世上的作家可以分為兩類：一類是寫提綱的作家夫晌，一類是不寫提綱的作家雕薪。
從我個(gè)人來說，更傾向于寫提綱晓淀。因?yàn)樾≌f創(chuàng)作是思想一次孤獨(dú)的長途旅行所袁，不寫提綱的旅者，容易迷失方向凶掰。
正如美國暢銷書作家凱蒂·維蘭德在《小說的骨架：好提綱成就好故事》一書中所講的那樣：就小說創(chuàng)作過程而言燥爷，一份好提綱足以成就一個(gè)好故事蜈亩。
一份好的提綱真的有這么大的魔力嗎？或許你讀完此書前翎，心里也就有了答案稚配。
美國作家凱蒂·維蘭德的《小說的骨架：好提綱成就好故事》，從大家對(duì)提綱的誤解入手港华，逐點(diǎn)指出寫提綱的好處及技巧道川，并依次討論小說技巧的要素，同時(shí)設(shè)有作家訪談欄目立宜，讓我們對(duì)提綱冒萄、對(duì)小說，對(duì)作家有了更深層次的了解赘理。
作家都有自己的小怪癖宦言，就像《小說的骨架：好提綱成就好故事》的作者凱蒂·維蘭德，喜歡活在自己的幻想世界中商模，和小說中的人物聊天奠旺，閑暇時(shí)會(huì)在博客上指導(dǎo)有志于創(chuàng)作的作家。
而他們問得最多的問題是：你是如何寫提綱的施流？你為什么要寫提綱响疚？花這么多時(shí)間與精力寫提綱，值得嗎瞪醋？
作者凱蒂·維蘭德的答案是值得忿晕，這也是作者為什么要寫這本書《小說的骨架：好提綱成就好故事》的原因。
1：何謂好的提綱
一直以來银受，我們對(duì)提綱存有各種各樣的誤解践盼，認(rèn)為提綱有嚴(yán)格的格式要求，提綱束縛了我們的創(chuàng)造力宾巍，提綱奪取了探索的樂趣咕幻，寫提綱占用了太多的時(shí)間……
有一句古話是“磨刀不誤砍柴工”，不寫提綱就匆忙動(dòng)筆的作家顶霞，就如冒失的登山者肄程，最后只會(huì)讓自己陷入更大的麻煩。
所以选浑，不如在寫小說之前蓝厌，先寫提綱吧。
提綱有多種類型古徒，我們可以借助思維導(dǎo)圖拓提，也可以借助圖像，還可以借助地圖隧膘、日歷代态、便簽紙狐粱、筆記本等。
但不管是哪一種胆数，最重要的是找到適合自己的寫作方法。衡量一個(gè)提綱方法是否正確互墓，標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)必尼，那就是它能否為你提供最大的創(chuàng)作自由。
適合自己的才是最好的篡撵。
2：雕琢好小說的前提
所有的小說都源于一個(gè)前提：一次失戀判莉，一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，一個(gè)意外育谬。而多數(shù)前提又源于如果：
如果失戀了我會(huì)怎么辦券盅？哭著求他不要拋棄我，還是刪掉所有聯(lián)系方式從此再也不回頭膛檀，或者深夜買醉迅速開展下一段戀情锰镀？
你會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)你不停地在問自己“如果”咖刃，如果這樣了要怎么辦泳炉，如果那樣了要怎么辦，你的思維會(huì)得到極大地延展嚎杨，小說也會(huì)有無限可能花鹅。
“如果”問句對(duì)創(chuàng)作大有好處，不過要想最大限度地挖掘其潛力枫浙，我們就需要從中提煉出前提句刨肃。
簡(jiǎn)言之，前提句相當(dāng)于迷你版的提綱箩帚，它可以明確小說的人物真友、沖突與情節(jié)，提煉出作品的主題膏潮，引導(dǎo)你沿著正確的方向繼續(xù)寫作锻狗。
舉個(gè)例子：如果失戀了我會(huì)怎么辦？
這個(gè)想法雖然普通焕参，但也可以把它延展成一部精彩的小說轻纪。我們可以這樣寫前提句“剛畢業(yè)的大學(xué)生小麗失戀了，她很傷心叠纷，想換一個(gè)城市換一種心情刻帚，于是選擇北漂。由于剛畢業(yè)沒有積蓄涩嚣，只能住在群租房崇众，在這里經(jīng)歷了一段辛酸但又充滿人情味的北漂生活掂僵。”
當(dāng)然顷歌，不管是“如果”問句锰蓬，還是提煉前提句，主要目的還是為了充分構(gòu)思一部小說眯漩，從而創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品芹扭。
3：小說的核心元素
小說的核心元素包括動(dòng)機(jī)、愿望赦抖、目標(biāo)舱卡、沖突與主題，越早將這些核心要素融入作品中队萤，創(chuàng)作就會(huì)越順利轮锥。
我們都知道，沒有沖突要尔，就沒有小說舍杜。還是拿我想寫的北漂故事做例子，如果北漂生活一帆風(fēng)順赵辕，主人公沒有吃過一點(diǎn)兒苦就升職加薪蝴簇，實(shí)現(xiàn)了想要的一切，那就沒有所謂的沖突匆帚，也就沒有看點(diǎn)了熬词。
所以，你的主人公必須擁有某種愿望吸重，而且有實(shí)現(xiàn)愿望的具體目標(biāo)互拾，整本書里她都在為實(shí)現(xiàn)這一愿望而努力。這一愿望可能來自過往經(jīng)歷或某個(gè)激發(fā)事件嚎幸，即所謂的動(dòng)機(jī)颜矿。在成長過程中這一愿望越來越強(qiáng)烈，主人公對(duì)目標(biāo)也會(huì)越來越執(zhí)著嫉晶。
而作家的任務(wù)就是在小說的每個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)設(shè)置障礙骑疆，讓主人公不斷經(jīng)歷挫折。一次次讓人物靠近目標(biāo)替废，卻又一次次將她推回原處箍铭。
比如，我的北漂主人公椎镣，想要在2年內(nèi)升職加薪诈火。是因?yàn)樗龔男「F怕了，或是上學(xué)期間家里出事變窮了状答，所以特別想迅速賺大錢冷守。但她一次次經(jīng)受挫折刀崖，裁員、家人生病拍摇、公司破產(chǎn)亮钦，她的愿望也只好不斷推遲。
小說是一場(chǎng)文字之旅充活，旅途的終點(diǎn)是人物看似遙不可及的愿望或悲。?
