金先生論寫作：

斯蒂芬金是美國當(dāng)代恐怖小說大師透揣，有甚用“被動語態(tài)”及“多讀加多寫”“修辭立其誠”之類的勸誡。還提議協(xié)作的環(huán)境不必豪華川抡，越簡樸越好辐真。（摘抄：燈光所及便是我全部心智天地，光速愈密集崖堤，就愈能收精騖八集拆祈，心游萬仞之效。）

序言

修辭立其誠：原指君子要注意文化修養(yǎng)倘感，做到立身誠實(shí)放坏，后指寫文章應(yīng)表現(xiàn)出作者的真實(shí)意圖。

序有三版老玛，第一版主要是他為什么想寫這本書淤年。第二序是這本書的風(fēng)格即沒有廢話，主要提及了《風(fēng)格的要素》這本書蜡豹。第三序編輯是對的麸粮。

簡歷：

在提及《寫作是什么》之前，近1/3都是對镜廉，作者的一生簡介弄诲，說是簡介我感覺更像回憶錄，回憶最難忘的事娇唯。

斯蒂芬的童年過得非常的不穩(wěn)定齐遵，因為他是由單親媽媽撫養(yǎng)成人，母親不停地在他們搬家塔插，說是為了尋找父親梗摇。（摘抄：我的童年卻是一片霧色彌漫的風(fēng)景，零星的記憶片段就像孤零零的樹木遮掩其間……那種仿佛會一把攫住你想许，然后把你吃掉的樹伶授。）

最早的記憶是由被馬蜂蜇開始，說（摘抄：那種痛精光四射流纹，就像是猛然一口吸進(jìn)毒氣糜烹，是我短暫的人生經(jīng)歷中最厲害的痛楚，但幾秒鐘后心的痛楚記錄就產(chǎn)生了漱凝，被水泥板砸腳疮蹦。）

斯蒂芬家經(jīng)常換保姆，每個保姆都干不長久碉哑，他對其中的一個保姆印象深刻（摘抄：她的幽默感很危險挚币，——她的每一陣拍手?jǐn)[臀甩頭的大笑之中亮蒋，仿佛都藏有一聲霹靂雷霆。）這個保姆給他吃七個雞蛋妆毕，把他塞到了衣櫥里慎玖，使他吐了衣櫥，因此比解雇笛粘。

記憶中生病了一年之久趁怔，由麻疹引起之后逐漸惡化，治療耳病非常痛苦薪前，醫(yī)生用長長的針刺耳鼓润努，使膿汁流出來，但這種痛（摘抄：任何痛都能與這種痛比肩示括。不停地尖叫铺浇，腦袋里的某個深深的山谷中，那尖叫聲至今仍在回響垛膝。）治療喉病就不那么痛苦鳍侣，但去醫(yī)院就非常的緊張，因為那種氣味兒吼拥，依然在五秒之內(nèi)讓他的心跳加速一倍倚聚，并提及有了耳科醫(yī)生的長針在先，他在經(jīng)歷痛苦時有如閑庭信步一般凿可。

初次提及關(guān)于寫作的東西惑折，就是在自己生病的這一年里，他在家里大概看了六噸重的連環(huán)漫畫書枯跑，從而開始了自己寫故事惨驶。創(chuàng)作總是從模仿開始，史蒂芬所寫的第一個故事就是把《戰(zhàn)士凱西》一字不落的抄在本子上全肮，再適當(dāng)?shù)奈恢眉由献约旱拿鑼懗ㄟ帧５撬哪赣H依然表揚(yáng)了他，并鼓勵讓他自己去寫辜腺。

斯蒂芬自己寫的第一個故事，是關(guān)于四個魔法動物的故事乍恐。他把這個故事給母親看母親评疗，看得非常高興，并鼓勵他吧把故事寫到書里去投稿茵烈。接著他又寫了關(guān)于四個戲法兔子先生和他朋友的故事百匆，母親替他賣了，這是他寫故事賺到的第一個一塊錢呜投。

還介紹了他的哥哥戴維加匈，是非常具有創(chuàng)造能力的存璃，但也非常的愛闖禍，并經(jīng)常拉著他一起參與雕拼，記憶最深的一件事情是把玩電纵东，把整個一條街的店電都弄沒了，并弄爆了自己家里的電器啥寇。

