小說的結構猶如一座建筑物的構架豹爹，哪里是承重墻裆悄，是不能拆的；哪里是可以打通臂聋，兩房并一房的光稼；哪里是可以隔間或南，充分提高空間利用率的。如此一來艾君，小說的結構并不像一些作者眼中那般無足輕重采够。短篇小說，字數有限腻贰，結構的精妙更能錦上添花吁恍，讓短篇更出彩扒秸。長篇小說更不消說了播演，如果事先沒有構思，那很容易給自己挖坑伴奥，越挖越大写烤，到最后都沒法填補。而有人挖坑能力強拾徙，填坑能力也不錯洲炊，于是筆下的長篇小說，漸漸長成了一部“史詩巨著”尼啡。史詩巨著并無不可暂衡，但不是人人都能駕馭得了，一旦把不住方向崖瞭，會容易長成裹腳布狂巢，還不止呢，怕會裹著裹著书聚，裹滿全身唧领，成了具僵尸。
從不考慮小說結構的作者永遠只能寫一般般的小說雌续。當然斩个，極有天賦的作家除外，他們是有可能揮筆成章驯杜，有骨有肉受啥，骨身強健，肌肉發(fā)達鸽心。而對大多數小說寫作者而言滚局，必須謹慎思考小說的結構。就像小孩搭積木再悼，一塊拱形積木上疊一塊長條的核畴，再加一塊三角形的積木，一座小房子便搭成了冲九。如此簡單的小房子也有結構要領谤草，只是由于構造過于簡單跟束，使得搭建的過程不費思量，很快便完成了丑孩。一些作者寫慣了不考慮結構的小說冀宴，自以為不需要結構便能搭建房屋，其實是種錯覺温学。一直秉承這種想法的略贮，那就只能搭搭小房子，建不成別墅仗岖。
那么逃延，小說的結構是什么？
小說的基礎結構是場面單元轧拄。場面單元是指主角要完成某件事揽祥，或決定去做某件事的過程中，他面對的一個又一個關口檩电，可能是對最終行為（決定）有利的拄丰，也可能是產生阻礙作用的。一個又一個的場面單元構成一篇小說俐末。 舉個例子：小說的男主角要把女主追到手料按。這個是小說的主線。在“追”的過程中卓箫，男主要克服的幾個問題將構成場面單元：1.女主討厭男主载矿，男主要博得好感；2.女主有其他的追求者丽柿，男主要在競爭中突出自己的優(yōu)勢恢准；3.女主對男主的印象有所改觀，但夾在兩男中間做不出決定甫题，男主想方設法最終奪得芳心馁筐。這是簡單的三個場面單元，而每個單元又是獨立的坠非，各自有開端敏沉、主體和結尾組成。整篇小說就在一個又一個的場面單元的開端——主體——結尾中循環(huán)嵌套而成炎码。
這些結構并不難盟迟，只要稍加思考都能設計一個或多個。比起結構本身潦闲，難的是體現出戲劇趣味攒菠。
創(chuàng)造有趣而令人信服的現實生活幻象的能力，往往是有高度才能的藝術名匠的標志歉闰。
小說是基于現實生活的再創(chuàng)造辖众，我們可以說小說是虛幻的卓起，但也可以說它是真實的“颊ǎ“真實的幻象”戏阅，那到底什么真，什么假呢啤它？
小說的故事可以是編造的奕筐，但敘述須為真，背景真变骡，人物形象真离赫，人物性格也得真。你寫農村的故事锣光，可以是張三家的母雞下了黑蛋笆怠，也可以寫李四家的母豬上了樹铝耻，故事有千萬種可能性誊爹，但農村的故事就得聞出鄉(xiāng)土味來，看得見稻田瓢捉，摸得著泥巴频丘，自家種菜自家吃，鄰里幫來鄰里去泡态。這是“敘述為真”搂漠。即便寫的科幻體裁，也要有“真實的幻象”某弦，這時候桐汤，“真實”更多的體現在人物性格上，即人物在所處環(huán)境中靶壮，面對應激事件產生的即刻反應怔毛。
當我有意思考背景、人物形象和人物性格方面的素材時腾降，就會發(fā)現拣度，這些對于創(chuàng)造“有趣而令人信服的現實生活幻象”是多么重要。訓練自己的觀察力螃壤，生活中到處是小說的素材抗果。學會搜集這些素材并將之分類，大致是：說明背景的奸晴，人物形象和人物性格的冤馏。
比如，你的家在軌道旁邊寄啼，小時候逮光，那里常是孩子們無所顧及玩耍的地方赘淮；這是說明背景的。
比如睦霎，那個燙著泡面頭梢卸，化著濃妝，指間夾著煙不停往嘴里送的女人朝你看了一眼副女；這是說明人物形象的（還只是形象蛤高，看不出性格）。
比如碑幅，有個年輕人走得太快戴陡，撞到女人，撞掉了煙沟涨。女人不露慍色恤批，揚眉看看落在地上的煙和認錯的年輕人，抿嘴笑笑裹赴，又掏出一根煙來走了喜庞；這是說明人物性格的。人物性格從來都是人物面對各種事件的反應而得以了解的棋返。
結構離不開素材延都，素材填充結構，最終合成小說睛竣，成為“有趣的令人信服的真實的幻象”晰房。