不過，如果我們只是單純地講故事堪唐，那就成了流水賬，而無法成為一個(gè)立意深刻翎蹈、引人思考的優(yōu)秀小說淮菠。所以，在一開始我們就要想好作品主題荤堪，并在人物故事的推進(jìn)過程中合陵，巧妙地凸顯主題，在結(jié)尾升華主題澄阳。
這一章節(jié)干貨滿滿拥知，作者講了許多小說創(chuàng)作的技巧，值得我們借鑒碎赢。例如：如何將人物變化刻畫得立體鮮活低剔，如何制造沖突，如何發(fā)現(xiàn)你的主題等肮塞。
讀完這一章節(jié)襟齿，不妨做下筆記，然后按照筆記中所列的要點(diǎn)進(jìn)行實(shí)踐枕赵，相信你創(chuàng)作出來的小說一定不會(huì)太差猜欺。
4：探索幕后故事
海明威曾說過“冰山之所以高貴，是因?yàn)樗嬷峡酱埽挥兴陌朔种弧?/b>”水面上的冰山在陽光下顯得格外耀眼开皿，但水面下的八分之七才是其根基所在，這八分之七常常由幕后故事組成篮昧。
幕后故事赋荆，指的就是小說背后的故事。它發(fā)生在小說之前懊昨，是人物一切抉擇與動(dòng)作的源頭糠睡。
我們可以從人物的出生地、父母是誰疚颊、童年經(jīng)歷等來切入幕后故事狈孔，或者直接通過激發(fā)事件來切入幕后故事信认。
激發(fā)事件意味著人物將經(jīng)歷天翻地覆的變化。它可能是一次考試失利均抽，是一場(chǎng)重大疾病嫁赏，是一次無妄之災(zāi)。
總之油挥，因?yàn)樗某霈F(xiàn)潦蝇，一連串不可逆轉(zhuǎn)的事件接連發(fā)生，最終將人物推向了高潮深寥。
在這里攘乒，作者講述了什么是激發(fā)事件，什么不是激發(fā)事件惋鹅，激發(fā)事件在什么時(shí)候上演则酝，激發(fā)事件能否成功取決于什么，以及如何創(chuàng)作幕后故事等闰集。
雖然小說中的幕后故事只有一小部分沽讹，但豐富的背景信息可以為小說提供深厚的根基，而且這也為小說人物性格武鲁、行為的轉(zhuǎn)變提供了合理的依據(jù)爽雄，使得情節(jié)設(shè)置更為合理。
要知道沐鼠，好的幕后故事并不會(huì)拖小說的后腿挚瘟，它只會(huì)推動(dòng)小說的發(fā)展。
5：創(chuàng)作一部小說
在通過人物采訪加深對(duì)主人公的了解饲梭，并為小說選擇一個(gè)合理的背景后刽沾，我們就可以試著創(chuàng)作一部小說了。
動(dòng)筆之前排拷，先問問自己侧漓，你的讀者是誰，你要在文字中呈現(xiàn)何種情感與語調(diào)监氢，你想將小說寫成快節(jié)奏還是慢節(jié)奏布蔗，你要用過去式還是現(xiàn)在時(shí)？你要采用何種視角浪腐？
視角是一個(gè)很重要的課題纵揍，也就是你的小說打算用第一人稱還是第三人稱，打算用一個(gè)視角還是多個(gè)視角议街。切記泽谨，不要頻繁切換視角。
這些問題想通之后，就可以考慮小說的三大要素：開頭吧雹、中間和結(jié)尾了骨杂。當(dāng)三大要素成形后，你的小說也就出來了雄卷。
你看搓蚪，一份好提綱真的可以成就一個(gè)好故事。
其實(shí)小說創(chuàng)作沒有我們想象得那么難丁鹉，只要你前期做足準(zhǔn)備妒潭，寫好提綱，后期只需要按照大綱的路線揣钦，認(rèn)真去寫就可以了雳灾。
相信自己，你可以的冯凹。