第二次提及自己關(guān)于寫作的事情偎球，那是他們家里有了第一臺電視機(jī)，他記得最早的節(jié)目是《怪物機(jī)器人》辑甜，他根據(jù)《怪物機(jī)器人》里的形象衰絮，創(chuàng)作了《太空人》的故事，并第一次投稿磷醋，雖然故事被拒絕了猫牡，但是稿子被留下了，并且多年后邓线，這家編輯還拿著這個稿子來簽名镊掖。

第一個原創(chuàng)故事來自于生活，一個關(guān)于《快樂禮券》的故事褂痰，史蒂芬提及創(chuàng)作的靈感（摘抄：世上沒有點(diǎn)子倉庫亩进，沒有故事中心，也沒有暢銷書埋藏島缩歪；好故事點(diǎn)子真的來自烏有鄉(xiāng)归薛，憑空朝你飛過來：兩個之前毫不相關(guān)的主意碰到一起，青天白日里就產(chǎn)生新的東西匪蝙。你的工作并不是找到這些主意主籍，而是在它們出現(xiàn)時，能夠認(rèn)出他們來逛球。）

每位創(chuàng)作者都有過退稿的經(jīng)歷千元，斯蒂芬當(dāng)然也有，他把退稿條用釘子掛在墻上颤绕，后來又換了大釘子幸海，但最后釘子都掛不住了。

哥哥戴維智商很高奥务，雖然比同學(xué)小物独，但學(xué)業(yè)依然很好，之于就愛倒騰氯葬。他在地下室辦了一份報紙挡篓，斯蒂芬也參與此事，但他喜歡看電影帚称，尤其喜歡看恐怖電影官研，并根據(jù)恐怖電影寫了第一本小說秽澳，在哥哥的印刷間里制作了四十多本，帶入學(xué)校賣戏羽。雖然同學(xué)很喜歡担神，但校方不同意，禁賣并退錢蛛壳。

雖然賣書不成功杏瞻，但由此進(jìn)入校編輯部。斯蒂芬在校部創(chuàng)辦了自己的諷刺小報（摘抄：狂野和極端保守主義就像兩股發(fā)絲一樣被編織在我的性格里）衙荐，但學(xué)校又禁捞挥，并強(qiáng)烈要求他到一份體育報處學(xué)習(xí)。

斯蒂芬在足球報社遇到了自己的第一個導(dǎo)師忧吟，教導(dǎo)他寫故事時是再給自己講故事砌函，但修改時主要的工作就是拿掉不屬于故事的內(nèi)容（寫作時要關(guān)上門，往后東西是要出門見人的溜族。）

之后斯蒂芬上大學(xué)讹俊，并認(rèn)識了很多寫作的同學(xué)，他們一致認(rèn)為好的作品是自發(fā)的煌抒，是一種情感的迸發(fā)仍劈，必須立刻捕捉。斯蒂芬在這一時期遇到了自己的妻子寡壮，并在三年內(nèi)有了兩個孩子贩疙。為了生計，斯蒂芬邊工作邊寫稿况既，從開始都在洗衣房工作到后來的教書这溅，但這一時期他在寫作上沒有取得多大成就，他的寫作遇到了瓶頸期棒仍。這一時期的男性雜志里悲靴，恐怖、科幻和犯罪故事逐漸被色情故事取代莫其，但更主要是因為他自己不知道寫什么癞尚。

斯蒂芬寫《魔女嘉莉》是很不順，甚至把初稿扔到了垃圾桶榜配，但他的妻子撿了起來否纬，堅決認(rèn)為這是一個好故事，并支持他蛋褥。《魔女嘉莉》是斯蒂芬從生活中取得的靈感睛驳，來自兩個必備受欺負(fù)烙心、侮辱的同學(xué)膜廊。《魔女嘉莉》投到出版社里淫茵，出版社預(yù)付了他2500美元的定金爪瓜，后來出版，簡裝本的版權(quán)費(fèi)是20萬匙瘪。

史蒂芬成功寫了《魔女嘉莉》铆铆，但是他從中得到了更重要的東西（摘抄：作者對角色的最初認(rèn)識，可能和讀者一樣是錯誤的丹喻，不管基于什么原因薄货，中途放棄一部作品，這樣的做法不可取碍论，有時候就得硬著頭皮上谅猾，哪怕力不從心，也得試著上鳍悠。）

