口訣：疏處可走馬鸣剪，密處不透風(fēng)。
愛(ài)木愚解：
這個(gè)最早也是源于書(shū)畫(huà)热押，其實(shí)盆景和書(shū)畫(huà)是想通的西傀，都講究布局。中國(guó)書(shū)畫(huà)講究虛實(shí)相生相依桶癣，盆景也是一樣拥褂。書(shū)法講究聚散，國(guó)畫(huà)留白是水平牙寞，盆景中疏枝也是功底饺鹃。給樹(shù)枝留空位，盆景就有呼吸空間间雀，自然也就活了悔详。枝密也是必須的，有枝葉才有分量惹挟，這個(gè)不用多說(shuō)茄螃。 ? 所以盆景要舍得減，特別是生樁连锯，初期要重剪归苍，養(yǎng)枝養(yǎng)葉。只有剪到位运怖，后期才能更快的養(yǎng)枝拼弃。否則等養(yǎng)個(gè)一兩年才發(fā)現(xiàn)留長(zhǎng)了，時(shí)間就是白費(fèi)摇展。枝干的疏密是從生樁就定了基調(diào)的吻氧。
書(shū)畫(huà)同源，我們看看名帖《喪亂帖》的布局：
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 《喪亂帖》的空間處理：?疏處可走馬 密處不透風(fēng)
從《喪亂帖》的單字處理看咏连，其空間分割有著強(qiáng)烈的對(duì)比盯孙，應(yīng)該說(shuō)，在右軍諸小帖中祟滴，做的最突出的镀梭。密處極密，疏處極疏踱启，用“疏處走馬报账，密不透風(fēng)”來(lái)形容研底，再同恰當(dāng)不過(guò)了。密處通過(guò)筆畫(huà)的位置的緊密和加重造成透罢，疏處則位置遠(yuǎn)離和筆畫(huà)變輕形成榜晦，下面找出一些字分析一下。
“羲”字羽圃，把上面和左面的筆畫(huà)堆擠在一起乾胶，右下角只剩下一個(gè)撇畫(huà)，顯得極為寬綽朽寞；
“頓”右面的“頁(yè)”下面的橫和撇擠在一起识窿，空出其余空間；
“首”下面中間的兩個(gè)小橫緊密結(jié)合脑融，區(qū)域空間顯得很疏朗喻频。
“喪”字上面兩個(gè)口化為點(diǎn)，與下面的橫結(jié)合在一起肘迎，非常緊密甥温，下面則處理的空曠。
類似這樣的處理很多妓布，下面列出一些字例姻蚓，觀者可以試著感受一下：
擁擠者在何處？
空曠者在何處匣沼？
這樣去體會(huì)狰挡，還是很清晰的。
再有释涛，擁擠處加叁、空曠處，不是固定的枢贿，找不到他的處理習(xí)慣殉农，或上刀脏、或下局荚、或左、或右愈污、或中間耀态，隨意而為，如同武林高手暂雹，沒(méi)有固定招數(shù)首装，有法亦無(wú)法，令人嘆服杭跪！
