寫成一個(gè)故事捆毫，就要有一個(gè)主題，比如冲甘，她平時(shí)如何節(jié)儉绩卤，終于攢夠了20萬美金，最后卻卷進(jìn)了法律糾紛江醇。是不是很像莫泊桑的項(xiàng)鏈濒憋？

好的構(gòu)思會(huì)像鉤子一樣牢牢地鉤住讀者的注意力。構(gòu)思又像是一張路線圖陶夜，沒有好的構(gòu)思凛驮，我們?cè)趯懽鲿r(shí)會(huì)迷路。

好的情節(jié)有四個(gè)要素：即主角条辟，目標(biāo)黔夭，沖突和結(jié)尾宏胯。故事線分主次，重點(diǎn)戲碼本姥、聰明設(shè)計(jì)和轉(zhuǎn)折節(jié)點(diǎn)胳嘲，絕大部分落在主要任務(wù)的劇情主線上，旁支人物也可以有驚人表現(xiàn)扣草，但這表現(xiàn)的落點(diǎn)和作用也要體現(xiàn)在主要人物身上，忌喧賓奪主颜屠。

一個(gè)好故事辰妙，最吸引人的就是其中的高潮部分，故事不能沒有爽點(diǎn)和爆點(diǎn)甫窟。這就需要我們?cè)谇楣?jié)設(shè)計(jì)中考量密浑，讓矛盾沖突、戲劇性的對(duì)話成為故事的爽點(diǎn)和爆點(diǎn)粗井，讓故事迭宕起伏尔破。

一個(gè)根據(jù)真實(shí)故事改變的電影《怒海救援》，故事發(fā)生在1951年浇衬，一艘油輪在開往波士頓的航程中懒构，遇到風(fēng)暴，船體被攔腰截成兩段耘擂，而發(fā)動(dòng)機(jī)和主要設(shè)備都在后半截船上胆剧，事故發(fā)生后油輪開始滲水，船上的工程師預(yù)計(jì)醉冤，油輪將在4小時(shí)左右沉沒秩霍，船上的30位水手危在旦夕。

雷·希伯特是船上職位最高的工程師蚁阳，他開始組織眾人自救铃绒，與此同時(shí)，馬薩諸塞州海岸警衛(wèi)隊(duì)派出了救援隊(duì)開始海上搜救螺捐。隊(duì)長(zhǎng)伯尼·韋伯帶領(lǐng)著四名警衛(wèi)隊(duì)成員開著一艘救生船出發(fā)颠悬，路上經(jīng)過幾次與巨浪的殊死搏斗，終于找到壞掉的大船归粉。

電影的爆點(diǎn)掐得特別好椿疗，油輪停電了，這是一個(gè)危險(xiǎn)信號(hào)糠悼，人們感覺很快就要沉入海底時(shí)届榄，救援船打開了大燈看到了他們。

整個(gè)故事線一環(huán)扣一環(huán)倔喂，直到結(jié)尾铝条，讓觀眾緊張得不敢呼吸靖苇，這便是好故事應(yīng)有的樣子。

2 高潮設(shè)計(jì)

高潮部分是故事的中心環(huán)節(jié)班缰，好結(jié)構(gòu)的秘密是：三幕＋兩扇門

三幕贤壁，就是開頭、中間和結(jié)尾埠忘。兩扇門就是脾拆，開頭和中間之間有一扇門，中間和結(jié)尾之間有一扇門莹妒。門的設(shè)置是為了阻擋名船，是為了讓后面的結(jié)局更能掀起高潮。這兩扇門會(huì)讓主角進(jìn)入到一個(gè)艱苦的挑戰(zhàn)中或者一個(gè)兩難境地旨怠。

平鋪直敘是設(shè)計(jì)情節(jié)的大忌渠驼，柳暗花明的戲劇性轉(zhuǎn)折才是故事的命脈。厲害的作家總會(huì)給讀者制造期待感鉴腻，但又不會(huì)輕易地滿足他們的期待迷扇，而是不斷制造出各種意外，讓讀者驚出一身冷汗而大獲快感爽哎。