是積分作為杰出的作家税娜，也有他的痛苦，他醉酒藏研、吸毒敬矩，雖然他明知此事是錯的，但是他按捺不住內(nèi)心的需求蠢挡。他的情緒時高時低弧岳，（摘抄：但從未停止寫作，那時候?qū)懙臇|西有些很平淡袒哥，只是試驗性的缩筛，但至少在寫。我把那些令我不愉快的堡称、毫無光彩的草稿埋到書桌最底層瞎抛，又開始寫一部新的作品。漸漸地却紧，又找回了新的工作節(jié)奏桐臊，之后又找到了寫作的樂趣）。他嘗試自我控制晓殊，但無能為力断凶，最后在妻子和朋友的幫助下，成功戒除巫俺。在此期間认烁，母親病故。

寫作是什么

寫作是心靈感應(yīng)，一切藝術(shù)在一定程度上都要仰仗心靈感應(yīng)却嗡，但斯蒂芬相信寫作對其依賴最重舶沛。因為寫作是我們跨越空間跨越時間完成的精神交流。

工具箱

為什么要有工具箱呢窗价？工具箱是為了方便地放工具如庭。為了更好的工作，我們最好把工具帶在身邊撼港，不然如果碰到意外的問題坪它，就很容易因為沒有準(zhǔn)備而氣餒。

寫作也是一樣帝牡，最好有一個寫作的工具箱往毡，里面放著關(guān)于寫作的各種工具。

最上邊一層放最常用的：詞匯否灾、語法卖擅。

1、詞匯

寫作的最基本素材墨技，但建議最好不要“粉飾語匯”惩阶，說白了就是不要給寵物穿衣服，不要用“給服務(wù)員酬勞”代替“給服務(wù)員小費(fèi)”扣汪，不要用“排泄行為的時間”代替“拉泡屎的時間”……總之断楷，用詞的第一條規(guī)矩是用你想到的第一個詞，只要這個詞適合并且生動即可崭别；第二條是描述要準(zhǔn)確冬筒。

2、語法

語法是人們按照共同認(rèn)可的規(guī)則茅主，把這些詞組合在一起舞痰，進(jìn)行交流。打破這些規(guī)則诀姚，就出乎就會出現(xiàn)誤會或意義含混响牛。斯蒂芬說，最好的作家有時候會對修辭的規(guī)則置之不理赫段，當(dāng)前提是他寫的非常的好呀打。史蒂芬提出最基本的語法：一個名詞+一個動詞=基本句子。

3糯笙、動詞

動詞有兩種狀態(tài)：主動式和被動式贬丛。兩者區(qū)別是動詞也主動形式出現(xiàn)時，句子的主語在做某件事给涕；而動詞與被動形式出現(xiàn)時豺憔，句子的主語被施加了某種動作额获，主語只是任由事件發(fā)生。在寫作的時候焕阿，要盡力用主動語態(tài)咪啡，避免用被動語態(tài)首启。因為主動語態(tài)更加容易理解暮屡，而被動語態(tài)經(jīng)常拐彎抹角。

4毅桃、副詞

副詞是修飾動詞或者其他副詞的詞褒纲，意為更精準(zhǔn)的描述動詞，但寫作的時候應(yīng)該避免用副詞钥飞，也不能用意思很夸張的動詞來代替莺掠。不要怕讀者不明白，作者要放下恐懼和造作才能寫出好東西读宙，造作是心懷恐懼的表現(xiàn)彻秆。

工具箱的第二層應(yīng)放：風(fēng)格

關(guān)于風(fēng)格最主要的一點(diǎn)就是段落結(jié)構(gòu)。

書的外形和內(nèi)容都由段落構(gòu)成结闸，段落是單句之后的語言組織唇兑。

說明文的段落應(yīng)該簡潔，理想的說明段落應(yīng)該是：以概括性句子起頭桦锄，接下去的句子解釋或者詳述第一句的內(nèi)容扎附。這種結(jié)構(gòu)要求作者必須理清思路，而且這種結(jié)構(gòu)可以使作者避免游離主題（摘抄：寫作是對思維的精煉结耀。）

