有時候愛預(yù)告片勝于愛整部電影膀藐。如果一部電影的預(yù)告片吸引不了我屠阻，那么就算正片內(nèi)容再精彩，我也可能會錯過额各。幾分鐘的藝術(shù)国觉，雖然稍縱即逝，但是它便是整部電影具象的魂虾啦。正片像長跑麻诀，堅持到最后才能在疲憊的汗水中感受到征程的風(fēng)景，心滿意足缸逃。預(yù)告片則像百米跑针饥，拼盡全力后的喘息聲是風(fēng)過耳邊的余味，暢快淋漓需频。我始終把預(yù)告片當(dāng)做一種獨(dú)立的藝術(shù)形式丁眼，它并不是一部電影的附屬品。如果說電影是人生的縮影昭殉，那么預(yù)告片便是把整個時光寫成了一首短詩苞七，跳脫中有邏輯，激烈中有內(nèi)容挪丢，當(dāng)片名出現(xiàn)蹂风，最好的電影在我們腦中便已產(chǎn)生。

音樂乾蓬，是預(yù)告片所不能忽視的一個重要元素惠啄。節(jié)奏性強(qiáng)的音樂或者人人熟知的經(jīng)典歌曲可以消除掉情節(jié)跳轉(zhuǎn)以及節(jié)奏轉(zhuǎn)換的尷尬，并毫不吃力地串聯(lián)起所有內(nèi)容任内。更重要的是撵渡，一個合適的音樂在瞬間便能讓影像的格調(diào)展現(xiàn)出來。甚至有時候預(yù)告中的音樂與畫面搭配起來死嗦，會比正片所使用的正式原聲契合度更加高趋距。比如迪斯尼的電影《愛麗詩夢游仙境2》。嚴(yán)格來講越除，預(yù)告中P!nk演唱的《White Rabbit》除了和電影用了相同的童話元素之外节腐，其氣質(zhì)與電影正片本身并不搭調(diào)外盯。但相同元素的碰撞，歌曲本身的經(jīng)典翼雀，加上迷幻的曲風(fēng)饱苟，再搭配愛麗絲的魔幻處境，讓人們從歌曲和影像兩方面上似乎找到了為之興奮的最佳契合點(diǎn)锅纺≈揽眨可事實上肋殴，正片內(nèi)容與正式音樂結(jié)合起來要比預(yù)告平庸許多囤锉。

預(yù)告片能甄別一部電影的壞。如果全是“精彩畫面”的堆砌或狗血情感的宣泄护锤，那么正片只能會更加空虛造作官地。對預(yù)告片的不尊重，便是對電影本身的一種底氣不足烙懦。預(yù)告片不一定能夠甄別一部電影的好驱入。這時候預(yù)告看起來精彩，但正片觀感很可能會直線下降氯析。這在一定程度上也表明了預(yù)告片的獨(dú)立性亏较。而不少經(jīng)典的好電影并不會把最好的片段放到預(yù)告中，幾分鐘的藝術(shù)自有它的容量掩缓、結(jié)構(gòu)和邏輯雪情。如果節(jié)奏突兀，即使再精彩的鏡頭也會破壞預(yù)告片本身的完成度你辣。所以巡通，好的電影會把預(yù)告當(dāng)前菜，美味之后舍哄，還有胃口宴凉。而壞的電影會把預(yù)告片當(dāng)做誘餌，觀眾上鉤時表悬，便有了票房弥锄。

好的預(yù)告片不只比正片出彩，它更大的價值表現(xiàn)在：百分之九十不會去看的電影蟆沫，看完預(yù)告籽暇，變成百分之百會去看〖⒆罚《路邊野餐》的終極預(yù)告對我來說便是如此图仓。新人的處女長片，寡淡的片名但绕，大陸文藝片的“鄉(xiāng)村”老梗救崔，低成本的觀感惶看，非專業(yè)的演員，影評人們的吹捧......等等這些都不會讓我對《路邊野餐》感興趣六孵∥忱瑁“或許這又是對文藝新片的過譽(yù)表現(xiàn)之一”，這是我未看預(yù)告片之前的想法劫窒”窘瘢看完預(yù)告之后，驚喜地發(fā)現(xiàn)主巍，《路邊野餐》的導(dǎo)演并不是那種把“文藝”當(dāng)“免死金牌”冠息，把低成本當(dāng)成偷懶的借口去粗暴地呈現(xiàn)一種鄉(xiāng)村狀態(tài)的創(chuàng)作者。在不到兩分鐘的預(yù)告片里孕索，從內(nèi)容到形式逛艰，從聽覺到視覺都讓人驚喜，會讓人覺得搞旭，這是國內(nèi)少有的具有極強(qiáng)作者意識的文藝片散怖。