一個(gè)故事中最強(qiáng)烈的場(chǎng)景是其中的高潮蜓席，但是達(dá)到高潮的道路一定是欲揚(yáng)先抑，或欲抑先揚(yáng)倦青。

我用另一部電影《男孩與鵜鶘》來舉例：

男孩亞尼斯從小失去母親瓮床，父親在母親去世后，脾氣變得古怪产镐，暴躁隘庄。

一天，男孩用母親留給他的十字架金掛墜癣亚，換回一只難看的幼鳥丑掺。他瞞著父親在自己的小屋里，偷偷喂養(yǎng)這只站立不穩(wěn)的小鳥述雾。他很擔(dān)心父親會(huì)暴怒街州，男孩隱約感到拿母親的遺物換鳥這件事似乎不妥。

幼鳥迅速長(zhǎng)大了玻孟，成了鵜鶘唆缴。亞尼斯教它飛翔，但它卻不知所措黍翎。紙里包不住火面徽，鵜鶘的事到底被父親發(fā)現(xiàn)了。當(dāng)父親得知男孩是用母親留下的金十字架換了一只鳥后，暴跳如雷趟紊，他發(fā)誓說要把鵜鶘趕走氮双。

一直不會(huì)飛的鵜鶘，被父親驅(qū)趕著竟然飛了起來霎匈。它翩躚在天空戴差，劃出漂亮的弧線。一飛沖天的鵜鶘铛嘱，成了小島上的明星暖释，游客爭(zhēng)先恐后地與它合影。

此后鵜鶘成了父子倆的心靈撫慰墨吓，鵜鶘最后沒有被趕走饭入，卻迎來了一場(chǎng)事故，鵜鶘被旅游車撞了肛真，奄奄一息。亞尼斯從此一病不起爽航，虛弱不堪蚓让。

大家都以為鵜鶘死了，小鎮(zhèn)也因?yàn)槭ミ@只神奇的鳥而變得凄涼了起來讥珍。父親卻瞞著孩子治療著奄奄一息的鵜鶘历极。

一天，大病初愈的亞尼斯尾隨著著父親來到海灘衷佃，看到父親像企鵝一樣邁著步趟卸，教剛剛?cè)涅Y鶘扇動(dòng)翅膀。

影片在父子相擁中結(jié)束氏义，鵜鶘在一旁“嘎嘎”叫喚锄列，迎來了激動(dòng)人心的一刻。隨著鵜鶘恢復(fù)了健康惯悠，父子倆人也打破了隔膜邻邮，重新變得親密。

一波未平克婶， 一波又起筒严， 一波三折。

跌宕起伏情萤， 柳暗花明鸭蛙， 峰回路轉(zhuǎn)。

這部電影完美地展示了一個(gè)好故事該有的樣子筋岛。

3 設(shè)置懸念

寫好故事除了把握故事的節(jié)奏娶视，不會(huì)一股腦把所有的信息都傾倒出來，還必須保持懸念泉蝌。

主人公還沒出場(chǎng)歇万，已經(jīng)神不知鬼不覺地吊起了觀眾的胃口揩晴。人們會(huì)想即將出場(chǎng)的人是怎樣的？接下來會(huì)發(fā)生什么贪磺？

俗話說“話不可說盡硫兰，力不能用盡”，講故事的時(shí)候也是如此寒锚，你得留下點(diǎn)什么讓讀者繼續(xù)追下去劫映，這就是懸念的作用了，目的是讓讀者繼續(xù)下去刹前。一個(gè)懸念結(jié)束了泳赋，另一個(gè)懸念開始了，一浪又一浪喇喉，綿綿不絕祖今。

4 吸引人的開頭

現(xiàn)在是爭(zhēng)奪眼球的時(shí)代，聽眾也好拣技，讀者也罷千诬，都是用碎片化的時(shí)間來聆聽或閱讀的，這個(gè)開頭一定要先聲奪人膏斤，一瞬間就吸引住人的眼球徐绑，不要妄想去考驗(yàn)讀者的耐性。因此莫辨，從新奇傲茄、反常的角度去精心打磨一個(gè)開頭是有必要的。

嚴(yán)歌苓的早期作品《綠血》的開頭：從學(xué)院分配到這家部隊(duì)出版社一年多沮榜，她仍保持初來時(shí)的認(rèn)真與執(zhí)著盘榨。當(dāng)她攤開這部退過兩次的小說稿時(shí)，越往下看越是驚愕：小說中所講述的蟆融，竟是一個(gè)她本人親身經(jīng)歷過的故事较曼！