小說的段落結(jié)構(gòu)并沒有那么清晰——段落構(gòu)成小說的節(jié)奏留夜，但并非小說真正的旋律，小說的段落訣竅就是順其自然图甜，它有自然流動性碍粥，故事的轉(zhuǎn)折和節(jié)奏決定了段落的起承轉(zhuǎn)合。

論寫作

工具箱的第三層所放的東西黑毅。

斯蒂芬首先提出了兩個簡單的看法：

一嚼摩、要寫好作品，就必須掌握基礎(chǔ)（詞匯博肋，語法低斋、風(fēng)格等要素）。二匪凡、雖然好作家再怎么努力也不能成為偉大的作家膊畴，但一個勉強(qiáng)能稱之為作家的人，經(jīng)過辛勤努力病游，能成為一個好作家唇跨。

如果想成為作家稠通，必須要做的事情是多讀多寫，別無捷徑买猖。

1改橘、閱讀

閱讀可以一氣呵成，也可以利用碎片時間玉控。

多讀好的作品飞主，好的作品能教給學(xué)習(xí)寫作的人風(fēng)格、優(yōu)雅敘事高诺、情節(jié)發(fā)展碌识、豐滿可信的人物創(chuàng)作，還有實(shí)事求是的態(tài)度虱而。

在閱讀的過程中筏餐，根據(jù)這一段時間所看的書，還能不停的改變自己的寫作風(fēng)格牡拇，融合不同風(fēng)格魁瞪，是形成個人風(fēng)格之前的必經(jīng)階段。

2惠呼、多寫并專心

起初的時候可以把目標(biāo)定低一點(diǎn)导俘，五百字，1000字罢杉，免得泄氣趟畏，但必須每天都寫。

寫的時候要保證自己沒有雜念滩租，專心致志全心投入的寫赋秀。

3、寫什么

寫什么答案同樣重要律想，斯蒂芬的提議是想寫什么就寫什么什么都行猎莲，只要講真話，寫你了解的事情技即。

至于題材著洼，就先從喜歡讀的題材開始寫，喜歡漫畫寫漫畫而叼，喜歡言情寫言情身笤，喜科幻寫科幻……

喜歡什么就寫什么，注入真實(shí)的生活葵陵，結(jié)合自己對生活液荸、友誼、愛情以及工作的了解脱篙，讓自己的作品與眾不同娇钱，不要長篇大論的講知識伤柄，而是用知識充實(shí)小說。

4文搂、敘事（小說構(gòu)成三部分之一）

敘事就是將故事從a點(diǎn)推著b點(diǎn)适刀，最終推直z點(diǎn)，故事結(jié)束煤蹭。

斯蒂芬首先說了笔喉，他不設(shè)置“情節(jié)構(gòu)思”，因為生活多半是未經(jīng)構(gòu)思的疯兼，再來情節(jié)構(gòu)思和真正創(chuàng)作的自發(fā)性是互不相容的然遏。斯蒂芬的基本信念是故事幾乎都是自發(fā)的。

5吧彪、描寫（小說構(gòu)成三部分之一）

描寫是把讀者帶到現(xiàn)場，可以使讀者對故事身臨其境丢早。描繪不足會讓讀者感到迷茫姨裸，過度描寫會將讀者淹沒在細(xì)節(jié)和意想中。要找到一個適中的度怨酝，分清楚主次傀缩，當(dāng)然更重要的事情是要講故事。

描寫這是需要通過大量練習(xí)的农猬。在描寫之前赡艰，首先需要想象出你希望讀者感受的場景。描寫的目的就是將你腦海中呈現(xiàn)出來的場景斤葱，化成語文字寫到紙上慷垮。

不用描述的過于詳細(xì)，要留白揍堕，讓讀者自行想象料身。好的描寫通常由少數(shù)幾個精心選擇的細(xì)節(jié)構(gòu)成。好的描寫始于所見清晰衩茸，終于落筆清晰芹血，意象清新，詞匯簡單楞慈。

6幔烛、對話（小說構(gòu)成三部分之一）

對話無語了，你的人物音容笑貌囊蓝，是塑造人物的關(guān)鍵饿悬，除此之外，唯有人物的所作所為可以體現(xiàn)其形象慎颗，而話語自有其詭譎：他人可以從你的話語中觀察到你的性情為人乡恕，而你作為講話者對此毫無所知言询。