預(yù)告一開始，在白字黑幕出現(xiàn)時肄渗，具有空間感的同期環(huán)境音首先出現(xiàn)镇眷。隨后，燈光閃動翎嫡，聲音細(xì)化并專注到了電流經(jīng)過的燈絲上欠动。一面具有生活質(zhì)感的墻出現(xiàn)在了平移的鏡頭里，并在閃爍的光線下讓視覺和聽覺在變化的細(xì)節(jié)中抓住了觀眾钝的。當(dāng)唐曉詩的歌曲《告別》第一個音節(jié)響起的時候主角瞬間同時出現(xiàn)翁垂。這時候鏡頭繼續(xù)向左平移，詩和歌手的聲音同時響起硝桩。本身便具有音樂韻律的詩歌搭配著歌曲讓影像情緒的表達(dá)變得更加有力和豐富沿猜。同時，導(dǎo)演通過后期技術(shù)處理碗脊，把不同的場景畫面無縫拼接到了一起啼肩，完成了一組沒有間斷的平移鏡頭。歌聲衙伶，詩歌祈坠，平移的畫面，三種視角互不干擾又相互融合矢劲，詩歌的結(jié)束正是歌曲第一段起承轉(zhuǎn)合前的尾聲赦拘，這讓情緒表達(dá)得一氣呵成并且相當(dāng)完整。

接著芬沉，片名作為一個節(jié)點(diǎn)在平移的鏡頭里出現(xiàn)躺同，一列倒掛行駛的列車在繼續(xù)的平移中打破了畫面與現(xiàn)實的穩(wěn)定性阁猜。隨著鏡頭的移近，具有極強(qiáng)速度感的列車占滿了整個畫面蹋艺，歌曲結(jié)尾處激揚(yáng)的高潮音樂響起剃袍，在一種極不穩(wěn)定的危險情緒中，平移鏡頭變成了火車的主觀鏡頭終于結(jié)束了之前一直沒有間斷的平穩(wěn)節(jié)奏捎谨。變奏的畫面結(jié)合基調(diào)驟然上升的音樂完成了一次情感的爆發(fā)民效。而這時預(yù)告中的內(nèi)容與主角的關(guān)系更加密切起來。視覺與聽覺涛救，內(nèi)容與形式畏邢，四個維度在情感爆發(fā)中都巧妙地發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

再進(jìn)一步來看轉(zhuǎn)變的內(nèi)容州叠。預(yù)告片后半段部分與前半段形成了一種對比棵红。前半段平移鏡頭讓節(jié)奏相對平穩(wěn)，轉(zhuǎn)變之后快速切換的畫面讓節(jié)奏變得短促咧栗，內(nèi)容由完整變得破碎但更加內(nèi)向化更加有力。前半段依次出現(xiàn)的場景更像是對詩歌的襯托虱肄，敘事重點(diǎn)是詩歌的內(nèi)容而不是影像致板，整體來看更像是一種情緒的鋪墊。后半段聽覺上詩歌與歌曲的人聲不再出現(xiàn)咏窿，主角的一句表達(dá)情感的獨(dú)白成為了內(nèi)容核心斟或，完整的一段高潮音樂則成了包裹這個核心的結(jié)構(gòu)形式。后半段四十秒內(nèi)有大約二十七個鏡頭組成集嵌，幾乎每個畫面沒有超過三秒萝挤，而且鏡頭的移動由前半段的完整平移變成了破碎的前后推動，這種形式的改變在視覺上讓情緒的爆發(fā)得到了保持根欧。從內(nèi)容上來看怜珍，后半段主角的鏡頭超過了一半，而其他的內(nèi)容也都與主角關(guān)系密切凤粗。主角愛人的意象酥泛，時間的意象，凱里與蕩麥里的經(jīng)歷嫌拣，種種鏡頭來回切換然后又落到了主角的身上柔袁。最后，隨著音樂的結(jié)束异逐，主角移出畫外捶索，此片預(yù)告也完成了自己的謝幕。

當(dāng)我看完這些之后灰瞻，便在第一時間觀看了這部電影腥例。好險燥筷，差點(diǎn)錯過了一部好片。