喬怡抑制住心跳，忙回頭翻查作者姓名振愿，伹扉頁巳磨損捷犹，只剩小半張。那老編輯說剛收到時(shí)似乎有個(gè)姓名冕末，可現(xiàn)在到哪里去找那丟失的半張扉頁呢萍歉？他回憶了半晌，只告訴她：作者是個(gè)挺怪的名字档桃。

這個(gè)開頭枪孩，立刻抓住了讀者的好奇心。

5 修改，完善

好故事都是反復(fù)琢磨出來的蔑舞，起初拒担，故事可能不太好，放在電腦里冷凍幾天后再去看攻询，就會(huì)發(fā)現(xiàn)不足从撼，再反復(fù)修改幾遍就有可能成為一個(gè)好故事。

修改钧栖，讓文章呈現(xiàn)出最佳狀態(tài)低零，和一個(gè)女子出門時(shí)保持妝容一樣重要，反之拯杠，沒修改的故事直接發(fā)了出去掏婶，就像一個(gè)不修邊幅的女人穿著睡衣走在街上。

怎樣確保每次修改后的故事一定比上次好潭陪？村上春樹有一套很好的方法：每次修改只關(guān)注一個(gè)領(lǐng)域雄妥，比如，第一遍只做刪減依溯；第二遍只做增補(bǔ)茎芭，給文章增加血肉；第三遍只做語言的潤(rùn)色誓沸，之后再調(diào)整內(nèi)容的邏輯和節(jié)奏，最后修改到自己滿意的程度壹粟。

修改時(shí)要冷熱結(jié)合拜隧。熱改法就是在剛剛寫完故事時(shí)，就做檢查和修改趁仙，這樣做的好處是可以及時(shí)修改一些不符合預(yù)設(shè)的部分洪添，對(duì)于故事的創(chuàng)作，仍然有清晰的印象雀费，甚至還沉浸在剛剛的情節(jié)中干奢，可以感同身受。

冷改法是寫完故事之后盏袄，讓它放置一段時(shí)間忿峻，或許是幾小時(shí)，幾天辕羽，一周不等逛尚，再回來看自己寫的故事是否有不妥之處，或者在情節(jié)的安排上還有可以補(bǔ)充的地方刁愿，進(jìn)一步完善绰寞。

什么時(shí)候再開啟？有作家說：六個(gè)月以后再重看，屆時(shí)想法會(huì)比較清楚滤钱，以前的作品觉壶，經(jīng)由時(shí)間發(fā)酵后會(huì)給你更深刻更全面的認(rèn)識(shí)，原來的困惑隨著時(shí)間的推移會(huì)生出更好的寫作要素件缸。

第二部分?寫故事必經(jīng)的幾個(gè)階段

第一階段：仿寫階段铜靶，也叫交學(xué)費(fèi)期，這個(gè)方法在美國被稱作“影子練習(xí)”停团。

海外女作家陳謙說道旷坦，她最初就是模仿王安憶的小說，以致于她的處女作發(fā)表出來時(shí)佑稠，大家都說能看見王安憶的影子秒梅。

第一階段主要是養(yǎng)成寫作習(xí)慣，不過高要求自己舌胶。

在這個(gè)階段捆蜀，很多筆友跳不出小我，始終在小圈子里轉(zhuǎn)悠幔嫂。

王安憶二十歲時(shí)寫了她的自傳辆它，母親茹志鵑對(duì)她說：“現(xiàn)在寫自傳有點(diǎn)早÷亩鳎” 多年后她才醒悟過來锰茉，一個(gè)人最豐富的素材不要隨便拿來用，要在最適當(dāng)?shù)臅r(shí)候?qū)懬行模艜?huì)有最完美的表達(dá)飒筑。比如：《狼圖騰》和《靜靜的頓河》。

我父親兩年前去世了绽昏，他去世前幾年协屡，我不斷問起他當(dāng)年打日本的事情，我的直覺是全谤，我爸的記憶正在一點(diǎn)點(diǎn)消失肤晓，趁著他仍然明白的時(shí)候，我想盡可能多一些了解认然，這也關(guān)系到我的根补憾，我的家族故事，以及我的故鄉(xiāng)卷员。父親講了一段當(dāng)年鬼子掃蕩的事余蟹，然后，他老淚縱橫子刮，無法繼續(xù)威酒，我只好停止窑睁，但故事的雛形卻刻在了我的腦子中。