好的小說的重要法則之一就是，你如果可以將某事表現(xiàn)出來傲宜，讓讀者看到运杭，就絕不要明講出來。

喜歡與人交談并且傾聽別人講話的人最擅長學(xué)習(xí)的對話技巧——傾聽尤其重要函卒，注意口音辆憔、節(jié)奏、方言报嵌，還有不同的人特有的用詞虱咧。

寫好對話的關(guān)鍵在于坦誠，無論是甜言蜜語或污言穢語锚国，都是表現(xiàn)人物的腕巡。

7、人物形象

塑造人物的性格血筑，要以本身的性格推進(jìn)绘沉，像真人一樣。說到底就主要注意留心周圍真人真實(shí)人物的行為舉止豺总，并而把所見如實(shí)寫下來车伞。

人物在故事發(fā)展的過程中會發(fā)生什么，完全取決于在這個過程中對人物有何發(fā)現(xiàn)喻喳。他們有時候變化比較小另玖，有時候變化比較大，變化會影響故事的發(fā)展表伦，而不是被故事牽著鼻子走谦去，作者通常是從一種具體的情境開始寫作。

最好的故事說绑榴，到頭來總是人而非事哪轿，也就是說人物推動故事。

作者寫的時候翔怎，一定要確保這些虛構(gòu)的人物的行為舉止窃诉，符合故事的要求，且根據(jù)對他們的了解赤套，確保其行為合乎常理飘痛。

8、象征

象征的作用是裝點(diǎn)和豐富容握，不是為了特意營造所謂的深意宣脉，所有這些閑筆雜音通通不是小說本身，故事本身才是最重要的剔氏。

講故事的工作基本完成之后塑猖，發(fā)覺還可以對稿子提增加一些修飾和點(diǎn)綴竹祷，偶爾可以得到點(diǎn)睛之筆。

9羊苟、主題

主題就是言之有物塑陵，在作者看來，至少每本值得讀的書都是言之有物蜡励，修稿的作用就是為了讓這個“言之有物”的“物”更明確令花，為了達(dá)到這個目的，可能要做些重大改寫和內(nèi)容調(diào)整凉倚，這樣對你和讀者都是有好處的兼都，重點(diǎn)更突出、故事更緊湊稽寒。

作者警示大家扮碧，從問題和主題思想開始寫作，幾乎注定寫不出好小說瓦胎，好小說總是從故事開始發(fā)展出主題芬萍；從主題發(fā)展而來的好故事很少。

10搔啊、改稿

作者改稿一般三次

第一稿是草稿，即純故事稿北戏，就是在沒有別人幫忙或干預(yù)下獨(dú)立完成负芋。

第二稿是在第一稿完成放下，完全拋到腦后嗜愈，再重讀手稿旧蛾，這次可有兩種方式，一是自己改蠕嫁，二是給別人看讓別人提建議锨天。

第三稿是潤色，讓詞語更優(yōu)美剃毒。

11病袄、節(jié)奏

節(jié)奏是指你敘事的速度。

作者認(rèn)為應(yīng)該允許小說以其自有節(jié)奏展開赘阀，而并非總是令其以雙倍速度前進(jìn)益缠，但若是節(jié)奏太慢讀者就會失去耐心。節(jié)奏問題最簡單的是要切中要害基公，即刪除枯燥部分幅慌，即故事要緊湊。即公式是第二稿=第一稿x百分之九十轰豆。

12胰伍、故事背景

背景故事就是發(fā)生在你小說故事之前的所有事齿诞，對你的故事有重大影響。背景故事幫助我們給人物定形骂租，解釋他的行為動機(jī)祷杈。作者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)盡早將背景故事交代清楚，但將故事講得優(yōu)雅而有技巧更重要菩咨。

“背景故事”的關(guān)鍵在于“背景”吠式，在任何一部小說中，營造出現(xiàn)實(shí)感非常重要抽米，在玄幻小說的尤為重要特占，但前提條件是細(xì)節(jié)準(zhǔn)確。

要留意的是云茸，寫小說時故事永遠(yuǎn)優(yōu)先是目。