一天葵孤，我讀了莫言的《紅高粱》担钮，又讀了余華的《十八歲的遠(yuǎn)游》，突然靈機(jī)一動(dòng)尤仍，一氣呵成寫完了《投奔八路軍》這個(gè)故事箫津。我舉這個(gè)個(gè)例子，是想告訴大家宰啦，有的時(shí)候苏遥，影響我們的可能是兩個(gè)作家，在仿寫時(shí)同時(shí)成為我們的手杖赡模。

第二階段：探索朦朧期田炭，對(duì)寫故事有了初步的概念，但是不能熟練寫出漓柑，有時(shí)想寫卻不知如何下筆教硫，或者下了筆之后，什么都想說辆布，什么都沒說透瞬矩，像一個(gè)剛會(huì)說話的孩子，急于表達(dá)锋玲，以至于失去了邏輯和重點(diǎn)景用。

這個(gè)階段要學(xué)會(huì)記錄社會(huì)現(xiàn)實(shí)，寫出事件的通訊報(bào)道惭蹂。高頻寫伞插，持續(xù)寫，每天寫2000字剿干，建立自己的寫作流程，建立自己的反饋系統(tǒng) （素材庫）穆刻。

這個(gè)階段的練習(xí)要注意不讓細(xì)節(jié)失去焦點(diǎn)置尔，始終聚焦在主線上。在此階段氢伟，很多人寫的故事不能稱為故事榜轿，只能說是講述了一件事情，為什么這么說朵锣？因?yàn)楣适碌奶攸c(diǎn)是變化谬盐，好看的故事變化很大。這個(gè)階段要開始練習(xí)虛構(gòu)了诚些。

在這個(gè)階段飞傀，很多人容易跑偏皇型，情節(jié)推進(jìn)沒有目的，慢無邊界砸烦。

我在簡(jiǎn)書中看過一個(gè)故事連載弃鸦，作者寫自己小時(shí)候家里多么貧窮，母親怎樣堅(jiān)強(qiáng)地?fù)沃@個(gè)家幢痘。對(duì)作者來說唬格，母親去世后，所有的童年記憶都變得富有意義了颜说，但對(duì)于他人购岗，只是羅列了一長(zhǎng)串事情，缺乏合理剪裁和跌宕起伏的情節(jié)設(shè)計(jì)门粪。

真相是：沒有人愿意看見赤裸裸的事實(shí)喊积，即便你袒露了真實(shí)的自己。

目標(biāo)實(shí)現(xiàn)之前的門檻過低庄拇，這個(gè)門檻指我前面提到的兩扇門注服，很多寫手沒有這個(gè)概念，另外措近，細(xì)節(jié)的濫用和懸念的喪失也普遍存在溶弟。

這個(gè)階段最容易出現(xiàn)的問題是：

一 不會(huì)篩選經(jīng)歷中有價(jià)值的內(nèi)容。這就是為什么有人把自己的回憶性散文寫成了流水賬的主要原因瞭郑。

二 篩選出來一個(gè)故事辜御，但缺乏想象力，寫得像一個(gè)紀(jì)實(shí)文學(xué)屈张。在短篇小說創(chuàng)作中擒权，想象力永遠(yuǎn)比學(xué)識(shí)重要，但在想象力之前阁谆，理性思維是重要因素碳抄，那就是客觀篩選。因此有人說场绿，短篇小說類似于現(xiàn)實(shí)在夢(mèng)中的模樣剖效。

三 無法將自己的經(jīng)歷和別人的故事穿插之后，再加上虛構(gòu)焰盗，使三者融為一體且天衣無縫璧尸。

第三階段：可以寫故事了，但是質(zhì)量不行熬拒，沒有自己的語言特色爷光，平庸，乏味澎粟。這個(gè)階段是最難提升的時(shí)期蛀序，也會(huì)出現(xiàn)瓶頸期欢瞪，需要大量的燒腦練習(xí)。

這個(gè)階段主要目標(biāo)是形成自己的風(fēng)格

1.要形成個(gè)人的風(fēng)格哼拔，要讀和自己氣質(zhì)相近的書引有；

2.真正影響到一個(gè)人風(fēng)格的，往往只有幾個(gè)作家倦逐，他們的作品一定要精讀譬正；

3.若想學(xué)透一個(gè)作家的風(fēng)格，最好的方法是也研究一下他所師承的前輩檬姥；

4.形成自己的風(fēng)格大體要經(jīng)過三個(gè)階段：模仿曾我、擺脫、自成一家健民。

5.解剖自己抒巢，找到自己。

文筆熟練后秉犹，一眼看過去蛉谜，就會(huì)與眾不同之感。你是否寫過一百萬字以上崇堵，一眼就可以看得出來型诚。這一階段主要是找到自己的風(fēng)格，從仿寫入手鸳劳，即使東碰西撞狰贯，也要找到突破。

有模版赏廓，寫作不難涵紊，會(huì)模仿，一切簡(jiǎn)單幔摸。

找到適合自己的寫作模版摸柄，能理清下一步的寫作思路，理順你的表達(dá)方式既忆。

最重要的一點(diǎn)是會(huì)讓你的故事結(jié)構(gòu)更加合理驱负。

第四階段：寫出很棒的故事或者短篇小說。

到這個(gè)階段尿贫，我們有了自己的文風(fēng)电媳，作品的人物關(guān)系矛盾糾結(jié)踏揣、彼此激烈角逐庆亡，而這些角逐引發(fā)的漩渦和風(fēng)暴，恰恰體現(xiàn)出故事的“文眼”所在捞稿，故事收尾于點(diǎn)睛之筆又谋，言簡(jiǎn)意賅且韻味悠長(zhǎng)拼缝。

這個(gè)階段的故事很像小說了，以一當(dāng)十彰亥，以簡(jiǎn)馭繁咧七，在結(jié)構(gòu)和文字等諸多方面都更加錘煉。

寫小說是寫故事的高級(jí)階段任斋，練習(xí)短篇故事很重要继阻，在短篇小說上深雕細(xì)更是一件值得做的事情。要有一種訓(xùn)練有素的意識(shí)废酷，并以此來確定要寫什么瘟檩，意義何在。

尋找具有決定性意義的片段澈蟆，并借以界定人的位置和人性的存在墨辛。在這個(gè)階段，要多讀心理學(xué)和哲學(xué)趴俘，哲學(xué)宛如深海拋錨睹簇，讓我們深刻地認(rèn)識(shí)人性，可以把故事里浮在水面的東西沉淀出精華寥闪。鐵凝說過一句話：故事是把米做成了飯太惠，小說是把米提煉成了酒。

一個(gè)殘酷的事實(shí)是橙垢，這一階段垛叨，天賦變得異常重要。說到底柜某，文學(xué)到最后其實(shí)比的是一種能量嗽元，比的是寫手的能量。尤其是那些文學(xué)巨匠喂击，就像蓋房子必須有四個(gè)柱子和幾個(gè)梁剂癌，能量就是起這個(gè)作用的。

從第二階段到第四階段要堅(jiān)持精讀：在這個(gè)過程中翰绊，一定要思考這些大師當(dāng)時(shí)是怎么想的佩谷？寫了什么？以及怎么寫的监嗜？

第三部分?

以上每個(gè)階段谐檀，都要堅(jiān)持精讀，因?yàn)榫x幫助我們解決以下問題：

1.尋找模板裁奇，不斷幫你定義出你是誰桐猬？誰是你的分母？

2.尋找弱點(diǎn)刽肠，找出自己的軟肋溃肪。

3 尋找出令你難忘的故事免胃，并賦予它意義。

總結(jié)惫撰，心里有好故事的標(biāo)準(zhǔn)羔沙，尋找素材開始打造一個(gè)故事，如果手頭沒有厨钻，看看身邊人的故事扼雏，把他們的故事嫁接到自己的故事中，用第一人稱練習(xí)夯膀。另一種辦法呢蛤，直接開始仿寫練習(xí)，找一篇自己特別喜歡特別有感覺的短篇故事棍郎，開始仿寫其障，寫到100篇時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)可以熟練地駕馭故事了涂佃。

最后励翼，故事寫好了，寫小說是水到渠成的事情辜荠。